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　　 ◎趙建成（中國藝術(shù)研究院中國畫院藝術(shù)委員會(huì)主任、中國美協(xié)國家重大題材美術(shù)創(chuàng)作藝委會(huì)委員、中國國家畫院研究員）：青島畫院中國人物畫展是該院人物、山水、花鳥系列展的開場(chǎng)篇。青島畫院自1980年建院以來，學(xué)風(fēng)純正，見賢思齊，曾邀請(qǐng)全國多位藝術(shù)大家、名家來青講學(xué)交流，促進(jìn)了青島畫院學(xué)術(shù)的提升與發(fā)展。在六至十屆全國美展中，青島畫院的畫家歷屆都獲得了大獎(jiǎng)。第十屆全國美展中國畫畫種的13枚銀獎(jiǎng)中，青島畫院獲得兩枚，體現(xiàn)出青島畫院人物畫的創(chuàng)作水準(zhǔn)。青島畫院的人物畫創(chuàng)作堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)理念為主，畫家們深入生活、扎根人民、關(guān)注人的生命狀態(tài)與生存現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作出一批具有人學(xué)與美學(xué)雙重價(jià)值的人物畫作品。同時(shí)青島多元文化的特質(zhì)也影響了青島人物畫的創(chuàng)作，使它超越了地域的局限，呈現(xiàn)出多元發(fā)展面貌。在全球化時(shí)代語境下，中國畫形式語言的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)換是一個(gè)復(fù)雜的學(xué)術(shù)問題。中國畫是中國文化的視覺化表現(xiàn)，其傳統(tǒng)依存于浩瀚博大的中國文化。孤立的研究傳統(tǒng)，必然會(huì)止于筆墨技法的層面而難以觸及中國畫的本質(zhì)。多年來我在國家重大歷史題材創(chuàng)作中，深切感受到建構(gòu)“全因素”中國畫語言是一個(gè)迫切性的命題。如何使中國畫以豐富的表現(xiàn)力承載時(shí)代的情感和溫度，成為中國文化視覺領(lǐng)域新的審美載體，是我們工作的意義。

　　 ◎張望（山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）：“時(shí)代心象——中國畫人物創(chuàng)作回顧展”以及研討會(huì)的舉辦，表明青島畫院在學(xué)術(shù)研究工作中又有了新舉措，這在山東全省美術(shù)界起到了示范帶頭作用。青島是個(gè)開放包容的城市，多年來給人的印象是油畫、水彩、雕塑、版畫優(yōu)勢(shì)比較突出，但縱觀全局，青島的中國畫也不弱，在某些方面相比其他畫種還表現(xiàn)出其突出的特點(diǎn)。多年來，在老中青三代中國畫家的努力下，青島的中國畫特別是在人物畫方面，形成了自己的發(fā)展方向和藝術(shù)特色。特色就是畫家們的表現(xiàn)視野更加開闊，沒有把自己局限在青島地域性的文化氛圍中，而是將自己的藝術(shù)追求與中國畫的整體發(fā)展緊密結(jié)合起來。所以，可以說青島的中國畫人物畫發(fā)展是改革開放四十多年來中國畫發(fā)展的縮影。

　　 縱觀青島中國畫人物畫的發(fā)展，中西結(jié)合、現(xiàn)實(shí)主義始終是他們堅(jiān)守的信念和精神,體現(xiàn)出兩個(gè)突出的特點(diǎn)。一是以寫實(shí)風(fēng)格為主體的繪畫語言。作品大都造型嚴(yán)謹(jǐn)，寫實(shí)功底深厚，并能夠?qū)憣?shí)能力與傳統(tǒng)的筆墨相結(jié)合，是中國畫徐蔣體系的延續(xù)和發(fā)揚(yáng)；二是現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)主題，圍繞著“成教化、助人倫”的功能性，積極深入社會(huì)表現(xiàn)生活。特別是以趙建成、王偉等為代表的一批人物畫家，創(chuàng)作出了大量的以少數(shù)民族為題材的作品并取得了優(yōu)異成績(jī)，在社會(huì)和學(xué)術(shù)界都產(chǎn)生了積極的反響，也成為山東美術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)標(biāo)桿。如今一批青年畫家也逐漸成長(zhǎng)起來，如孫春龍、孫娟娟等已經(jīng)成為青島美術(shù)的新生力量，他們?cè)诶^承老一代藝術(shù)家優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，視野更加開闊，藝術(shù)表現(xiàn)更加多樣。有理由相信，在畫家們共同努力下，青島的美術(shù)會(huì)創(chuàng)造出新的成就。

