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　　 藝術(shù)的魅力在于它與時(shí)代腳步的并進(jìn)，相信經(jīng)典作品依然與現(xiàn)今社會(huì)存在某種契合。它對(duì)時(shí)代精神的折射，依然能夠成為今天藝術(shù)創(chuàng)作中的借鑒與參照。近日，“小人書 大智繪——賀友直誕辰百年紀(jì)念展”在上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）展出，讓我們有幸見證一代連環(huán)畫家的藝術(shù)人生，回味那個(gè)年代的故事。

　　 今年恰逢賀友直先生誕辰100周年，也是上海美術(shù)館遷入中華藝術(shù)宮十周年，除了從館藏賀友直專題收藏中甄選出原作包括草圖在內(nèi)的200余件作品之外，還從上海市歷史博物館（上海革命歷史博物館）等多個(gè)單位借了多件賀老生前的代表作品來舉辦此次展覽。這些作品涵蓋了其各個(gè)時(shí)期的連環(huán)畫創(chuàng)作，力圖在宏觀上呈現(xiàn)畫家創(chuàng)作的整體風(fēng)貌。

　　 本次展覽分為“學(xué)徒與大師”、“生活與傳統(tǒng)”、“翻譯與創(chuàng)造”、“榮譽(yù)與平常心”四大板塊。注重展陳與學(xué)術(shù)的突破，不僅在展示作品正稿的同時(shí)呈現(xiàn)創(chuàng)作草圖，還針對(duì)同一題材的多個(gè)版本進(jìn)行對(duì)比展示。通過正稿與草稿之間的對(duì)比、通過同一題材不同版本之間的對(duì)比，了解其藝術(shù)語言不斷錘煉的過程。

　　 作為中國(guó)連環(huán)畫壇的一代大家，賀友直總結(jié)出三句話：“從生活中捕捉感覺，從傳統(tǒng)中尋找藝術(shù)語言，在創(chuàng)作實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)自己。”畫出融思想性、藝術(shù)性于一身的精彩作品；他總結(jié)出“四小”，即小道具、小動(dòng)物、小動(dòng)作、小孩子這樣重要的連環(huán)畫創(chuàng)作規(guī)律；他所“制造”的生活情節(jié)與生活細(xì)節(jié)，他對(duì)于形象與構(gòu)圖形式的探索，不僅豐富了文學(xué)作品的內(nèi)涵，也構(gòu)成了其連環(huán)畫藝術(shù)的重要特征。

　　 賀友直生前共繪制連環(huán)畫、小說插圖以及少兒讀物等百余部，作品萬余張。他創(chuàng)作的《山鄉(xiāng)巨變》《朝陽溝》《小二黑結(jié)婚》《白光》等不僅成為影響那個(gè)歲月一代人的“文化記憶”，也成為當(dāng)時(shí)頗具時(shí)代精神的藝術(shù)象征，而這正是其連環(huán)畫能夠走進(jìn)人們?nèi)粘Ｉ睿蔀樗囆g(shù)經(jīng)典的原因所在。

　　 一手抓生活，一手抓傳統(tǒng)

　　 賀友直在上海找到的第一份工作是在親戚開的小鐵工廠里做學(xué)徒，之后又到印刷廠做過外勤跑腿和打雜工，飽嘗艱難困苦。上海解放初，賀友直自編自繪了第一本連環(huán)畫《福貴》，從此與連環(huán)畫結(jié)緣，成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的連環(huán)畫工作者，再后來他到中央美術(shù)學(xué)院任教授7年，又到法國(guó)、德國(guó)舉辦連環(huán)畫個(gè)展，向世界介紹中國(guó)連環(huán)畫藝術(shù)。賀友直以他的勤奮和智慧，把小人書做成了大學(xué)問，從學(xué)徒轉(zhuǎn)身為藝術(shù)大師。

