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　　 在中國(guó)藝術(shù)史的長(zhǎng)河中，賀友直憑他作品的學(xué)術(shù)價(jià)值，應(yīng)該占有極其重要的位置，影響力則也應(yīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出他酷愛一生的連環(huán)畫本身。盡管他生前早已榮譽(yù)滿滿，但真正從社會(huì)學(xué)和從一個(gè)大知識(shí)分子的角度上去分析他，在圈子里幾乎沒有，同樣自然也影響到對(duì)他個(gè)人的藝術(shù)特色，在點(diǎn)評(píng)上存在點(diǎn)穴不深的問題，基本上是停留在世俗坊間上之泛泛而談。所以我認(rèn)為賀先生還是被嚴(yán)重低估的，出于對(duì)歷史關(guān)照度的考慮，我要說一說。

　　 賀先生過世后，我出門只要有機(jī)會(huì)，總會(huì)刻意去路過他巨鹿路的家，實(shí)在是很懷念他。他住的那一片，在上海算是不錯(cuò)的地段，人行道兩邊的法國(guó)梧桐，不管是夏時(shí)的濃蔭還是冬令的凋敝，都很適合供人散步、思考，好像是專門留出來給志存高遠(yuǎn)的人們?nèi)ゾ捉馈乃易叱鋈]幾步路便是人美社——當(dāng)年那個(gè)中國(guó)連環(huán)畫的大本營(yíng)，同樣著名的大畫家程十發(fā)和劉旦宅都和他住很近，包括上海作家協(xié)會(huì)，還有“四明里”影影綽綽曾經(jīng)的徐志摩和陸小曼。細(xì)數(shù)一下，這達(dá)官貴人還真有不少，包括我自己從小恰巧也住在這一片。想象著當(dāng)年賀先生懷揣著《山鄉(xiāng)巨變》《李雙雙》《白光》等靈光乍現(xiàn)的巨著在這條路上“夾進(jìn)夾出”，后來我自己慢慢長(zhǎng)大后也一度在這條路上有過同樣地“夾進(jìn)夾出”，不禁唏噓這人生的短促，明明還熙熙攘攘的，一下子便已鴉雀無聲。

　　 一道“白光”讓他一騎絕塵

　　 我想在當(dāng)年那個(gè)特殊的歷史時(shí)段，美術(shù)界唯有連環(huán)畫這一家，成為各大畫種中唯一的進(jìn)出口單位。經(jīng)濟(jì)上有收入、成名上有出版，為展現(xiàn)自己美麗的羽毛，油畫和國(guó)畫等大畫種的青年才俊們自然蜂擁而入，渠道擁堵。但五彩繽紛滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)模瑢?duì)相對(duì)平靜的傳統(tǒng)連環(huán)畫，對(duì)它的代表人物賀先生自然一時(shí)難以適應(yīng)。我想，歷史關(guān)頭要么沉淪，要么接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)做及時(shí)調(diào)整，賀先生明智地選擇了后者，事實(shí)上他也是那么做的，一道“白光”又讓他一騎絕塵。天地就這么大，賀先生還是泰山壓頂擺在那兒，我們也在場(chǎng)不甘示弱，大家都沒有遠(yuǎn)去，有時(shí)想想這連環(huán)畫姓不姓連有那么重要？

　　 我曾說賀先生是個(gè)大知識(shí)分子，突出一個(gè)大字，是有深意的，因?yàn)閺乃髌返淖掷镄虚g里，我讀到了他那悲天憫人的普世價(jià)值觀，他是人類靈魂的工程師，給人們帶來了豐富的精神享受。我認(rèn)為他配得上這個(gè)文化符號(hào)，如果不從這個(gè)高度上去厘清這一點(diǎn)，是無法寫清楚賀先生的。

　　 首先要說的是其代表作《山鄉(xiāng)巨變》，一部堪比俄國(guó)列夫·托爾斯泰長(zhǎng)篇的恢弘巨制，整個(gè)可問歷史的、絲絲入扣的鄉(xiāng)村白描，教科書般疏朗的構(gòu)圖能力、和信手拈來橫貫古今的線條功夫，長(zhǎng)長(zhǎng)的一個(gè)時(shí)代的烙印，竟能不動(dòng)聲色地精準(zhǔn)駕馭和耐人尋味地把握，讓其描繪的故事從容地緩緩道來，堪稱大天才，天下無雙，不會(huì)再有了。

　　 其中最值得稱道的是賀先生在人物造型設(shè)計(jì)的選擇上，你會(huì)發(fā)現(xiàn)畫中人物無論好壞，一律呈中性化，換言之就是強(qiáng)調(diào)將人性放在第一，這可是在一個(gè)臉譜化的、特殊時(shí)代背景下自覺追求人性的一種知識(shí)分子崇尚良知的冒險(xiǎn)行為。他默默機(jī)敏的抗?fàn)?，方顯大知識(shí)分子過人睿智和膽識(shí)。

　　 還有《白光》，一部雋永之作，它是皇冠上的寶石，從樣式來看，它更像是賀先生的跨行之作。打比方說，如《白光》是重量級(jí)的，那《山鄉(xiāng)巨變》只能稱是次重量級(jí)，是他超越自己的一件中國(guó)畫至尊大作。賀先生是厲害的，你別看他幽默，但當(dāng)你注視他那銳利的目光時(shí)，其實(shí)是走不近他的。你也千萬別被他自貶式說自己只是畫小人書的話當(dāng)真，一不小心他弄個(gè)《白光》出來，嚇你一大跳，連方增先先生都自嘆不如，他是方寸之間決不埋志。

　　 捕捉發(fā)人深省的閃光點(diǎn)

　　 可以說每每賀先生出一部作品，都有其發(fā)人深省的閃光點(diǎn)，就看你捕不捕捉得到。比如《楊根思》里上海老弄堂被畫得那么接地氣，楊根思撈吃陽春面，隔壁阿婆包打聽的樣子……像極。《李雙雙》線條玩得更溜，關(guān)鍵是線條的彈性和線條疏密形成的形式感。在這本書里，小道具的學(xué)說達(dá)到了頂峰。

　　 《穆漢祥》里一個(gè)大學(xué)生地下黨員缺乏社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，囊中羞澀的樣子，上海交通大學(xué)邊上的吃食攤，均被一一刻畫出來，問題是那些在文本里都是沒有的，賀先生肚子里有太多的“畫外音”?！秾O中山倫敦蒙難》是賀先生早年作品，也是我的珍藏。畫的味道真足啊，南洋，香港英式巡捕房，紳士派頭的孫中山……難以歷數(shù)，非常遺憾，我無法去一一言表賀先生腦海里的那個(gè)林林總總的世界，我只想證明：賀先生是以自己的人格魅力在浸潤(rùn)著自己的作品，浸潤(rùn)著他在巨鹿路上的那個(gè)一房四廳。

　　 一個(gè)偉大的靈魂，永遠(yuǎn)的賀先生。（本文有刪減）

俞曉夫（上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)家畫院研究員，上海文史研究館館員）

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