　　 ◎王紹波（青島市文聯(lián)主席，青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授）：人物畫創(chuàng)作是青島畫院創(chuàng)作的主要方向，人物畫家的人數(shù)規(guī)模在全國畫院中是比較突出的。幾十年來，青島畫院人物畫家創(chuàng)作隊(duì)伍薪火相傳，不斷壯大。趙建成、譚乃麟是從青島畫院走向全國的代表性畫家。趙建成的歷史性題材、英雄人物題材作品風(fēng)格獨(dú)特、大氣渾厚，廣受贊譽(yù)而在全國人物畫壇上具有引領(lǐng)性，對(duì)青島、山東乃至全國人物畫創(chuàng)作具有極大影響和帶動(dòng)作用，在國內(nèi)當(dāng)代人物畫領(lǐng)域占有一席之地。以王偉等為代表的青島畫院中青年畫家關(guān)注時(shí)代、關(guān)注人民，植根現(xiàn)實(shí)生活、潛心探索，形成了扎實(shí)厚重、豐富凝練的藝術(shù)風(fēng)格，作品既有蔚為大觀的鴻篇巨制，主題鮮明、抒發(fā)時(shí)代的佳作在全國美展屢獲大獎(jiǎng)，也有意趣動(dòng)人的小品。青年畫家普遍以開闊的視野、真切的情感和扎實(shí)的功力投入到人物畫創(chuàng)作，成果不少。對(duì)年輕一代來說，把握“以技入境”這個(gè)關(guān)鍵的同時(shí)，要力避純技術(shù)的炫耀和圖像化、制作化傾向，更應(yīng)倡導(dǎo)、強(qiáng)化深入生活悟心研修，將“生活”作為藝術(shù)創(chuàng)新的契機(jī)，根據(jù)藝術(shù)對(duì)象的不同調(diào)整藝術(shù)的語言表達(dá)，始終保持筆下不同地域、不同民族的不同人物具有鮮活的性格，為大地留影、為人民抒懷。青島文聯(lián)將鼓勵(lì)和支持青島畫院積極開展形式多樣、內(nèi)容豐富的人物畫創(chuàng)作、研究活動(dòng)，推動(dòng)畫院多出人才、多出反映時(shí)代精神風(fēng)貌的精品力作。

　　 ◎杭春曉（中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)〈主持工作〉）：青島畫院的水墨人物畫以寫實(shí)造型為基礎(chǔ)，并不斷探討水墨語言如何與造型相結(jié)合,從更大的歷史邏輯來看，恰是八十年代以來水墨人物畫一直在討論的問題。從周思聰先生的《礦工圖》開始，就在面對(duì)這一問題?！兜V工圖》是一種主題性人物畫創(chuàng)作，但它卻運(yùn)用了一些構(gòu)成的方法來營造畫面,這在當(dāng)時(shí)開啟了水墨人物畫全新發(fā)展方向——怎樣在寫實(shí)造型、主題創(chuàng)作等既有命題之下，開拓水墨語言的表達(dá)能力。

　　 我個(gè)人覺得青島畫院一直以來的問題意識(shí)，也在這樣一個(gè)方向之下，或許是因?yàn)樗膭?chuàng)建恰巧就在那一時(shí)期。從趙建成到后來的幾代畫家都沿著這個(gè)問題深入并精耕細(xì)作。無論是水墨書寫性的語言，還是工筆刻畫性的語言，怎樣在造形的基本框架中實(shí)現(xiàn)語言表達(dá)的多元化，是我對(duì)此次展覽突出印象。這是一個(gè)有趣的現(xiàn)象，不同于青島本地的水彩、水粉——表現(xiàn)青島本土海景洋樓的特點(diǎn)，青島的人物畫創(chuàng)作是在一個(gè)更大的框架中尋找問題，而不是尋找一種青島地域化的特征性?？傮w上看，青島畫院的水墨人物畫，與新時(shí)期以來中國人物畫創(chuàng)作保持了高度的一致性，并以幾代人的堅(jiān)持逐漸形成了自己的答案。比如，青島畫院水墨人物畫雖然對(duì)新生語言保持開放，但卻沒有接受圖像化、哲學(xué)化等更為潮流性的創(chuàng)作思路，而是不斷回溯《礦工圖》所確立的基本問題，在寫實(shí)與語言這兩個(gè)因素中尋找平衡，以此確保了自己與時(shí)代性主題創(chuàng)作的一致性。

　　 ◎張鵬（首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）：青島畫院幾代畫家的人物畫創(chuàng)作具有喜人的創(chuàng)作成果，今天的展覽和研討提供了一些更為鮮活的觀察個(gè)案。中國人物畫，尤其是主題性創(chuàng)作、重大題材創(chuàng)作，需要解決一個(gè)歷史真實(shí)和藝術(shù)想象力關(guān)系的問題，需要在尊重中國傳統(tǒng)畫史的脈絡(luò)中予以創(chuàng)新，不能夠忘卻或者拋卻我們的文脈、深層的民族心理結(jié)構(gòu)。面對(duì)今天這個(gè)豐富的時(shí)代，要求人物畫家通過深度的刻畫和表達(dá)，走出一條有自己立場(chǎng)、個(gè)性、氣度和面貌的創(chuàng)作路徑，保持反思和關(guān)懷當(dāng)下的一種能力，這應(yīng)該是我們當(dāng)代、面對(duì)未來的人物畫創(chuàng)作非常急需的經(jīng)驗(yàn)。

