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春分（水印木刻） 1993年 陳琦

　　 10月14日，展覽“@武漢2022·無(wú)去來(lái)處：陳琦”在湖北美術(shù)館拉開(kāi)帷幕。展覽共展出陳琦作品80余件，涵蓋其水印木刻的代表作及新作、水墨、裝置、影像作品等。

　　 作為具備國(guó)際視野與影響力的藝術(shù)家，陳琦的創(chuàng)作始終傳遞出的是對(duì)傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守與創(chuàng)新，他不僅以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的“水性”明晰了水印木刻的特殊氣質(zhì)，更在傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代轉(zhuǎn)換中逐步建構(gòu)了東方哲學(xué)的自我表達(dá)方式，同時(shí)確立了版畫本體語(yǔ)言的個(gè)人風(fēng)格。此次展覽，陳琦將“印”與“痕”的概念延伸到水墨、影像、數(shù)字空間等多個(gè)媒介之中，在實(shí)驗(yàn)與探索版畫媒材邊界的同時(shí)追問(wèn)其創(chuàng)作的核心價(jià)值。值得一提的是，陳琦近年來(lái)還創(chuàng)作了大量尺幅龐大的水墨作品，這些作品注重營(yíng)構(gòu)宏闊的景象，把水墨的筆性和墨法發(fā)揮得恣意隨性，充滿氤氳化醇的氣息，如氣勢(shì)磅礴的《片石山房》和《盛夏》。在本次展覽中陳琦以藝術(shù)家的創(chuàng)作與民族工業(yè)品牌紅旗進(jìn)行對(duì)話，將極具個(gè)人化的標(biāo)志性視覺(jué)符號(hào)與民族工業(yè)體系，以及民族傳統(tǒng)工藝云錦、掐絲琺瑯等進(jìn)行了融合，產(chǎn)生了《不息》這件作品。誠(chéng)如本次展覽策展人范迪安所言，展覽呈現(xiàn)了陳琦藝術(shù)“多棱鏡式的豐富世界”。

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