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展覽現(xiàn)場

　　在20世紀(jì)中國美術(shù)史上，戴澤是最為人熟知的名字之一。他師從徐悲鴻先生，作為中央美術(shù)學(xué)院的奠基人之一、20世紀(jì)中國第二代油畫家代表人物，為新中國美術(shù)事業(yè)與文化傳承做出了重要貢獻(xiàn)。

展覽現(xiàn)場

　　2018年，中國國家博物館舉行了“戴澤藝術(shù)展”，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦了“耕耘者——戴澤油畫藝術(shù)展”，2021年，中國美術(shù)館舉行了“潤澤無聲——戴澤藝術(shù)展”，北京SKP舉行了“真誠于內(nèi)，即現(xiàn)出美——我的藝術(shù)道路·戴澤”，2022年，頤和園舉辦“期頤春和——戴澤頤和園主題藝術(shù)特展”，無錫博物院、湖南省美術(shù)館、安陽博物館等也舉辦了戴澤先生的展覽，讓這位老藝術(shù)家逐漸走進(jìn)公眾視野，他的繪畫越來越為大眾熟知與喜愛。

展覽現(xiàn)場

2022年適逢戴澤先生100歲壽辰，10月13日上午，由中央美術(shù)學(xué)院與中國美術(shù)家協(xié)會聯(lián)合主辦，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會支持，廣東美術(shù)館協(xié)辦的“人生如畫——戴澤先生百歲藝術(shù)展”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。

展覽開幕式現(xiàn)場

中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美協(xié)主席范迪安致辭

　　戴澤先生百歲藝術(shù)展，以回顧戴先生作為美術(shù)家、美術(shù)教育家豐富厚重的藝術(shù)生涯為主題，共分為“問學(xué)”“志業(yè)”“深研”“寄情”“悟思”五個單元板塊。展覽在梳理戴澤一生畫作的基礎(chǔ)上，貫穿了兩條歷史線索：首先是和戴澤先生休戚與共的美院校史，作為美院成長發(fā)展的建設(shè)者和見證人，他的藝術(shù)風(fēng)格也代表著學(xué)院藝術(shù)的一個面向；其次，戴澤先生歷經(jīng)百年的藝術(shù)人生反映出中國現(xiàn)代藝術(shù)的演進(jìn)道路，中西融合的藝術(shù)創(chuàng)新、關(guān)注人民的大眾視角、反映時政的主題創(chuàng)作，他的藝術(shù)可以被視作為一部跨越兩個世紀(jì)的中國美術(shù)史鑒。

中國美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席、原中央美術(shù)學(xué)院院長靳尚誼先生致詞

家屬代表、戴澤先生長子戴敦平致辭

　　展呈百歲藝格，輕述如畫人生。走進(jìn)戴澤先生的“如畫人生”，如同聽到戴澤先生在那些畫作前輕聲細(xì)語，娓娓道來，與我們一起分享他的藝術(shù)歷程。

　　中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安在接受藝術(shù)中國采訪時說：在20世紀(jì)中國美術(shù)的發(fā)展歷程和新中國之后中央美術(shù)學(xué)院的建設(shè)過程中，戴澤先生做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。這次展覽除了《大澤鄉(xiāng)起義》等主題性創(chuàng)作之外，特別展出了戴澤先生的一大批創(chuàng)作構(gòu)思、速寫和色彩稿，從中可以看出他是一名充滿理想和熱情的藝術(shù)家，是一個對生活非常敏感，也愿意熱忱謳歌生活的油畫家。此外，戴澤先生的油畫體現(xiàn)了造型嚴(yán)謹(jǐn)、色彩明亮的藝術(shù)風(fēng)格，尤其是用寫意筆調(diào)來表現(xiàn)人物和風(fēng)景，形成了鮮活明朗、充滿光感和詩情畫意的美學(xué)特征。這次展覽不僅進(jìn)一步豐富了觀眾對20世紀(jì)中國美術(shù)的認(rèn)識，也充實(shí)了對中央美術(shù)學(xué)院校史的研究。

展覽現(xiàn)場

　　中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴先生說：戴澤的作品是在平中求奇，并不是通過夸張來具有表現(xiàn)力，看著好像一般，但里面有光彩、光芒和光輝。這和他的為人一樣，他不是一個夸夸其談的人，不是一個健談的人，但他的說話和做事都很實(shí)在，這種人可交。