　　 ◎陳明（國家畫院理論研究所副所長(zhǎng)、研究員）：新時(shí)期以來，中國人物畫創(chuàng)作面貌更具個(gè)性化和多元化。特別21世紀(jì)之后，藝術(shù)市場(chǎng)的興起極大促進(jìn)了人物畫創(chuàng)作的繁榮，而基于傳統(tǒng)文脈上的創(chuàng)新，則為中國人物畫的進(jìn)一步發(fā)展提供了條件。我覺得，在這樣的背景下看青島畫院的人物畫創(chuàng)作，會(huì)發(fā)現(xiàn)青島畫院人物畫創(chuàng)作體現(xiàn)了中國現(xiàn)當(dāng)代人物畫發(fā)展的時(shí)代特征。畫家們?cè)谒^念日趨復(fù)雜多樣的背景下，心態(tài)卻是平靜和深沉的，他們的創(chuàng)作題材依然緊密聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活，在手法上堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義和寫實(shí)技巧，反映當(dāng)代人的生活，表現(xiàn)中國社會(huì)的發(fā)展，對(duì)歷史也有觀照。

　　 從這次展覽當(dāng)中可以感受到青島畫院人物畫創(chuàng)作的鮮明特征。一是創(chuàng)作題材豐富，從現(xiàn)代都市人物到重大歷史題材，從軍旅題材到農(nóng)村生活，都有豐富的表現(xiàn)，體現(xiàn)了關(guān)注視野的廣泛性；第二體現(xiàn)為繪畫語言的個(gè)性和豐富性統(tǒng)一。青島畫院的人物畫家在繪畫語言上都有各自的探索路徑，有共同點(diǎn)也不乏個(gè)性。因?yàn)樵谡Z言上的豐富和題材的廣泛，所以才能讓人感受到展出的人物畫具有鮮明風(fēng)格和時(shí)代氣息。關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)心當(dāng)代人的生活，這是近一百年來中國人物畫創(chuàng)作發(fā)展的主要特點(diǎn)，所以當(dāng)代青島畫院人物畫的創(chuàng)作也可以看作近一百年來中國人物畫創(chuàng)作的縮影。

　　 ◎陰澍雨（中國藝術(shù)研究院一級(jí)美術(shù)師、《美術(shù)觀察》欄目主持）：此次展覽包含了有宏大敘事的關(guān)注文化歷史題材、重大事件的作品，也有關(guān)注普通人社會(huì)生活層面生活圖景的作品，成果令人矚目。談到中國畫，離不開對(duì)傳統(tǒng)的傳承，對(duì)中國人物畫來說，是兩方面的傳統(tǒng)。首先是20世紀(jì)尤其是1949年以來的寫實(shí)人物畫的傳統(tǒng)，保留了傳統(tǒng)筆墨語言的基本形式，又融合了來自于西方的寫實(shí)繪畫元素，在今天仍在不斷推進(jìn)，經(jīng)歷了不同時(shí)期的轉(zhuǎn)型，但總體寫實(shí)人物畫是這一脈絡(luò)。這次青島畫院展覽的作品，我覺得主要還是在這個(gè)脈絡(luò)上。另外中國人物畫還有一個(gè)比較長(zhǎng)遠(yuǎn)的歷史產(chǎn)生的大傳統(tǒng)，這也很重要。中國畫這個(gè)傳統(tǒng)可借鑒的資源更豐厚、歷史更長(zhǎng)，形態(tài)、形式更靈活、更多元，它之中的寫實(shí)元素、寫實(shí)精神等等這些元素和部分都是存在的，如何實(shí)現(xiàn)更好地繼承并轉(zhuǎn)化到創(chuàng)作當(dāng)中，這是很重要的問題。

　　 ◎劉三齊（廣東畫院理論部主任）：這次展覽回顧并呈現(xiàn)青島畫院建院43年來在中國人物畫創(chuàng)作方面的發(fā)展歷程和取得的成績(jī)，基本反映了建院以來人物畫家隊(duì)伍建設(shè)情況，及各自不同的創(chuàng)作面貌、風(fēng)格，是一次很好的重新梳理、審視和總結(jié)機(jī)會(huì)，可為今后的創(chuàng)作提供更好的學(xué)術(shù)判斷和支撐，可喜可賀。

