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　　 ◎趙建成（中國藝術研究院中國畫院藝術委員會主任、中國美協(xié)國家重大題材美術創(chuàng)作藝委會委員、中國國家畫院研究員）：青島畫院中國人物畫展是該院人物、山水、花鳥系列展的開場篇。青島畫院自1980年建院以來，學風純正，見賢思齊，曾邀請全國多位藝術大家、名家來青講學交流，促進了青島畫院學術的提升與發(fā)展。在六至十屆全國美展中，青島畫院的畫家歷屆都獲得了大獎。第十屆全國美展中國畫畫種的13枚銀獎中，青島畫院獲得兩枚，體現(xiàn)出青島畫院人物畫的創(chuàng)作水準。青島畫院的人物畫創(chuàng)作堅持現(xiàn)實主義的美學理念為主，畫家們深入生活、扎根人民、關注人的生命狀態(tài)與生存現(xiàn)實，創(chuàng)作出一批具有人學與美學雙重價值的人物畫作品。同時青島多元文化的特質也影響了青島人物畫的創(chuàng)作，使它超越了地域的局限，呈現(xiàn)出多元發(fā)展面貌。在全球化時代語境下，中國畫形式語言的現(xiàn)代化轉換是一個復雜的學術問題。中國畫是中國文化的視覺化表現(xiàn)，其傳統(tǒng)依存于浩瀚博大的中國文化。孤立的研究傳統(tǒng)，必然會止于筆墨技法的層面而難以觸及中國畫的本質。多年來我在國家重大歷史題材創(chuàng)作中，深切感受到建構“全因素”中國畫語言是一個迫切性的命題。如何使中國畫以豐富的表現(xiàn)力承載時代的情感和溫度，成為中國文化視覺領域新的審美載體，是我們工作的意義。

　　 ◎張望（山東省美術家協(xié)會主席）：“時代心象——中國畫人物創(chuàng)作回顧展”以及研討會的舉辦，表明青島畫院在學術研究工作中又有了新舉措，這在山東全省美術界起到了示范帶頭作用。青島是個開放包容的城市，多年來給人的印象是油畫、水彩、雕塑、版畫優(yōu)勢比較突出，但縱觀全局，青島的中國畫也不弱，在某些方面相比其他畫種還表現(xiàn)出其突出的特點。多年來，在老中青三代中國畫家的努力下，青島的中國畫特別是在人物畫方面，形成了自己的發(fā)展方向和藝術特色。特色就是畫家們的表現(xiàn)視野更加開闊，沒有把自己局限在青島地域性的文化氛圍中，而是將自己的藝術追求與中國畫的整體發(fā)展緊密結合起來。所以，可以說青島的中國畫人物畫發(fā)展是改革開放四十多年來中國畫發(fā)展的縮影。

　　 縱觀青島中國畫人物畫的發(fā)展，中西結合、現(xiàn)實主義始終是他們堅守的信念和精神,體現(xiàn)出兩個突出的特點。一是以寫實風格為主體的繪畫語言。作品大都造型嚴謹，寫實功底深厚，并能夠將寫實能力與傳統(tǒng)的筆墨相結合，是中國畫徐蔣體系的延續(xù)和發(fā)揚；二是現(xiàn)實主義的表現(xiàn)主題，圍繞著“成教化、助人倫”的功能性，積極深入社會表現(xiàn)生活。特別是以趙建成、王偉等為代表的一批人物畫家，創(chuàng)作出了大量的以少數(shù)民族為題材的作品并取得了優(yōu)異成績，在社會和學術界都產(chǎn)生了積極的反響，也成為山東美術創(chuàng)作的一個標桿。如今一批青年畫家也逐漸成長起來，如孫春龍、孫娟娟等已經(jīng)成為青島美術的新生力量，他們在繼承老一代藝術家優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎上，視野更加開闊，藝術表現(xiàn)更加多樣。有理由相信，在畫家們共同努力下，青島的美術會創(chuàng)造出新的成就。