　　中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院院長余丁表示，戴澤先生的展覽是繼2018年周令釗先生的百歲藝術(shù)展后，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館再度舉辦央美百歲老人的藝術(shù)展覽，這既是央美的傳統(tǒng)和歷史文脈。本次展覽的題目“人生如畫”非常貼切地描繪了戴澤先生在繪畫領(lǐng)域耕耘的一生，他從最初的素描、速寫到油畫創(chuàng)作，再到水彩、水墨、水粉等等不同藝術(shù)媒材的嘗試，都是為了在創(chuàng)作道路上尋找繪畫語言和藝術(shù)拓展的可能性，這是每一個真正的藝術(shù)家藝術(shù)人生的必由之路。

展覽現(xiàn)場

　　中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長王春辰認(rèn)為，通過此次展覽對戴澤先生作品的梳理，觀眾可以明顯感受到戴澤先生藝術(shù)語言的變化，中國的藝術(shù)創(chuàng)作趨勢在戴先生的作品中都有所反映。本次展覽既是一部微縮的中國現(xiàn)代美育史，又是一次對20世紀(jì)中國繪畫嬗變脈絡(luò)的展示。本次展覽對美院的莘莘學(xué)子具有重要教育意義——像戴澤先生一樣，將繪畫視作自己熱愛的事業(yè)。繪畫不僅僅是藝術(shù)，更是人生。

開幕式現(xiàn)場

　　北京畫院院長吳洪亮認(rèn)為戴澤先生作為一個既心境淡薄又探求藝術(shù)深意的藝術(shù)家，這個展覽帶來的是一堂藝術(shù)教育的課程。第一，從他在中央大學(xué)求學(xué)開始，一路走來幾十年的創(chuàng)作在今天看來仍然生機(jī)勃勃，特別嚴(yán)謹(jǐn)，具有范畫價值；第二，這個展覽讓我們感覺到母校央美對老先生的尊敬，我們要好好繼承這個傳統(tǒng)，研究前輩的藝術(shù)，去尋找藝術(shù)的深意。

開幕式現(xiàn)場

開幕式現(xiàn)場

　　中央美術(shù)學(xué)院黨委宣傳部部長秦建平提到今年是戴澤先生100歲壽辰，以此契機(jī)辦展是致敬美院的百年傳統(tǒng)。戴澤先生的性格非常淡然，他的一生一路走一路畫，他把自己人生的跌宕起伏與國家民族的風(fēng)雨彩虹，都融入了他的藝術(shù)人生之中。他的畫面總是特別美，給人以享受，。戴澤先生的人生是人生如畫、人生如歌、人生如花，對今天的晚輩有一種人生哲學(xué)的教育。

開幕式現(xiàn)場

開幕式現(xiàn)場

　　中央美術(shù)學(xué)院教授、原造型學(xué)院基礎(chǔ)部主任高天雄先生說：徐悲鴻院長在創(chuàng)辦國立北平藝專時，戴澤、韋啟美、李斛3位年輕人為中央美院后來堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)和面向人民、面向生活的創(chuàng)作方向，樹立了很好的榜樣。他特別提到了戴澤先生的一張男人體素描給他留下了深刻的印象，戴澤先生在這張素描里把具體的觀察和造型的洗練概括結(jié)合在一起，這對我們是一個新的啟發(fā)，。戴先生能很銳利地在身邊發(fā)現(xiàn)題材，同時很真切自然、發(fā)自內(nèi)心地容藝術(shù)才華表現(xiàn)出來，這正中央美院藝術(shù)理念的精華之所在。

　　“人生如畫——戴澤先生百歲藝術(shù)展”將持續(xù)至2022年11月13日。（本文部分文字、圖片來自中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館）

　　展出作品：

問學(xué)

《中大操場》紙本水彩 23x30 1944

《韋君像》紙本水彩 23×12.5 1943

《中央大學(xué)的課桌》紙本水彩 12x18 1944

《男人體》紙本鉛筆 76×54 1945

志業(yè)