　　 人物歷來是中國畫中重要的表現(xiàn)題材，而關(guān)于“時(shí)代”的話題，不同時(shí)代有不同的思想和精神，不同時(shí)代畫家也有不同的使命和追求，這影響并造就了不同時(shí)代畫家不同的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作模式、風(fēng)格等?！皶r(shí)代”既是一個(gè)永恒和當(dāng)下的話題，是一個(gè)想法、思路和實(shí)踐、技術(shù)話題，也是一個(gè)宏觀和具體話題，既是“形而上”也是“形而下”的。作品是畫家思想和情感的外化和跡化，也是“心象”一種具象反映和呈現(xiàn)。畫家借助人物形象，通過作品的表現(xiàn)形式、風(fēng)格追求、技巧手法的綜合掌握運(yùn)用體現(xiàn)畫家的審美取向、藝術(shù)判斷和精神追求，人物題材創(chuàng)作的時(shí)代性包含精神情感的時(shí)代性，也包含具體內(nèi)容、物化、形象符號(hào)等的時(shí)代性，以及筆墨等繪畫語言的時(shí)代性、藝術(shù)性和個(gè)性等問題。作為新時(shí)代人物畫家，如何立足新時(shí)代，關(guān)注新時(shí)代，更好師傳統(tǒng)、師造化、師心源，探索和構(gòu)建匹配于時(shí)代、有較高學(xué)術(shù)價(jià)值的個(gè)人筆墨風(fēng)格和藝術(shù)形式，推動(dòng)人物畫創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展，需要我們不斷努力。

　　 ◎?qū)O飛（天津畫院理論部主任）：青島畫院建院四十多年來，人物畫的創(chuàng)作取得了斐然的成績(jī)，出現(xiàn)了像趙建成這樣在全國卓有影響甚至開宗立派的一代大家，也出現(xiàn)了諸如王偉、譚乃麟等在全國非常有影響的名家，成就非常突出。概括而言，我們可以看到青島畫院的人物畫創(chuàng)作形成了“內(nèi)容上以現(xiàn)實(shí)主義為基，形式上以寫實(shí)主義為本”的集群風(fēng)格，成為當(dāng)代國畫人物創(chuàng)作的一種現(xiàn)象，值得研究。

　　 從建院之初，青島畫院的人物畫創(chuàng)作就堅(jiān)守著探索寫實(shí)主義人物畫創(chuàng)作中筆墨語言的多重可能這樣一個(gè)學(xué)術(shù)課題。歷史地看，現(xiàn)實(shí)主義有一個(gè)從“西”向“東”的藝術(shù)史遷徙路徑，在發(fā)展的各個(gè)階段常伴隨著巨大的社會(huì)運(yùn)動(dòng)、思潮變革。現(xiàn)實(shí)主義對(duì)中國畫的影響，表現(xiàn)為“徐蔣人物體系”及“國畫改造”為現(xiàn)象的寫實(shí)主義現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，其過程中歷史地形成了一個(gè)“現(xiàn)實(shí)主義閉環(huán)”，使在硬性現(xiàn)實(shí)主義語境下成長(zhǎng)的幾代藝術(shù)家落下思維與邏輯的烙印。從觀念到語言的寫實(shí)在一定程度上消解了傳統(tǒng)文化觀念下“筆墨”的精神屬性。由于不同的文化觀念養(yǎng)成了不同的“視方式”，從而造成了不同的“視結(jié)果”。所以從“眼中之形”到“心中之象”的觀念回歸，成為新時(shí)期文化自信下的“當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義”的學(xué)理訴求。趙建成近些年的“水墨人物”創(chuàng)作，可能也在思考這種作為語言的“筆墨”的精神性文化內(nèi)涵，這使得“筆墨”作為語言更凸顯了它的意象性的表達(dá)。包括王偉、譚乃麟的創(chuàng)作中，我們似乎都能夠在“寫實(shí)”之外見到這種傾向。畫院其他畫家的創(chuàng)作中，都能見到中國畫“自律性”語言與“寫實(shí)”之間的融合。這是青島畫院人物畫創(chuàng)作自建院以來所堅(jiān)守的學(xué)術(shù)課題在新時(shí)期的深化與發(fā)展。

　　 當(dāng)我們談到寫實(shí)，便不可避免的要面對(duì)“形似”和“不似”的中國畫舊有的造型理論。如何轉(zhuǎn)化眼中之形到心中之象，再到手中之畫，成為中國畫創(chuàng)作中需要重新思考的一個(gè)命題。由于不同觀念下的語言隔閡，在造型觀念上我們恰恰應(yīng)不囿于眼中的寫實(shí)，從而實(shí)現(xiàn)心象的寫實(shí)。如何以“走出寫實(shí)”的觀念而介入寫實(shí)，在中國當(dāng)代人物畫創(chuàng)作中應(yīng)該有更多探討的內(nèi)容與意義，這大概是本次展覽主題謂為“心象”的意義所在。