　　 賀友直在藝術(shù)上取得成功的秘訣在于一手抓生活，一手抓傳統(tǒng)。他從生活中獲取創(chuàng)作靈感和素材，從傳統(tǒng)藝術(shù)中找到適合他的繪畫語言。賀友直很早就從事連環(huán)畫創(chuàng)作，但是直到創(chuàng)作《山鄉(xiāng)巨變》時(shí)才對(duì)建立個(gè)人風(fēng)格的重要性幡然醒悟。他將《清明上河圖》《水滸葉子》等古代名畫中的線描表現(xiàn)形式改造成為描繪現(xiàn)時(shí)代人物的繪畫語言，從而把連環(huán)畫藝術(shù)提升到獨(dú)立于文字作品之外具有獨(dú)特審美價(jià)值的藝術(shù)高度。

　　 注重對(duì)畫面細(xì)節(jié)的表現(xiàn)

　　 幾十年來，人們對(duì)賀友直連環(huán)畫藝術(shù)的成就基本上還是停留在《山鄉(xiāng)巨變》這部大作上，殊不知賀友直自己認(rèn)為，“我最得意的作品，不是《山鄉(xiāng)巨變》，而是《朝陽溝》。”因?yàn)椤渡洁l(xiāng)巨變》還是按照文字來“翻譯”的，而《朝陽溝》之所以畫得好，是他有意識(shí)地在文字要求外“再制造”了情節(jié)，強(qiáng)調(diào)了想象在創(chuàng)作中的作用，技巧性更高，也更耐看。改革開放后，其創(chuàng)作的《朝陽溝》《白光》《小二黑結(jié)婚》《皮九辣子》在全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)和全國(guó)美展上接連獲得大獎(jiǎng)，形成了他連環(huán)畫藝術(shù)上的又一個(gè)高峰。

　　 他在《朝陽溝》中的追求已不再是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的逼真再現(xiàn)，而是通過合理聯(lián)想的“做戲”手段，“制造”內(nèi)容需要的情節(jié)，尤其注重對(duì)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，并帶有自己鮮明的感情色彩；《白光》是賀友直最早嘗試運(yùn)用水墨畫形式來描繪的連環(huán)畫作品，文字腳本就是魯迅小說的原文，不作任何刪減與編寫。畫家在作品中借助中國(guó)畫水墨淋漓、虛實(shí)相濟(jì)的筆墨技法，營(yíng)造出一種孤寂空靈的意境，建立起他新的藝術(shù)風(fēng)格。《白光》在全國(guó)第二屆連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)中獲得繪畫一等獎(jiǎng)，他說：“《白光》得了獎(jiǎng)，其實(shí)即使畫完這個(gè)作品，對(duì)于如何表現(xiàn)作品的虛幻，作品冷峻的悲涼氣氛，還是沒有把握住。畫畫無論是表現(xiàn)感覺的，還是情節(jié)性的，都應(yīng)心中有數(shù)。”《小二黑結(jié)婚》是賀友直幾十年中一直不斷創(chuàng)作，也是畫得最多的一種連環(huán)畫，原因在于趙樹理寫的這個(gè)故事有趣，人物也有趣，與他喜歡幽默的性格極為契合。他一生總共留下六七個(gè)《小二黑結(jié)婚》畫本。

　　 通過觀看連環(huán)畫作品的早期出版物，勾起了一代人對(duì)童年時(shí)期的回憶。雖然賀友直已經(jīng)離去，然而他的作品、他在世時(shí)的音容笑貌、舉止風(fēng)骨，仍令人們無限追慕和深深緬懷，此次大展正是對(duì)他藝術(shù)人生的一次紀(jì)念。

　　 據(jù)悉，本次展覽由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、上海市文化和旅游局、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、上海市文史研究館指導(dǎo)，上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院、北京畫院、澎湃新聞主辦，解放日?qǐng)?bào)社、文匯報(bào)社、新民晚報(bào)社、上海人民美術(shù)出版社、上海市歷史博物館（上海革命歷史博物館）、寧波市北侖區(qū)人民政府、賀友直紀(jì)念館協(xié)辦，將持續(xù)至11月20日。通過展覽和學(xué)術(shù)研討會(huì)、紀(jì)念文集和畫冊(cè)等對(duì)其藝術(shù)人生進(jìn)行回顧，把對(duì)他的研究推向更深層，使20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的優(yōu)秀創(chuàng)作成果得到系統(tǒng)呈現(xiàn)。

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