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　　「第四屆臺(tái)魯名家聯(lián)展」于10月12日至10月22日，在臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)展出，現(xiàn)場(chǎng)集結(jié)400余幅名家大作，是一場(chǎng)壯闊的藝文饗宴。亞洲知名藝?yán)痊F(xiàn)場(chǎng)搶先追焦，近距離邀請(qǐng)多位藝術(shù)大師現(xiàn)場(chǎng)直播暢談他們的書畫技巧與創(chuàng)作理念，在線視頻高達(dá)2000人觀看，無法到場(chǎng)而向隅觀眾也能體驗(yàn)眾多名家的創(chuàng)作結(jié)晶。

　　吳欐櫻《絕壑杳人煙》先在腦海發(fā)想構(gòu)圖，從中景開始下筆創(chuàng)作，上下景留白后再依照當(dāng)時(shí)感覺隨興迭加景物，雖然不見常用的小點(diǎn)景，但卻顯現(xiàn)出大自然空靈之感。作者習(xí)慣已完成的畫面來即興創(chuàng)作，以詩入畫：「脈脈水流潺，緩緩彈奏弦，巍巍巉翠立，絕壑杳人煙?！?/p>

吳欐櫻《絕壑杳人煙》

　　王大平《春江魚隱》以半工筆半寫意的畫法，不僅技法工整細(xì)致，且注重用墨來隱約透露春天的氣息。作者采用宋代郭熙的三遠(yuǎn)法來造景，「自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)?！巩嬛芯拔锖w了仰視、俯視、平視等不同視角，尤其山川中的小漁船更顯出深遠(yuǎn)感，打破了一般繪畫以一個(gè)焦點(diǎn)透視觀察景物的局限。

王大平《春江魚隱》

　　丘美珍《秋高氣爽》的繪畫技巧著重近景、中景、遠(yuǎn)景，色調(diào)以半工筆法表現(xiàn)主體，后半部則以寫意畫法，畫中可見猴和鳥彷佛像在對(duì)話般，抒發(fā)兩者之間的互動(dòng)關(guān)系。作者長(zhǎng)久以來追求的創(chuàng)作理念是希望每一件藝術(shù)品要存在著思想情感，讓觀賞者能夠產(chǎn)生共鳴。

丘美珍《秋高氣爽》

　　許玉惠《紫情雙影》是在臺(tái)灣新竹綠世界看到鴛鴦戲水的情景，將此意境發(fā)想出來，以畫筆呈現(xiàn)。作者鉆研花鳥畫已十幾年，特別以此作回顧學(xué)習(xí)歷程，前后對(duì)照比對(duì)出自我成長(zhǎng)軌跡，是很有紀(jì)念性的代表作。

許玉惠《紫情雙影》

　　吳秀音作品《關(guān)公周倉關(guān)平》是三國(guó)時(shí)代人物，作者用色豐富，且不是隨意想象是有考據(jù)過。關(guān)公手拿《春秋》，愛將周倉手拿青龍偃月刀，其子關(guān)平手捧大印，表現(xiàn)出三人以忠義精神自許，戰(zhàn)場(chǎng)上驍勇征戰(zhàn)，忠肝義膽為國(guó)犧牲，令世人敬佩。關(guān)公成佛后，成為伽藍(lán)菩薩，和韋馱菩薩成為佛教的兩位護(hù)法神，故此幅畫作也隱含宗教風(fēng)格的畫風(fēng)。

吳秀音《關(guān)公周倉關(guān)平》

　　吳世彥的書法作品《梁任公庚戌感懷詩》，以行書和草書表現(xiàn)《庚戌歲暮感懷六首》其五，這首詩是梁?jiǎn)⒊谌毡玖魍鰰r(shí)期，隔海和臺(tái)灣秀才林朝崧相互倡和往來其中的一首詩作，別具意義。整幅字在行草的書寫上，不拘泥字體大小一致，以參差排列更顯文字的美感。

吳世彥作品《梁任公庚戌感懷詩》

　　中國(guó)水墨書畫是全球文化的一塊瑰寶，寶石在經(jīng)過琢磨前還未散發(fā)光彩，內(nèi)在光輝無法被眾人所注意，經(jīng)由現(xiàn)場(chǎng)展覽和媒體傳播引人入勝，增加藝術(shù)品曝光機(jī)會(huì)，打響創(chuàng)作者知名度，中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)必定成為世界藝壇最璀璨的一顆星，讓中華藝術(shù)文化在世人眼中熠熠生輝。

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