　　 ◎王磐德（山東畫院副院長(zhǎng)）：青島畫院以時(shí)代心像為主題，將青島畫院從建院到今天的人物畫創(chuàng)作進(jìn)行了系統(tǒng)梳理，參展的十位畫家年齡上涵蓋了老中青三代，顯示了青島畫院四十多年人物畫發(fā)展歷程，在畫院歷史和青島美術(shù)史上具有非常重要的意義。從藝術(shù)追求和個(gè)人風(fēng)格上，我認(rèn)為十位畫家可以分為三種類型。趙建成、王偉、譚乃麟造型嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)合中國畫的筆墨，人物既渾厚蒼勁，又講究筆墨靈動(dòng)，擅長(zhǎng)少數(shù)民族題材創(chuàng)作，都能進(jìn)行大場(chǎng)面的主題性創(chuàng)作；季頒、王志東、王山、趙峰是系統(tǒng)的科班訓(xùn)練出身，都從事寫實(shí)人物畫的創(chuàng)作，他們的題材主要是反映現(xiàn)實(shí)、反映時(shí)代。由于他們主要生活在改革開放之后的年代，作品中又融入了一些現(xiàn)代元素，形成了自己的特點(diǎn)；孫春龍、孫娟娟、侯媛媛追求一種鮮明的個(gè)人特色，孫春龍更多的是進(jìn)行當(dāng)代水墨的語言探索，兩位女畫家作品更具有柔美的抒情浪漫氣息。

　　 總體上，青島畫院人物畫的創(chuàng)作具有兩大特點(diǎn)。一是堅(jiān)持社會(huì)責(zé)任和義務(wù)，關(guān)注生活、表現(xiàn)時(shí)代，我們?cè)谧髌分懈惺艿搅藭r(shí)代的變遷。青島畫院堅(jiān)持學(xué)術(shù)立院、采風(fēng)寫生，一直推出新的創(chuàng)作，舉辦學(xué)術(shù)交流和展覽，對(duì)地方的美術(shù)創(chuàng)作起到了導(dǎo)向和引領(lǐng)的作用，推動(dòng)了青島美術(shù)事業(yè)的繁榮和發(fā)展。第二，畫家的個(gè)人藝術(shù)語言很好地融合在了創(chuàng)作主題的表達(dá)之中，個(gè)人藝術(shù)語言很好地服從于主題，內(nèi)容與形式做到了協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

　　 ◎王清杰（國藝美術(shù)館館長(zhǎng)）：整個(gè)展覽特別壯觀，從趙建成的《開國大典》氣勢(shì)恢宏的表現(xiàn)開始，到新生代畫家作品的表現(xiàn)力，在技法的表現(xiàn)與作品的表現(xiàn)上也都特別新穎，整個(gè)展覽對(duì)我觸動(dòng)比較大。我感覺在全國的人物畫、中國畫界都是比較靠前的。作品表現(xiàn)特別有朝氣、有活力的時(shí)代感，生活氣息濃厚。中國人物畫能直面表達(dá)記錄現(xiàn)實(shí)的社會(huì)現(xiàn)象。在當(dāng)下，全國畫家都在畫云南、西藏，我是青島人，我覺著青島畫家首先要表現(xiàn)青島的風(fēng)土人情。青島秀麗而豪放，嶗山聳翠、大海波瀾壯闊，青島畫院作為青島的專業(yè)畫院，應(yīng)當(dāng)把更美好的青島當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景、風(fēng)土人情表現(xiàn)出來，形成本土藝術(shù)特色，使青島繪畫有所突破，創(chuàng)作出更多表現(xiàn)青島地域文化、青島風(fēng)采的作品，藝術(shù)家就真正做到了貼近生活、貼近社會(huì)，表現(xiàn)生活、表達(dá)自我。

