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展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　 10月18日，緩存在/Being Theoria——第四屆杭州纖維藝術(shù)三年展在浙江美術(shù)館向公眾開(kāi)放，來(lái)自全球十?dāng)?shù)個(gè)國(guó)家的60余名藝術(shù)家（團(tuán)體）參展，展覽將持續(xù)至12月4日。

　　 當(dāng)代纖維藝術(shù)在中國(guó)發(fā)展較遲。在歐美，上世紀(jì)六七十年代已從工藝范疇開(kāi)始轉(zhuǎn)向藝術(shù)創(chuàng)作。上世紀(jì)八十年代，萬(wàn)曼（Varbanov）來(lái)到中國(guó)，在杭州現(xiàn)在的中國(guó)美院創(chuàng)立了壁掛研究所，引領(lǐng)了中國(guó)當(dāng)代纖維藝術(shù)的發(fā)展。

　　 近20年來(lái)，纖維藝術(shù)在當(dāng)代藝術(shù)中的表現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)的眼光，它已不再只是傳統(tǒng)手工技藝的編織連結(jié)，也不只是纖維性材料的造型與拓展，在它的開(kāi)拓路徑中，始終維系著人們對(duì)今日文化、生活狀態(tài)以及未來(lái)模型的新思考。在此背景下，2013年中國(guó)美術(shù)學(xué)院與浙江美術(shù)館共同發(fā)起“杭州纖維藝術(shù)三年展”，此前三屆主題分別為：2013年“纖維，作為一種眼光”、2016年“我織我在”和2019年“無(wú)界之歸”。從2013年首屆開(kāi)展至今，該展已成為中國(guó)最具國(guó)際影響力的當(dāng)代藝術(shù)展之一，也是亞洲地區(qū)最具規(guī)模的當(dāng)代纖維藝術(shù)展覽項(xiàng)目。

　　 該展覽總策展人劉畑18日告訴澎湃新聞，將這次展覽主題定為“緩存在/Being Theoria”，是前三屆展覽的延續(xù)與發(fā)展，將“纖維”視為一種探討世界基本結(jié)構(gòu)與人類(lèi)思想原型的線(xiàn)索。

　　 據(jù)介紹，本次三年展不設(shè)分割的板塊，而是以若干“線(xiàn)索”的形式串聯(lián)全場(chǎng)：文/紋（文字/文化/文明），緒（情緒/思緒），線(xiàn)（軌跡/線(xiàn)條），織（勞作/身體），網(wǎng)（網(wǎng)罟/互聯(lián)），結(jié)（記事/神話(huà)），綜（紛紜/繁復(fù)）……這些線(xiàn)索彼此交纏“紐結(jié)”于空間之中，呈現(xiàn)為若干個(gè)供人停留、沉思的“緩存空間”。

　　 來(lái)自全球十?dāng)?shù)個(gè)國(guó)家的60余名藝術(shù)家（團(tuán)體）帶來(lái)了各自的作品。來(lái)自美國(guó)的安·漢密爾頓是國(guó)際知名的視覺(jué)藝術(shù)家，以大型多媒體裝置、公共計(jì)劃和行為藝術(shù)合作項(xiàng)目聞名。此次，她帶來(lái)了新版本的裝置作品《線(xiàn)型》，通過(guò)兩位表演者的現(xiàn)場(chǎng)演繹展現(xiàn)其意圖。智利藝術(shù)家康斯坦薩·皮婭專(zhuān)注于研究聲音中的雜音，她的參展作品《奇譜：前西班牙時(shí)期電子紡織計(jì)算機(jī)》是一件裝置作品，繩索連接到一個(gè)電路板，能放大并聲化安置地點(diǎn)的電磁變化，從而研究傳統(tǒng)印加奇譜上的符號(hào)及繩結(jié)系統(tǒng)與當(dāng)前二進(jìn)制編碼系統(tǒng)間的相似之處。纖維藝術(shù)三年展的創(chuàng)始人、中國(guó)美院教授施慧，帶來(lái)了《書(shū)非書(shū)》、《一千年以后》等參展作品。

　　 作為本屆杭州纖維藝術(shù)三年展的特別項(xiàng)目“凈因 | Pure Reason”，已于此前在杭州博物館開(kāi)展，12位藝術(shù)家的20余件當(dāng)代藝術(shù)作品與建于五代時(shí)期凈因寺石塔遺跡相呼應(yīng)、碰撞，投射歷史遺跡與今天的特殊關(guān)系。此外，本屆展覽還將進(jìn)行系列講座和論壇，首講將由人類(lèi)學(xué)家蒂姆·英戈?duì)柕陆淌诰€(xiàn)上進(jìn)行。他將從人類(lèi)學(xué)的角度，以“交纏之線(xiàn)與繩結(jié)問(wèn)題”為題進(jìn)行討論。

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