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　　2022江蘇美術(shù)攝影主題聯(lián)展圍繞“新時(shí)代”思想主旨，調(diào)動(dòng)江蘇省、市、縣美術(shù)人才進(jìn)行創(chuàng)作，涵納各種美術(shù)體裁，凝聚為統(tǒng)一而多樣的藝術(shù)樣式，充分體現(xiàn)主辦方與時(shí)代精神息息相通的審美視野和胸襟，江蘇藝術(shù)家心系祖國(guó)、情關(guān)民眾、思接時(shí)代的意向，也從一個(gè)側(cè)面顯示了江蘇美術(shù)界的藝術(shù)實(shí)力。

　　展覽作品既有描繪新的城市建設(shè)成就和景觀的場(chǎng)景，又有刻畫新農(nóng)村一派忙碌興旺的畫面；既有紅色景點(diǎn)和烈士陵園，又有曲折宛轉(zhuǎn)的亭廊和幽靜的園林；既有端莊儒雅的知識(shí)分子（如院士形象），又有揮汗如雨、普通勞作的工農(nóng)形象；既有青春倩麗的少男少女和歡樂玩耍的兒童，又有安享幸福生活的老人。作品流露出藝術(shù)家心中由衷的喜悅以及與之相合的真誠(chéng)的審美態(tài)度。兒童畫更為畫展帶來(lái)了難得一見的爛漫之趣，農(nóng)民畫也在畫展中呈現(xiàn)，手法純樸而絢爛。

　　藝術(shù)手法上，由于各種美術(shù)體裁的整體展示，似難以用統(tǒng)一的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行評(píng)價(jià)。就中國(guó)畫而言，工筆畫作占據(jù)了多數(shù)，幾乎完全突破了傳統(tǒng)的限閾，成為一種可以包羅萬(wàn)象、匯納各種題材形象的藝術(shù)手法。特別是色彩的運(yùn)用上，更是顯示了特殊的表現(xiàn)功能，與現(xiàn)代都市的生活情調(diào)和人物情態(tài)十分吻合。盡管寫實(shí)作品仍在油畫作品中占有重要比例，但是不少作品顯示出寫意的風(fēng)致，成為展覽的一個(gè)亮點(diǎn)。偏于寫意的油畫在表現(xiàn)新時(shí)代的題材形象上究竟有什么好處？一言以蔽之——自由。寫意的油畫與中國(guó)畫異曲同工，更符合江南文化的品質(zhì)和趣味。這種情形也可以說(shuō)明水粉和水彩，它們不再是陪襯，在寫意運(yùn)用上，在為新時(shí)代抒情上，非但毫不遜色，甚至自有獨(dú)絕的佳境。版畫和雕塑同樣各有千秋，同樣的題材，類似的主題，版畫的藝術(shù)手法顯得那么明快，又給人以深刻的感覺。雕塑則又增添一份凝重的視覺力量，像銅鼎，如古鐘。

　　在創(chuàng)作過程和媒介傳達(dá)上，攝影能夠更直觀而紀(jì)實(shí)地再現(xiàn)新時(shí)代江蘇各種人物情態(tài)和場(chǎng)景。通過剪裁的匠心、角度的選擇、瞬間印象的捕捉以及攝影特技的采用，平添了其他藝術(shù)形式無(wú)可比擬的美感。

　　許多作品（尤其是中國(guó)畫）的構(gòu)圖，既有宏觀統(tǒng)攝，又有微觀洞察，真是遠(yuǎn)近高低各不同。但是總體上講，作品偏于俯瞰式的全景寫照。為了顯示畫面的氣勢(shì)，也為了全面地觀照和反映新時(shí)代江蘇的山河風(fēng)貌和各種建設(shè)場(chǎng)面，這一構(gòu)圖方式的選擇似乎在情理之中。

　　作品名稱關(guān)乎藝術(shù)構(gòu)思和立意的審美問題，一些作品的名稱值得藝術(shù)家好好思量。反映新時(shí)代生活的藝術(shù)作品，不能在名稱確立上過于直白，成為草率的急就章似的簡(jiǎn)單注解。上世紀(jì)毛澤東曾為一場(chǎng)鏖戰(zhàn)寫過一首詞，其中有兩句：“裝點(diǎn)此關(guān)山，今朝更好看?！薄敖癯每础边@一詞句就可以作為一件作品絕好的名稱，借以形容整個(gè)畫展也是十分合適的。新時(shí)代，新畫卷，真是今朝更好看！

（作者系南京藝術(shù)學(xué)院教授）

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