　　 ◎宋文京（青島畫院理論部主任）：自上世紀(jì)80年代開始，青島畫院幾代藝術(shù)家忠誠愛藝術(shù)，真摯寫生活，通過努力創(chuàng)造和銳意求新，不斷積淀傳承，呈現(xiàn)的從40年代到80年代出生的梯隊(duì)已然卓越不凡，他們和而不同、違而不犯，似乎總是循著一個(gè)綿延不絕的內(nèi)在主線，這一主線即是其中的群體風(fēng)格主調(diào)：從宏大敘事和個(gè)人生命體驗(yàn)中確立風(fēng)格面目。個(gè)人風(fēng)格的確立要求既不同于前人又不同于今人，甚至不能一味重復(fù)自己。青島畫院的畫家有遠(yuǎn)志、大志，有追求卓越和超越的藝術(shù)野心和體現(xiàn)個(gè)性的頑強(qiáng)堅(jiān)持，同時(shí)又有極大智慧甄別淘汰非決定性元素，從而形成多樣化繁榮和變化之基。在難度上努力突圍舒造區(qū)，從而在技藝上與古人時(shí)人比拳量力。趙建成在宏觀整體上的把握和創(chuàng)造性筆墨，王偉的筆墨準(zhǔn)確度和松弛感，孫娟娟的光影效應(yīng)營造和材質(zhì)美感，季頒和趙鋒筆觸細(xì)節(jié)和群像關(guān)系等，都成為他的技藝標(biāo)識(shí)和核心競(jìng)爭(zhēng)力，而且他們都不囿于所成。文因時(shí)而作，藝因時(shí)而變，時(shí)代審美的投射無疑也勾勒出青島畫院人物畫群體面貌。他們不惟在內(nèi)容主題上突出時(shí)代性，在形式層面上也體現(xiàn)了對(duì)時(shí)代的熱情擁抱和精準(zhǔn)反映。王羲之說:“群籟雖參差，適我無非新。”青島畫院的人物畫藝術(shù)致廣大盡精微，能造新且各自洽，各美其美，美美與共。

　　 ◎劉春雨（藝術(shù)學(xué)博士，青島畫院理論部副主任）：青島畫院國畫人物畫創(chuàng)作是1949年以來中國人物畫體系和發(fā)展脈絡(luò)中的一部分，也是改革開放以來齊魯人物畫體系的重要部分。青島畫院人物畫家的創(chuàng)作與80年代以來中國社會(huì)不斷涌現(xiàn)新的藝術(shù)思潮與倡導(dǎo)主題性創(chuàng)作的背景休戚相關(guān)。青島畫院人物畫家們所取得的藝術(shù)成就在今天這個(gè)展覽上得到了充分體現(xiàn)。

　　 青島畫院的人物畫創(chuàng)作是群體性的，老中青三代，就整體風(fēng)格氣息而言，在青島無論年長(zhǎng)年少，無論其采用或?qū)懸饣蚬すP或半工半寫，在他們筆墨間所塑造的人物形象，充滿追求正大氣象的正能量，他們堅(jiān)持中正平和的傳統(tǒng)審美格調(diào)，避開了簡(jiǎn)陋寒傖、怪誕不經(jīng)的畫風(fēng)。這種追求正大氣象的畫風(fēng)在后現(xiàn)代主義思潮泛濫的當(dāng)代中國畫壇顯得尤為可貴。

　　 青島畫院的人物畫創(chuàng)作根植與傳統(tǒng)，緊隨時(shí)代，牢牢把握時(shí)代脈搏的律動(dòng)，每位藝術(shù)家都能以描繪新時(shí)代為己任。青島畫院人才濟(jì)濟(jì)，青年畫家逐漸成長(zhǎng)為畫院人物畫家的生力軍，出現(xiàn)了后浪推前浪，一浪更比一浪高的可喜態(tài)勢(shì)。青島畫院人物畫創(chuàng)作仍然面臨著突破和超越的挑戰(zhàn)。我認(rèn)為應(yīng)該在以下三個(gè)方面做一下反思。其一，在主體性和主題性之間，如何處理二者之間的關(guān)系問題是整個(gè)當(dāng)代中國畫創(chuàng)作面臨的一個(gè)亟需解決的問題，也是青島畫院同仁們需要思考的首要問題。其二，如何處理調(diào)和普遍價(jià)值、永恒價(jià)值與時(shí)代風(fēng)尚之間的關(guān)系問題。其三，如何處理傳統(tǒng)筆墨與當(dāng)代繪畫技法的融合問題。青島畫院的人物畫家們應(yīng)該有歷史的責(zé)任感，時(shí)代的責(zé)任感，要有所擔(dān)當(dāng)。

　　 ◎亓文平（青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授）：青島畫院老中青幾代人物畫家作為一個(gè)群體，在當(dāng)代人物畫創(chuàng)作中形成了一個(gè)品牌影響，他們的創(chuàng)作已經(jīng)初步具有某種地域創(chuàng)作特征，我覺得大致體現(xiàn)在這樣幾個(gè)方面。首先，寫實(shí)作為創(chuàng)作的主要表現(xiàn)手段，呈現(xiàn)出一種穩(wěn)重而又靈動(dòng)的畫風(fēng)，在寫生和寫神之間構(gòu)建其一座有效的橋梁。其次，青島畫院的人物畫創(chuàng)作又集中體現(xiàn)了強(qiáng)烈的形式探索意識(shí)。從早期畫家對(duì)西方構(gòu)成意識(shí)、水墨肌理效果等方面的有意識(shí)吸收，到近期更多注重外在形式探索和人物性格和內(nèi)心的塑造之間的聯(lián)系。第三就是強(qiáng)烈的人文主義關(guān)懷意識(shí)。幾乎所有的作品都是和社會(huì)生活聯(lián)系在一起的。從某種程度上說，這也可以是看作青島畫院對(duì)新時(shí)期習(xí)近平對(duì)文藝創(chuàng)作要求的一種回應(yīng)。觀青島畫院的人物畫創(chuàng)作既有反映國家重大歷史事件的洋洋巨制，也有反映新時(shí)代的變化和新生活新氣象的作品，也有關(guān)注少數(shù)民族生存狀態(tài)的佳作，這些無疑從一個(gè)側(cè)面反映出，青島畫院的人物畫創(chuàng)作對(duì)深入生活的強(qiáng)化，和對(duì)真善美社會(huì)主義文藝價(jià)值觀的堅(jiān)守。