　　 ◎王紹波（青島市文聯(lián)主席，青島大學美術學院院長、教授）：人物畫創(chuàng)作是青島畫院創(chuàng)作的主要方向，人物畫家的人數(shù)規(guī)模在全國畫院中是比較突出的。幾十年來，青島畫院人物畫家創(chuàng)作隊伍薪火相傳，不斷壯大。趙建成、譚乃麟是從青島畫院走向全國的代表性畫家。趙建成的歷史性題材、英雄人物題材作品風格獨特、大氣渾厚，廣受贊譽而在全國人物畫壇上具有引領性，對青島、山東乃至全國人物畫創(chuàng)作具有極大影響和帶動作用，在國內(nèi)當代人物畫領域占有一席之地。以王偉等為代表的青島畫院中青年畫家關注時代、關注人民，植根現(xiàn)實生活、潛心探索，形成了扎實厚重、豐富凝練的藝術風格，作品既有蔚為大觀的鴻篇巨制，主題鮮明、抒發(fā)時代的佳作在全國美展屢獲大獎，也有意趣動人的小品。青年畫家普遍以開闊的視野、真切的情感和扎實的功力投入到人物畫創(chuàng)作，成果不少。對年輕一代來說，把握“以技入境”這個關鍵的同時，要力避純技術的炫耀和圖像化、制作化傾向，更應倡導、強化深入生活悟心研修，將“生活”作為藝術創(chuàng)新的契機，根據(jù)藝術對象的不同調(diào)整藝術的語言表達，始終保持筆下不同地域、不同民族的不同人物具有鮮活的性格，為大地留影、為人民抒懷。青島文聯(lián)將鼓勵和支持青島畫院積極開展形式多樣、內(nèi)容豐富的人物畫創(chuàng)作、研究活動，推動畫院多出人才、多出反映時代精神風貌的精品力作。

　　 ◎杭春曉（中國藝術研究院美術研究所副所長〈主持工作〉）：青島畫院的水墨人物畫以寫實造型為基礎，并不斷探討水墨語言如何與造型相結合,從更大的歷史邏輯來看，恰是八十年代以來水墨人物畫一直在討論的問題。從周思聰先生的《礦工圖》開始，就在面對這一問題?！兜V工圖》是一種主題性人物畫創(chuàng)作，但它卻運用了一些構成的方法來營造畫面,這在當時開啟了水墨人物畫全新發(fā)展方向——怎樣在寫實造型、主題創(chuàng)作等既有命題之下，開拓水墨語言的表達能力。

　　 我個人覺得青島畫院一直以來的問題意識，也在這樣一個方向之下，或許是因為它的創(chuàng)建恰巧就在那一時期。從趙建成到后來的幾代畫家都沿著這個問題深入并精耕細作。無論是水墨書寫性的語言，還是工筆刻畫性的語言，怎樣在造形的基本框架中實現(xiàn)語言表達的多元化，是我對此次展覽突出印象。這是一個有趣的現(xiàn)象，不同于青島本地的水彩、水粉——表現(xiàn)青島本土海景洋樓的特點，青島的人物畫創(chuàng)作是在一個更大的框架中尋找問題，而不是尋找一種青島地域化的特征性?？傮w上看，青島畫院的水墨人物畫，與新時期以來中國人物畫創(chuàng)作保持了高度的一致性，并以幾代人的堅持逐漸形成了自己的答案。比如，青島畫院水墨人物畫雖然對新生語言保持開放，但卻沒有接受圖像化、哲學化等更為潮流性的創(chuàng)作思路，而是不斷回溯《礦工圖》所確立的基本問題，在寫實與語言這兩個因素中尋找平衡，以此確保了自己與時代性主題創(chuàng)作的一致性。

