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《秋塘花鴨圖》 明 陳淳

　　 一方池塘，可以成就一位畫家。

　　 19世紀(jì)末，莫奈在巴黎郊區(qū)的吉維尼小鎮(zhèn)，買下一個(gè)小院，讓花木恣意生長(zhǎng)。擅長(zhǎng)造園的他挖掘了人工池塘，種下一池睡蓮?！俺乩锏木`浮現(xiàn)在我眼前，我舉起了調(diào)色板?！蹦蔚闹庇X(jué)驅(qū)使他不知疲厭地創(chuàng)作。油畫《睡蓮》系列成就了他印象派大師的稱號(hào)。詩(shī)人雪萊曾形容：“他清澈而優(yōu)雅的眼神，在眺望蔚藍(lán)的天空時(shí)，會(huì)把它當(dāng)成是和我們生命同等的色彩去觀察?！?

　　 沿著時(shí)間軸往回走。大約比莫奈早700多年，中國(guó)皇帝宋徽宗就將目光聚焦于一方池塘了。縱然“天下一人”的皇家園林里有無(wú)數(shù)的奇珍異獸等待他描摹，但他依舊凝神于野逸的池塘秋色。《池塘晚秋圖》里，香蒲、野鴨、枯荷，一連串的平淡之物，只用墨色承載著秋的哀傷，抵達(dá)極致之美。

　　 時(shí)空流轉(zhuǎn)至商品經(jīng)濟(jì)空前繁榮的大明朝，秋天的傍晚遼闊舒爽，蘇州城內(nèi)流光溢彩。家道中落的畫家陳淳避開(kāi)了熱鬧，于郊外隱居。此刻，面對(duì)一汪澄澈的秋水，看著池塘里優(yōu)哉游哉的野鴨、微微卷曲的荷葉、依戀在水邊隨微風(fēng)輕擺的紅蓼，他心中有無(wú)限快意。過(guò)往的愁緒，都在天高地闊中消散不見(jiàn)，眼前雖然物質(zhì)困頓，卻是心無(wú)掛礙。陳淳的性情不像老師文徵明那般謹(jǐn)慎沉郁，亦不同于唐寅受挫之后頹敗的狂傲，他安然享受自己的落魄，于寂靜中細(xì)細(xì)品咂著絢爛的秋色，心情舒朗。

　　 一方池塘映照不同心境。時(shí)空的角色無(wú)足輕重。如果說(shuō)莫奈的睡蓮喚醒了觀者對(duì)于色彩的無(wú)限熱愛(ài)，像是洗衣機(jī)的渦輪般攪動(dòng)人的內(nèi)在情緒，令人品嘗到活著的濃郁，那么，宋徽宗和陳淳無(wú)疑是帶領(lǐng)觀者走向極靜。他們那樣認(rèn)真努力，鉆研筆墨之道，窮盡一生，為觀者鋪展“平淡”之美。

　　 此刻，我讀陳淳的《秋塘花鴨圖》，感動(dòng)于它帶給我的明媚的喜悅。陳淳的畫法，由吳門畫派開(kāi)創(chuàng)者沈周的寫生，走向?qū)懸?。陳淳，字道?fù)，號(hào)白陽(yáng)。雖然與徐渭并稱“青藤白陽(yáng)”，但他的寫意顯然不像徐渭那般主觀意識(shí)明顯。他是含蓄著寫出那層意思，因而被稱為“小寫意”。在寫生的基礎(chǔ)上，他不經(jīng)意地做著減筆。畫中，那只鴨子的羽毛，僅墨色幾縷，濕漉漉的。右上角那團(tuán)破敗的荷葉，用沒(méi)骨畫法，蕭瑟卻不頹敗，很是銷魂。紅蓼，莖在水邊四處蔓延，《詩(shī)經(jīng)》中稱其“游龍”，“山有橋松，隰有游龍”。陳淳筆下，紅蓼清雅委婉，細(xì)密的色彩中卻有幽微的濃淡變化，令人欲罷而不能。

　　 該怎樣形容這種意境呢？

　　 不知是不是緣木求魚，我想起了莊子筆下的《秋水》篇，河伯與北海若汪洋恣肆的對(duì)話……莊子釣于濮水……莊子與惠子游于濠梁之上……

　　 最后，我的思緒定格在那句“相濡以沫，不如相忘于江湖”。

　　 池塘邊的莫奈，太愛(ài)這世界，用力用油彩將睡蓮與水揉成一團(tuán)。而白陽(yáng)山人陳淳，則是在秋天的池塘邊遺忘了自己?；蛟S，根本并沒(méi)有什么池塘，他只是執(zhí)筆臨窗，一陣秋風(fēng)吹來(lái)，一個(gè)歡喜的念頭，幻化出了一紙秋色。

　　 濃與淡，西與東，在審美的領(lǐng)域里并行不悖。

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