　　 ◎馬麗（青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授）：青島人物畫創(chuàng)作有著“天時(shí)、地利、人和”三個(gè)得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，近代海派文化的浸染，得天獨(dú)厚的地理優(yōu)勢(shì)，讓大批藝術(shù)家匯聚于此，讓西方人物畫造型的理念和技法影響了青島藝術(shù)家。開埠以來青島的人物畫創(chuàng)作便從開蒙融入，逐步發(fā)展成相對(duì)獨(dú)立的畫種，尤其是上世紀(jì)80年代以來，青島的人物畫創(chuàng)作名家涌現(xiàn)，畫院老院長(zhǎng)趙建成自創(chuàng)院之初便奠定了青島人物畫創(chuàng)作的高起點(diǎn)，并引領(lǐng)青島畫院的人物畫創(chuàng)作走向了全國。談及青島畫院人物畫前期的創(chuàng)作風(fēng)貌，核心的創(chuàng)作理念便是對(duì)“徐蔣體系”的繼承和堅(jiān)守。近一百年中國美術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，是從否定傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)西方起步的，而不同學(xué)術(shù)理路的分歧，主要在于“融合”抑或“替代”?！靶焓Y體系”應(yīng)當(dāng)說是中國的主動(dòng)選擇，中國人物畫的寫實(shí)手法被普遍接納，這一現(xiàn)象乃在于中國藝術(shù)自身發(fā)展的特殊歷程和當(dāng)時(shí)歷史的功能性選擇?！靶焓Y體系”曾被部分藝術(shù)家摒棄，但隨著現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)潮的再次回歸，新“徐蔣體系”還是有著極強(qiáng)的生命力。

　　 ◎林承琳（青島農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授）：青島畫院建院四十余年，涌現(xiàn)出了老中青三代的中國人物畫創(chuàng)作群體，形成了鮮明的集體特色。一是強(qiáng)烈的歷史使命感。以趙建成為代表的創(chuàng)作者們，以近現(xiàn)代重大歷史事件和歷史文化人物為創(chuàng)作對(duì)象，開創(chuàng)了寫實(shí)與水墨寫意風(fēng)格結(jié)合的畫風(fēng)，奠定了青島人物畫創(chuàng)作關(guān)注歷史敘事的基調(diào)。二是鮮明的時(shí)代擔(dān)當(dāng)性。一系列緊扣時(shí)代脈搏，描繪農(nóng)民工、漁民、醫(yī)務(wù)人員、時(shí)尚男女等各色人群的畫作，管中窺豹般地展示了活生生的現(xiàn)實(shí)生活，體現(xiàn)了畫家敏感的時(shí)代擔(dān)當(dāng)性。三是較強(qiáng)的性別意識(shí)。如果說畫院的男性畫家的作品顯示了厚重的歷史責(zé)任感，女畫家的作品則呈現(xiàn)出明媚的、令人耳目一新的感受。如孫娟娟的作品色調(diào)清雅，以細(xì)膩獨(dú)特的旁觀視角、人物疊影的手法，將類似動(dòng)畫的時(shí)間藝術(shù)的效果引入到空間藝術(shù)中。侯媛媛則將略帶裝飾性的人物造型置于重復(fù)、特異等平面構(gòu)成中，親切的氣息撲面而來。四是扎實(shí)的造型能力。不管是寫意還是工筆畫風(fēng)，造型能力扎實(shí)，風(fēng)格以寫實(shí)為主。

　　 ◎王文豐（山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員）：青島畫院人物畫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)有三個(gè)特點(diǎn)：首先是畫家群體藝術(shù)水平高。青島畫院人物畫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以趙建成作為領(lǐng)軍人物，起到了標(biāo)桿與引領(lǐng)作用，而后起之秀也是不負(fù)眾望，屢獲佳績(jī)，在全國各大畫院中十分突出；其次，是持續(xù)性強(qiáng)。團(tuán)隊(duì)涵蓋了四零到八零后每一個(gè)年齡級(jí)階段的優(yōu)秀畫家，這樣能充分保證人物畫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)結(jié)構(gòu)的合理性與后勁的可持續(xù)性，進(jìn)而決定了優(yōu)秀藝術(shù)成果的持續(xù)性；第三，是畫家群體創(chuàng)作基調(diào)明確。不論工筆，寫意或者新水墨，描繪對(duì)象不論是工農(nóng)兵還是歷史文化名人，畫家群體的創(chuàng)作基本都是建立在現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)之上的，創(chuàng)作手法上也基本保持了寫實(shí)主義的風(fēng)格。以上三點(diǎn)，足以可以把青島畫院人物畫的創(chuàng)作的發(fā)展歷程作為一個(gè)藝術(shù)現(xiàn)象來研究。