　　 ◎張鵬（首都師范大學美術學院教授）：青島畫院幾代畫家的人物畫創(chuàng)作具有喜人的創(chuàng)作成果，今天的展覽和研討提供了一些更為鮮活的觀察個案。中國人物畫，尤其是主題性創(chuàng)作、重大題材創(chuàng)作，需要解決一個歷史真實和藝術想象力關系的問題，需要在尊重中國傳統(tǒng)畫史的脈絡中予以創(chuàng)新，不能夠忘卻或者拋卻我們的文脈、深層的民族心理結構。面對今天這個豐富的時代，要求人物畫家通過深度的刻畫和表達，走出一條有自己立場、個性、氣度和面貌的創(chuàng)作路徑，保持反思和關懷當下的一種能力，這應該是我們當代、面對未來的人物畫創(chuàng)作非常急需的經(jīng)驗。

　　 ◎陳明（國家畫院理論研究所副所長、研究員）：新時期以來，中國人物畫創(chuàng)作面貌更具個性化和多元化。特別21世紀之后，藝術市場的興起極大促進了人物畫創(chuàng)作的繁榮，而基于傳統(tǒng)文脈上的創(chuàng)新，則為中國人物畫的進一步發(fā)展提供了條件。我覺得，在這樣的背景下看青島畫院的人物畫創(chuàng)作，會發(fā)現(xiàn)青島畫院人物畫創(chuàng)作體現(xiàn)了中國現(xiàn)當代人物畫發(fā)展的時代特征。畫家們在水墨觀念日趨復雜多樣的背景下，心態(tài)卻是平靜和深沉的，他們的創(chuàng)作題材依然緊密聯(lián)系現(xiàn)實生活，在手法上堅持現(xiàn)實主義和寫實技巧，反映當代人的生活，表現(xiàn)中國社會的發(fā)展，對歷史也有觀照。

　　 從這次展覽當中可以感受到青島畫院人物畫創(chuàng)作的鮮明特征。一是創(chuàng)作題材豐富，從現(xiàn)代都市人物到重大歷史題材，從軍旅題材到農(nóng)村生活，都有豐富的表現(xiàn)，體現(xiàn)了關注視野的廣泛性；第二體現(xiàn)為繪畫語言的個性和豐富性統(tǒng)一。青島畫院的人物畫家在繪畫語言上都有各自的探索路徑，有共同點也不乏個性。因為在語言上的豐富和題材的廣泛，所以才能讓人感受到展出的人物畫具有鮮明風格和時代氣息。關注現(xiàn)實、關心當代人的生活，這是近一百年來中國人物畫創(chuàng)作發(fā)展的主要特點，所以當代青島畫院人物畫的創(chuàng)作也可以看作近一百年來中國人物畫創(chuàng)作的縮影。

　　 ◎陰澍雨（中國藝術研究院一級美術師、《美術觀察》欄目主持）：此次展覽包含了有宏大敘事的關注文化歷史題材、重大事件的作品，也有關注普通人社會生活層面生活圖景的作品，成果令人矚目。談到中國畫，離不開對傳統(tǒng)的傳承，對中國人物畫來說，是兩方面的傳統(tǒng)。首先是20世紀尤其是1949年以來的寫實人物畫的傳統(tǒng)，保留了傳統(tǒng)筆墨語言的基本形式，又融合了來自于西方的寫實繪畫元素，在今天仍在不斷推進，經(jīng)歷了不同時期的轉型，但總體寫實人物畫是這一脈絡。這次青島畫院展覽的作品，我覺得主要還是在這個脈絡上。另外中國人物畫還有一個比較長遠的歷史產(chǎn)生的大傳統(tǒng)，這也很重要。中國畫這個傳統(tǒng)可借鑒的資源更豐厚、歷史更長，形態(tài)、形式更靈活、更多元，它之中的寫實元素、寫實精神等等這些元素和部分都是存在的，如何實現(xiàn)更好地繼承并轉化到創(chuàng)作當中，這是很重要的問題。

　　 ◎劉三齊（廣東畫院理論部主任）：這次展覽回顧并呈現(xiàn)青島畫院建院43年來在中國人物畫創(chuàng)作方面的發(fā)展歷程和取得的成績，基本反映了建院以來人物畫家隊伍建設情況，及各自不同的創(chuàng)作面貌、風格，是一次很好的重新梳理、審視和總結機會，可為今后的創(chuàng)作提供更好的學術判斷和支撐，可喜可賀。