《夏日樹萌》布面油彩 75×57 1946中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

《萬國志像》紙本墨筆鉛筆 38.1x28.3 1946 

《前門護(hù)城河邊》紙本水彩 30x34.7 1946

《北平窗外的雪》布面油彩 33x52 1946

《東城墻》紙本水彩 33x25 1946

《我的桌子》布面油彩 41×59 1948廣東美術(shù)館藏

《自畫像》布面油彩 56.5x40.5 1946

深研

《波蘭克拉科夫》紙本水彩 24x33 1951

《畫家徐悲鴻》布面油彩 121×152 1978

《麥積山石窟》木板油彩 62×75 1953

《中央美術(shù)學(xué)院》紙本水彩 24.5×32.5 1953

寄情

《農(nóng)民小組會》布面油彩130×160 1949-1950

《勝利的行列》木板油彩 160x221 1957 中國國家博物館藏

《布達(dá)拉宮》紙本油彩 62×40.3 1963

《山東大魚島陽光下的海草房》紙本水彩 27.5×39 1981

《在海洋上》布面油彩 74×93cm 1961 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

《頤和園后山的雪》紙本油彩 36×49 1979

《白玉蘭》紙本設(shè)色 29x47 1960

《小熊同他的媽媽》紙本水彩 32.3×25.2 1951

悟思

《海闊天空》紙本設(shè)色 46×70 2009

《花語》紙本設(shè)色 135×70

《窗外》布面油彩 60×50 2000

　　藝術(shù)家簡介

戴澤

　　戴澤，1922年3月生，四川云陽人，中央美術(shù)學(xué)院教授，著名藝術(shù)家。

　　1942年考入國立中央大學(xué)藝術(shù)系，師從徐悲鴻、傅抱石、謝稚柳、黃顯之、秦宣夫、呂斯百、陳之佛等先生。1946年7月畢業(yè)，自重慶隨中央大學(xué)復(fù)校至南京。后應(yīng)徐悲鴻之邀北上北平任教國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校，負(fù)責(zé)教具組。1948年被徐悲鴻正式聘為國立北平藝專講師。中央美術(shù)學(xué)院成立后，擔(dān)任講師，負(fù)責(zé)基礎(chǔ)課教學(xué)，為素描教研組成員，兼教具組管理。1950年隨《中國藝術(shù)展覽會》赴蘇聯(lián)交流。1959年，任教油畫系“第一畫室”（吳作人工作室）。1987年退休。

　　戴澤先生長期任教于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，為中國美術(shù)教育事業(yè)作出了杰出的貢獻(xiàn)，也為中國美術(shù)事業(yè)培養(yǎng)了大批優(yōu)秀人才，像黃永厚、靳尚誼、王沂東等著名藝術(shù)家。其代表作品有《和平簽名》《農(nóng)民小組會》《勝利的行列》《夏日樹蔭》《鳶尾花》《熱帶雨林》等。

1944年，重慶中央大學(xué)學(xué)生合影，前排右一韋啟美、后排右一李斛、后排右三張大國、后排左二戴澤

1944年，中大國畫系、西洋畫系、音樂系師生照。前排左起傅抱石、徐悲鴻、黃顯之、陳之佛、許士騏、費(fèi)成武

1946年，北平藝專和北平美術(shù)工作者協(xié)會同仁攝于北平藝專。一排右起：右一戴澤，右三齊白石，右四徐悲鴻；二排右起：右三盧光照，右四李可染；三排右起：右一董希文

1948年，戴澤結(jié)婚照，從左數(shù)起：左一新娘老師葉淺予，左二新娘陳碧茵父親，左三證婚人徐悲鴻，左四新娘陳碧茵，從右數(shù)起：右一介紹人孫昌煌，右三徐悲鴻夫人廖靜文，右四新郎戴澤

1950年中國藝術(shù)展覽會期間，參觀前蘇聯(lián)奧斯特洛夫斯基紀(jì)念館

1953年，戴澤在麥積山

1953年，徐悲鴻與同事們最后的合影。第一排：江豐（左一）、王式廓（左二）、徐悲鴻（右二）、戴澤（右一）；后排：李宗津，倪貽德，馮法祀，莊子曼，曹思明 （攝影/戴澤）

1980年代，戴澤在海拔5062米的巴顏喀拉山留影。

1980年代初，徐悲鴻紀(jì)念館國畫研修班合影

1990年代，與廖靜文、錢紹武、伍必端、鄧澍等在畫展合影

1990年代，戴澤同夫人在紐約

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