　　 ◎張風(fēng)塘（青島畫院院長(zhǎng)、青島美協(xié)主席）：青島畫院走過四十多年的歷程發(fā)展到今天，無論在藝術(shù)創(chuàng)作還是理論建設(shè)、學(xué)術(shù)研究上，都取得了累累碩果。青島畫院四十多年的創(chuàng)人物畫作現(xiàn)象需要去細(xì)讀，認(rèn)真總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、繼續(xù)探索并向前發(fā)展?？偨Y(jié)來看，可以從以下五個(gè)方面認(rèn)知和評(píng)價(jià)“青島中國畫人物創(chuàng)作現(xiàn)象”。

　　 第一，青島畫院“時(shí)代心象”人物畫創(chuàng)作主體應(yīng)該怎樣去定位？青島人物畫創(chuàng)作這個(gè)群體是有使命感的藝術(shù)創(chuàng)作群體。所有的人物畫家在創(chuàng)作中基本上都是涉及社會(huì)重大歷史題材的創(chuàng)作，都出了一批優(yōu)秀作品。他們作品中體現(xiàn)出濃厚的家國情懷，關(guān)心時(shí)代，關(guān)心人民。第二，青島畫院的人物畫創(chuàng)作充分體現(xiàn)了到生活中去又從生活中來，生活永遠(yuǎn)是藝術(shù)的源泉的精神。畫家們都能深入生活、扎根生活，畫出高于生活的藝術(shù)作品，“生活”在畫里面都能表現(xiàn)出來。第三點(diǎn)是青島畫院人物藝術(shù)語言具有鮮活的時(shí)代性，體現(xiàn)了現(xiàn)代筆墨語境下的多元性與嬗變。從上世紀(jì)80年代初期趙建成老師的新水墨語言開始，一直到今天工筆畫語言的創(chuàng)新，體現(xiàn)了多元性發(fā)展，季頒、趙峰、王志東傳統(tǒng)工筆的表現(xiàn)非常突出；孫娟娟、侯媛媛的新工筆是現(xiàn)代筆墨的多元化發(fā)展的結(jié)果，使人物畫的筆墨語言更加豐富，創(chuàng)作的途徑和路徑更加寬泛。第四，人物畫創(chuàng)作傳統(tǒng)筆墨語言取得了較大的進(jìn)步創(chuàng)新發(fā)展，呈現(xiàn)出多條線發(fā)展的局面，走在了時(shí)代的前列。孫娟娟和侯媛媛在全國美展上突圍，獲得了提名獎(jiǎng)，因?yàn)樗齻兊乃囆g(shù)語言在創(chuàng)新，筆墨語言有自己獨(dú)特的面貌。第五，人物畫形象的造型如何升華到靈魂的表現(xiàn)，內(nèi)心表現(xiàn)升華于形象和造型，需要進(jìn)一步去探討。時(shí)代經(jīng)濟(jì)大潮下，人們的內(nèi)心世界發(fā)生了變化，生活豐富化的同時(shí)，也缺少上個(gè)世紀(jì)五六十年代老藝術(shù)家那種純凈。應(yīng)該向蔣兆和、周思聰、李伯安等學(xué)習(xí)，蔣兆和的《流民圖》，周思聰?shù)摹度嗣衽c總理》，都生動(dòng)感人。周思聰?shù)摹兜V工圖》看了讓人喘不過氣來，是因?yàn)樗龖阎楦腥ギ嫵龅牡V工系列，創(chuàng)作出直擊人心靈的傳世之作；李伯安十幾年堅(jiān)持去藏區(qū)，和藏族人民生活在一起，畫出了震撼時(shí)代的百米長(zhǎng)卷《走出巴顏喀拉》，淋漓盡致，令人震撼。這種藝術(shù)是用生命和心血換來的。因此，畫院的同仁應(yīng)該沉下心來，進(jìn)一步深入生活、深入到人民中去。

　　 此次我們通過研究人物畫創(chuàng)作的時(shí)代心象對(duì)人物畫課題進(jìn)行探討、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，各位理論家提出的深刻觀點(diǎn)對(duì)指導(dǎo)我們之后的創(chuàng)作，將極有意義。

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