　　 人物歷來是中國畫中重要的表現(xiàn)題材，而關于“時代”的話題，不同時代有不同的思想和精神，不同時代畫家也有不同的使命和追求，這影響并造就了不同時代畫家不同的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作模式、風格等?！皶r代”既是一個永恒和當下的話題，是一個想法、思路和實踐、技術話題，也是一個宏觀和具體話題，既是“形而上”也是“形而下”的。作品是畫家思想和情感的外化和跡化，也是“心象”一種具象反映和呈現(xiàn)。畫家借助人物形象，通過作品的表現(xiàn)形式、風格追求、技巧手法的綜合掌握運用體現(xiàn)畫家的審美取向、藝術判斷和精神追求，人物題材創(chuàng)作的時代性包含精神情感的時代性，也包含具體內(nèi)容、物化、形象符號等的時代性，以及筆墨等繪畫語言的時代性、藝術性和個性等問題。作為新時代人物畫家，如何立足新時代，關注新時代，更好師傳統(tǒng)、師造化、師心源，探索和構建匹配于時代、有較高學術價值的個人筆墨風格和藝術形式，推動人物畫創(chuàng)作高質量發(fā)展，需要我們不斷努力。

　　 ◎孫飛（天津畫院理論部主任）：青島畫院建院四十多年來，人物畫的創(chuàng)作取得了斐然的成績，出現(xiàn)了像趙建成這樣在全國卓有影響甚至開宗立派的一代大家，也出現(xiàn)了諸如王偉、譚乃麟等在全國非常有影響的名家，成就非常突出。概括而言，我們可以看到青島畫院的人物畫創(chuàng)作形成了“內(nèi)容上以現(xiàn)實主義為基，形式上以寫實主義為本”的集群風格，成為當代國畫人物創(chuàng)作的一種現(xiàn)象，值得研究。

　　 從建院之初，青島畫院的人物畫創(chuàng)作就堅守著探索寫實主義人物畫創(chuàng)作中筆墨語言的多重可能這樣一個學術課題。歷史地看，現(xiàn)實主義有一個從“西”向“東”的藝術史遷徙路徑，在發(fā)展的各個階段常伴隨著巨大的社會運動、思潮變革。現(xiàn)實主義對中國畫的影響，表現(xiàn)為“徐蔣人物體系”及“國畫改造”為現(xiàn)象的寫實主義現(xiàn)代轉型，其過程中歷史地形成了一個“現(xiàn)實主義閉環(huán)”，使在硬性現(xiàn)實主義語境下成長的幾代藝術家落下思維與邏輯的烙印。從觀念到語言的寫實在一定程度上消解了傳統(tǒng)文化觀念下“筆墨”的精神屬性。由于不同的文化觀念養(yǎng)成了不同的“視方式”，從而造成了不同的“視結果”。所以從“眼中之形”到“心中之象”的觀念回歸，成為新時期文化自信下的“當代現(xiàn)實主義”的學理訴求。趙建成近些年的“水墨人物”創(chuàng)作，可能也在思考這種作為語言的“筆墨”的精神性文化內(nèi)涵，這使得“筆墨”作為語言更凸顯了它的意象性的表達。包括王偉、譚乃麟的創(chuàng)作中，我們似乎都能夠在“寫實”之外見到這種傾向。畫院其他畫家的創(chuàng)作中，都能見到中國畫“自律性”語言與“寫實”之間的融合。這是青島畫院人物畫創(chuàng)作自建院以來所堅守的學術課題在新時期的深化與發(fā)展。

　　 當我們談到寫實，便不可避免的要面對“形似”和“不似”的中國畫舊有的造型理論。如何轉化眼中之形到心中之象，再到手中之畫，成為中國畫創(chuàng)作中需要重新思考的一個命題。由于不同觀念下的語言隔閡，在造型觀念上我們恰恰應不囿于眼中的寫實，從而實現(xiàn)心象的寫實。如何以“走出寫實”的觀念而介入寫實，在中國當代人物畫創(chuàng)作中應該有更多探討的內(nèi)容與意義，這大概是本次展覽主題謂為“心象”的意義所在。

