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　　在新中國(guó)美術(shù)發(fā)展歷程中，具有家國(guó)情懷底色，與國(guó)家命運(yùn)、時(shí)代發(fā)展緊密結(jié)合的主題性美術(shù)創(chuàng)作，始終占據(jù)重要地位。近十年來(lái)，主題性美術(shù)作品掀起新的創(chuàng)作浪潮，在聚焦表現(xiàn)中國(guó)精神、時(shí)代精神方面涌現(xiàn)了一大批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的作品，成為一種文化現(xiàn)象。

一種引領(lǐng)

國(guó)家工程助推創(chuàng)作“攻堅(jiān)”

　　在中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館西側(cè)廣場(chǎng)上,《旗幟》《信仰》《偉業(yè)》《攻堅(jiān)》《追夢(mèng)》五組大型雕塑莊嚴(yán)矗立，以凝固的詩(shī)篇講述黨的百年風(fēng)華。建黨百年重大主題雕塑工程和“不忘初心牢記使命——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)作品創(chuàng)作工程”，是新中國(guó)美術(shù)史上規(guī)格最高、規(guī)模最大、參與創(chuàng)作人員最多的主題雕塑和美術(shù)創(chuàng)作工程，也是新中國(guó)美術(shù)史上主題創(chuàng)作的創(chuàng)舉。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)、《美術(shù)觀察》副主編孟繁瑋介紹，近十年來(lái)，“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目”等一系列國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作工程，對(duì)中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的探索和拓進(jìn)發(fā)揮了重要作用，美術(shù)工作者的創(chuàng)作內(nèi)驅(qū)力被喚醒，迸發(fā)“我要畫(huà)”的強(qiáng)烈自覺(jué)。

　　近年來(lái)，一大批反映現(xiàn)實(shí)或重大歷史事件、歷史現(xiàn)象的美術(shù)作品涌現(xiàn)，開(kāi)拓了許多歷史主題美術(shù)創(chuàng)作的新境界?！皣?guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”中，組委會(huì)將一個(gè)極重要的選題交給了唐勇力。唐勇力嘔心瀝血，歷時(shí)十年創(chuàng)作巨幅畫(huà)作《新中國(guó)誕生》，以浪漫主義手法呈現(xiàn)了全體中央人民政府委員參加開(kāi)國(guó)大典時(shí)的場(chǎng)面。這幅畫(huà)成了新時(shí)期體現(xiàn)中國(guó)氣派、民族精神的代表性美術(shù)作品。

　　在廣泛收集歷史資料、邀請(qǐng)史學(xué)專(zhuān)家把關(guān)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者們努力追求作品藝術(shù)性的高度，并非簡(jiǎn)單地圖解或再現(xiàn)歷史，而是藝術(shù)地表現(xiàn)歷史。不少優(yōu)秀作品進(jìn)入了國(guó)家收藏體系，使中華文明歷史、中國(guó)共產(chǎn)黨歷史與中華人民共和國(guó)歷史得到更為完整的視覺(jué)史詩(shī)呈現(xiàn)。

一種自覺(jué)

深入生活挖掘動(dòng)人故事

　　走進(jìn)正在中國(guó)美術(shù)館展出的第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展覽，每個(gè)展廳最重要的位置都有表現(xiàn)人民生活、社會(huì)主義建設(shè)的作品。張見(jiàn)等藝術(shù)家創(chuàng)作的中國(guó)畫(huà)《助夢(mèng)》展現(xiàn)了涼山彝族群眾在脫貧之路上的成果；郭健濂、褚朱炯的油畫(huà)《互聯(lián)網(wǎng)的春天——農(nóng)村電商》，突出了互聯(lián)網(wǎng)給農(nóng)村生活帶來(lái)的新氣象……藝術(shù)家們從不同的視角表現(xiàn)當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

　　在以往的當(dāng)代主題性美術(shù)創(chuàng)作中，現(xiàn)實(shí)題材是弱點(diǎn)也是難點(diǎn)。近年來(lái)，“深入生活、扎根人民”成為越來(lái)越多藝術(shù)家的一種自覺(jué)。他們從百姓日常生活捕捉閃光的情節(jié)與場(chǎng)景，以小見(jiàn)大，體現(xiàn)時(shí)代變遷的宏大敘事，傳遞民生關(guān)切，帶來(lái)打動(dòng)人心的觀看體驗(yàn)。例如陳治、武欣的中國(guó)畫(huà)《尖峰食刻》，聚焦了當(dāng)代都市生活中繁忙的餐館后廚場(chǎng)景，頭戴對(duì)講耳機(jī)的廚師正在備菜，畫(huà)面中的外賣(mài)箱折射出餐飲行業(yè)的巨變。