　　 ◎王磐德（山東畫院副院長）：青島畫院以時代心像為主題，將青島畫院從建院到今天的人物畫創(chuàng)作進行了系統(tǒng)梳理，參展的十位畫家年齡上涵蓋了老中青三代，顯示了青島畫院四十多年人物畫發(fā)展歷程，在畫院歷史和青島美術史上具有非常重要的意義。從藝術追求和個人風格上，我認為十位畫家可以分為三種類型。趙建成、王偉、譚乃麟造型嚴謹，結合中國畫的筆墨，人物既渾厚蒼勁，又講究筆墨靈動，擅長少數(shù)民族題材創(chuàng)作，都能進行大場面的主題性創(chuàng)作；季頒、王志東、王山、趙峰是系統(tǒng)的科班訓練出身，都從事寫實人物畫的創(chuàng)作，他們的題材主要是反映現(xiàn)實、反映時代。由于他們主要生活在改革開放之后的年代，作品中又融入了一些現(xiàn)代元素，形成了自己的特點；孫春龍、孫娟娟、侯媛媛追求一種鮮明的個人特色，孫春龍更多的是進行當代水墨的語言探索，兩位女畫家作品更具有柔美的抒情浪漫氣息。

　　 總體上，青島畫院人物畫的創(chuàng)作具有兩大特點。一是堅持社會責任和義務，關注生活、表現(xiàn)時代，我們在作品中感受到了時代的變遷。青島畫院堅持學術立院、采風寫生，一直推出新的創(chuàng)作，舉辦學術交流和展覽，對地方的美術創(chuàng)作起到了導向和引領的作用，推動了青島美術事業(yè)的繁榮和發(fā)展。第二，畫家的個人藝術語言很好地融合在了創(chuàng)作主題的表達之中，個人藝術語言很好地服從于主題，內(nèi)容與形式做到了協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

　　 ◎王清杰（國藝美術館館長）：整個展覽特別壯觀，從趙建成的《開國大典》氣勢恢宏的表現(xiàn)開始，到新生代畫家作品的表現(xiàn)力，在技法的表現(xiàn)與作品的表現(xiàn)上也都特別新穎，整個展覽對我觸動比較大。我感覺在全國的人物畫、中國畫界都是比較靠前的。作品表現(xiàn)特別有朝氣、有活力的時代感，生活氣息濃厚。中國人物畫能直面表達記錄現(xiàn)實的社會現(xiàn)象。在當下，全國畫家都在畫云南、西藏，我是青島人，我覺著青島畫家首先要表現(xiàn)青島的風土人情。青島秀麗而豪放，嶗山聳翠、大海波瀾壯闊，青島畫院作為青島的專業(yè)畫院，應當把更美好的青島當?shù)氐娘L景、風土人情表現(xiàn)出來，形成本土藝術特色，使青島繪畫有所突破，創(chuàng)作出更多表現(xiàn)青島地域文化、青島風采的作品，藝術家就真正做到了貼近生活、貼近社會，表現(xiàn)生活、表達自我。