　　近十年來(lái)，更多美術(shù)創(chuàng)作單位積極引導(dǎo)藝術(shù)家深入生活寫(xiě)生采風(fēng)，收集有溫度的第一手資料。2016年，為紀(jì)念中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利80周年，中央美術(shù)學(xué)院師生重走長(zhǎng)征路，以《紅軍食譜》為主題，創(chuàng)作了百幅油畫(huà)。野菜、草根、樹(shù)皮、皮具……這些當(dāng)年紅軍戰(zhàn)士的“救命糧”被一一繪于筆端，讓沉潛于歷史的真實(shí)細(xì)節(jié)生動(dòng)展現(xiàn)。5年后，在中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年、我國(guó)全面建成小康社會(huì)之際，中央美院師生再次踏上長(zhǎng)征路，以百幅油畫(huà)《新時(shí)代食譜》描繪“食”的變遷，記錄全面小康生活，讓作品在歷史與當(dāng)代的映照中彰顯厚重的力量。

一種探索

努力構(gòu)建新時(shí)代藝術(shù)語(yǔ)言

　　金秋時(shí)節(jié)萬(wàn)山紅遍，長(zhǎng)城如同巨龍蜿蜒于群山之間。在中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館序廳，600平方米的巨幅漆壁畫(huà)《長(zhǎng)城頌》格外引人注目。該作品由清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授程向軍帶領(lǐng)50余人的團(tuán)隊(duì)，歷時(shí)約一年創(chuàng)作完成。作品首創(chuàng)采用鋁蜂窩板制作胎板，將傳統(tǒng)漆藝中的朱砂顏料與中國(guó)畫(huà)里的以線造型等技法進(jìn)行結(jié)合，是國(guó)內(nèi)迄今最大的一幅漆壁畫(huà)。

　　題材廣泛的主題性美術(shù)創(chuàng)作，將藝術(shù)家們對(duì)視覺(jué)形式研究的最新成果融入其中，展現(xiàn)出他們?yōu)榱?gòu)新時(shí)代藝術(shù)語(yǔ)言所做出的努力。在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域，重彩工筆畫(huà)的技法達(dá)到了新的藝術(shù)高度。它不僅汲取了中國(guó)古代傳統(tǒng)繪畫(huà)的養(yǎng)分，而且借鑒了歐洲早期文藝復(fù)興坦培拉畫(huà)法和簡(jiǎn)約立體的造型語(yǔ)言，打破了中國(guó)畫(huà)不善寫(xiě)實(shí)的舊觀念，讓傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代視覺(jué)文化中重新出發(fā)。

　　隨著中青年美術(shù)工作者漸成主題性美術(shù)創(chuàng)作主力，他們以可貴的創(chuàng)作活力和探索精神，開(kāi)啟全球視野下當(dāng)代中國(guó)美術(shù)自主發(fā)展道路的探索。在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任、博導(dǎo)尚輝看來(lái)，這是與全球現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)同向但并不同軌的另外一種發(fā)展路徑。

　　有評(píng)論家也指出，當(dāng)代主題性美術(shù)創(chuàng)作中仍存在一些問(wèn)題，如部分作品對(duì)視覺(jué)影像的過(guò)度依賴、對(duì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景缺乏深入的提煉等。推動(dòng)新時(shí)代中國(guó)美術(shù)事業(yè)從“高原”向“高峰”邁進(jìn)，需要更多扛鼎之作的支撐。藝術(shù)家們唯有一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活，不斷開(kāi)拓作品的歷史深度、藝術(shù)高度和精神廣度，才能創(chuàng)作出“立得住、傳得開(kāi)、留得下”的時(shí)代佳作。

專(zhuān)家觀點(diǎn)

主題性美術(shù)創(chuàng)作與時(shí)代同頻共振

　　從20世紀(jì)50年代開(kāi)始，中國(guó)當(dāng)代美術(shù)就十分注重主題性美術(shù)創(chuàng)作，由此產(chǎn)生了一批反映革命歷史的美術(shù)經(jīng)典。新時(shí)代主題性美術(shù)創(chuàng)作迎來(lái)新的發(fā)展機(jī)遇，國(guó)家級(jí)和省市級(jí)的各種主題性美術(shù)創(chuàng)作工程不僅投入大、項(xiàng)目多，而且極大地調(diào)動(dòng)了廣大美術(shù)家的創(chuàng)作熱忱，產(chǎn)生的歷史題材美術(shù)作品數(shù)量龐大，不乏精品力作，滿足了一些重要博物館、美術(shù)館的展陳需求，也在很大程度上彌補(bǔ)了中國(guó)美術(shù)史發(fā)展中重大歷史畫(huà)的缺失問(wèn)題。

　　新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作形成了歷史與現(xiàn)實(shí)題材主題性創(chuàng)作的藝術(shù)高潮，其背后的動(dòng)力無(wú)疑來(lái)自中華民族偉大復(fù)興的時(shí)代洪流中，創(chuàng)作者與之共振的精神力量。藝術(shù)家們以史詩(shī)情懷描繪歷史、表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，折射出磅礴而深刻的人文關(guān)懷。這種圍繞歷史與現(xiàn)實(shí)題材的主題性美術(shù)創(chuàng)作和國(guó)際流行的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展并不完全相同，藝術(shù)家們走出了自我的小世界，進(jìn)入對(duì)整個(gè)國(guó)家發(fā)展和民族命運(yùn)的觀照。

——中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任、博士生導(dǎo)師尚輝

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