　　 ◎宋文京（青島畫院理論部主任）：自上世紀80年代開始，青島畫院幾代藝術家忠誠愛藝術，真摯寫生活，通過努力創(chuàng)造和銳意求新，不斷積淀傳承，呈現(xiàn)的從40年代到80年代出生的梯隊已然卓越不凡，他們和而不同、違而不犯，似乎總是循著一個綿延不絕的內(nèi)在主線，這一主線即是其中的群體風格主調(diào)：從宏大敘事和個人生命體驗中確立風格面目。個人風格的確立要求既不同于前人又不同于今人，甚至不能一味重復自己。青島畫院的畫家有遠志、大志，有追求卓越和超越的藝術野心和體現(xiàn)個性的頑強堅持，同時又有極大智慧甄別淘汰非決定性元素，從而形成多樣化繁榮和變化之基。在難度上努力突圍舒造區(qū)，從而在技藝上與古人時人比拳量力。趙建成在宏觀整體上的把握和創(chuàng)造性筆墨，王偉的筆墨準確度和松弛感，孫娟娟的光影效應營造和材質美感，季頒和趙鋒筆觸細節(jié)和群像關系等，都成為他的技藝標識和核心競爭力，而且他們都不囿于所成。文因時而作，藝因時而變，時代審美的投射無疑也勾勒出青島畫院人物畫群體面貌。他們不惟在內(nèi)容主題上突出時代性，在形式層面上也體現(xiàn)了對時代的熱情擁抱和精準反映。王羲之說:“群籟雖參差，適我無非新。”青島畫院的人物畫藝術致廣大盡精微，能造新且各自洽，各美其美，美美與共。

　　 ◎劉春雨（藝術學博士，青島畫院理論部副主任）：青島畫院國畫人物畫創(chuàng)作是1949年以來中國人物畫體系和發(fā)展脈絡中的一部分，也是改革開放以來齊魯人物畫體系的重要部分。青島畫院人物畫家的創(chuàng)作與80年代以來中國社會不斷涌現(xiàn)新的藝術思潮與倡導主題性創(chuàng)作的背景休戚相關。青島畫院人物畫家們所取得的藝術成就在今天這個展覽上得到了充分體現(xiàn)。

　　 青島畫院的人物畫創(chuàng)作是群體性的，老中青三代，就整體風格氣息而言，在青島無論年長年少，無論其采用或寫意或工筆或半工半寫，在他們筆墨間所塑造的人物形象，充滿追求正大氣象的正能量，他們堅持中正平和的傳統(tǒng)審美格調(diào)，避開了簡陋寒傖、怪誕不經(jīng)的畫風。這種追求正大氣象的畫風在后現(xiàn)代主義思潮泛濫的當代中國畫壇顯得尤為可貴。

　　 青島畫院的人物畫創(chuàng)作根植與傳統(tǒng)，緊隨時代，牢牢把握時代脈搏的律動，每位藝術家都能以描繪新時代為己任。青島畫院人才濟濟，青年畫家逐漸成長為畫院人物畫家的生力軍，出現(xiàn)了后浪推前浪，一浪更比一浪高的可喜態(tài)勢。青島畫院人物畫創(chuàng)作仍然面臨著突破和超越的挑戰(zhàn)。我認為應該在以下三個方面做一下反思。其一，在主體性和主題性之間，如何處理二者之間的關系問題是整個當代中國畫創(chuàng)作面臨的一個亟需解決的問題，也是青島畫院同仁們需要思考的首要問題。其二，如何處理調(diào)和普遍價值、永恒價值與時代風尚之間的關系問題。其三，如何處理傳統(tǒng)筆墨與當代繪畫技法的融合問題。青島畫院的人物畫家們應該有歷史的責任感，時代的責任感，要有所擔當。

　　 ◎亓文平（青島大學美術學院副教授）：青島畫院老中青幾代人物畫家作為一個群體，在當代人物畫創(chuàng)作中形成了一個品牌影響，他們的創(chuàng)作已經(jīng)初步具有某種地域創(chuàng)作特征，我覺得大致體現(xiàn)在這樣幾個方面。首先，寫實作為創(chuàng)作的主要表現(xiàn)手段，呈現(xiàn)出一種穩(wěn)重而又靈動的畫風，在寫生和寫神之間構建其一座有效的橋梁。其次，青島畫院的人物畫創(chuàng)作又集中體現(xiàn)了強烈的形式探索意識。從早期畫家對西方構成意識、水墨肌理效果等方面的有意識吸收，到近期更多注重外在形式探索和人物性格和內(nèi)心的塑造之間的聯(lián)系。第三就是強烈的人文主義關懷意識。幾乎所有的作品都是和社會生活聯(lián)系在一起的。從某種程度上說，這也可以是看作青島畫院對新時期習近平對文藝創(chuàng)作要求的一種回應。觀青島畫院的人物畫創(chuàng)作既有反映國家重大歷史事件的洋洋巨制，也有反映新時代的變化和新生活新氣象的作品，也有關注少數(shù)民族生存狀態(tài)的佳作，這些無疑從一個側面反映出，青島畫院的人物畫創(chuàng)作對深入生活的強化，和對真善美社會主義文藝價值觀的堅守。

　　 ◎馬麗（青島科技大學藝術學院副教授）：青島人物畫創(chuàng)作有著“天時、地利、人和”三個得天獨厚的優(yōu)勢，近代海派文化的浸染，得天獨厚的地理優(yōu)勢，讓大批藝術家匯聚于此，讓西方人物畫造型的理念和技法影響了青島藝術家。開埠以來青島的人物畫創(chuàng)作便從開蒙融入，逐步發(fā)展成相對獨立的畫種，尤其是上世紀80年代以來，青島的人物畫創(chuàng)作名家涌現(xiàn)，畫院老院長趙建成自創(chuàng)院之初便奠定了青島人物畫創(chuàng)作的高起點，并引領青島畫院的人物畫創(chuàng)作走向了全國。談及青島畫院人物畫前期的創(chuàng)作風貌，核心的創(chuàng)作理念便是對“徐蔣體系”的繼承和堅守。近一百年中國美術的現(xiàn)代轉型，是從否定傳統(tǒng)、學習西方起步的，而不同學術理路的分歧，主要在于“融合”抑或“替代”?！靶焓Y體系”應當說是中國的主動選擇，中國人物畫的寫實手法被普遍接納，這一現(xiàn)象乃在于中國藝術自身發(fā)展的特殊歷程和當時歷史的功能性選擇?！靶焓Y體系”曾被部分藝術家摒棄，但隨著現(xiàn)實主義風潮的再次回歸，新“徐蔣體系”還是有著極強的生命力。

　　 ◎林承琳（青島農(nóng)業(yè)大學藝術學院副教授）：青島畫院建院四十余年，涌現(xiàn)出了老中青三代的中國人物畫創(chuàng)作群體，形成了鮮明的集體特色。一是強烈的歷史使命感。以趙建成為代表的創(chuàng)作者們，以近現(xiàn)代重大歷史事件和歷史文化人物為創(chuàng)作對象，開創(chuàng)了寫實與水墨寫意風格結合的畫風，奠定了青島人物畫創(chuàng)作關注歷史敘事的基調(diào)。二是鮮明的時代擔當性。一系列緊扣時代脈搏，描繪農(nóng)民工、漁民、醫(yī)務人員、時尚男女等各色人群的畫作，管中窺豹般地展示了活生生的現(xiàn)實生活，體現(xiàn)了畫家敏感的時代擔當性。三是較強的性別意識。如果說畫院的男性畫家的作品顯示了厚重的歷史責任感，女畫家的作品則呈現(xiàn)出明媚的、令人耳目一新的感受。如孫娟娟的作品色調(diào)清雅，以細膩獨特的旁觀視角、人物疊影的手法，將類似動畫的時間藝術的效果引入到空間藝術中。侯媛媛則將略帶裝飾性的人物造型置于重復、特異等平面構成中，親切的氣息撲面而來。四是扎實的造型能力。不管是寫意還是工筆畫風，造型能力扎實，風格以寫實為主。

　　 ◎王文豐（山東省美術家協(xié)會理論委員會委員）：青島畫院人物畫創(chuàng)作團隊有三個特點：首先是畫家群體藝術水平高。青島畫院人物畫創(chuàng)作團隊以趙建成作為領軍人物，起到了標桿與引領作用，而后起之秀也是不負眾望，屢獲佳績，在全國各大畫院中十分突出；其次，是持續(xù)性強。團隊涵蓋了四零到八零后每一個年齡級階段的優(yōu)秀畫家，這樣能充分保證人物畫創(chuàng)作團隊結構的合理性與后勁的可持續(xù)性，進而決定了優(yōu)秀藝術成果的持續(xù)性；第三，是畫家群體創(chuàng)作基調(diào)明確。不論工筆，寫意或者新水墨，描繪對象不論是工農(nóng)兵還是歷史文化名人，畫家群體的創(chuàng)作基本都是建立在現(xiàn)實主義基礎之上的，創(chuàng)作手法上也基本保持了寫實主義的風格。以上三點，足以可以把青島畫院人物畫的創(chuàng)作的發(fā)展歷程作為一個藝術現(xiàn)象來研究。

　　 ◎張風塘（青島畫院院長、青島美協(xié)主席）：青島畫院走過四十多年的歷程發(fā)展到今天，無論在藝術創(chuàng)作還是理論建設、學術研究上，都取得了累累碩果。青島畫院四十多年的創(chuàng)人物畫作現(xiàn)象需要去細讀，認真總結經(jīng)驗、繼續(xù)探索并向前發(fā)展。總結來看，可以從以下五個方面認知和評價“青島中國畫人物創(chuàng)作現(xiàn)象”。

　　 第一，青島畫院“時代心象”人物畫創(chuàng)作主體應該怎樣去定位？青島人物畫創(chuàng)作這個群體是有使命感的藝術創(chuàng)作群體。所有的人物畫家在創(chuàng)作中基本上都是涉及社會重大歷史題材的創(chuàng)作，都出了一批優(yōu)秀作品。他們作品中體現(xiàn)出濃厚的家國情懷，關心時代，關心人民。第二，青島畫院的人物畫創(chuàng)作充分體現(xiàn)了到生活中去又從生活中來，生活永遠是藝術的源泉的精神。畫家們都能深入生活、扎根生活，畫出高于生活的藝術作品，“生活”在畫里面都能表現(xiàn)出來。第三點是青島畫院人物藝術語言具有鮮活的時代性，體現(xiàn)了現(xiàn)代筆墨語境下的多元性與嬗變。從上世紀80年代初期趙建成老師的新水墨語言開始，一直到今天工筆畫語言的創(chuàng)新，體現(xiàn)了多元性發(fā)展，季頒、趙峰、王志東傳統(tǒng)工筆的表現(xiàn)非常突出；孫娟娟、侯媛媛的新工筆是現(xiàn)代筆墨的多元化發(fā)展的結果，使人物畫的筆墨語言更加豐富，創(chuàng)作的途徑和路徑更加寬泛。第四，人物畫創(chuàng)作傳統(tǒng)筆墨語言取得了較大的進步創(chuàng)新發(fā)展，呈現(xiàn)出多條線發(fā)展的局面，走在了時代的前列。孫娟娟和侯媛媛在全國美展上突圍，獲得了提名獎，因為她們的藝術語言在創(chuàng)新，筆墨語言有自己獨特的面貌。第五，人物畫形象的造型如何升華到靈魂的表現(xiàn)，內(nèi)心表現(xiàn)升華于形象和造型，需要進一步去探討。時代經(jīng)濟大潮下，人們的內(nèi)心世界發(fā)生了變化，生活豐富化的同時，也缺少上個世紀五六十年代老藝術家那種純凈。應該向蔣兆和、周思聰、李伯安等學習，蔣兆和的《流民圖》，周思聰?shù)摹度嗣衽c總理》，都生動感人。周思聰?shù)摹兜V工圖》看了讓人喘不過氣來，是因為她懷著情感去畫出的礦工系列，創(chuàng)作出直擊人心靈的傳世之作；李伯安十幾年堅持去藏區(qū)，和藏族人民生活在一起，畫出了震撼時代的百米長卷《走出巴顏喀拉》，淋漓盡致，令人震撼。這種藝術是用生命和心血換來的。因此，畫院的同仁應該沉下心來，進一步深入生活、深入到人民中去。

　　 此次我們通過研究人物畫創(chuàng)作的時代心象對人物畫課題進行探討、總結經(jīng)驗，各位理論家提出的深刻觀點對指導我們之后的創(chuàng)作，將極有意義。

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