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盧西安·弗洛伊德為英國女王伊麗莎白二世畫像，地點(diǎn)位于藝術(shù)家的個(gè)人工作室。

　　上個(gè)月，英國女王伊麗莎白二世逝世。在國內(nèi)外社交媒體上流傳的大量有關(guān)女王的紀(jì)念性視頻和影像集錦中，有一張照片看上去并不起眼，卻別具意味。照片中女王滿頭銀發(fā)，一身優(yōu)雅的寶藍(lán)色裙裝，她頭戴皇冠，胸前別著那枚出鏡率很高的胸針，面色平和地坐在一張扶手椅上接受一位畫家的畫像，這位給女王畫像的畫家就是盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud，1922-2011）。

　　10月1日，為慶祝盧西安·弗洛伊德誕辰100周年，英國國家美術(shù)館舉辦了近10年來首個(gè)大型盧西安·弗洛伊德個(gè)人作品展。展覽共展出超過60件作品，呈現(xiàn)了弗洛伊德逾70年的創(chuàng)作歷程和他對繪畫技藝的不懈推進(jìn)和探索。

《自畫像與風(fēng)信子》（Self portrait with Hyacinth Pot），盧西安·弗洛伊德，1947年?Bridgeman Images

新視角

　　盧西安·弗洛伊德以裸體人物畫而聞名。展品中不乏知名公眾人物的肖像，還有他為親朋好友繪制的私人畫像。這些作品借自紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、泰特美術(shù)館等多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)，從早期作品到后期的大尺幅畫作和裸體畫，涵蓋了弗洛伊德逾70年的創(chuàng)作生涯。提森-博內(nèi)米薩國立博物館此次有五件館藏作品被征選參展，該館現(xiàn)代繪畫部首席策展人Paloma Alarco表示，長久以來，人們在觀看和解讀弗洛伊德的作品時(shí)，常常會不自覺地帶入心理學(xué)或生理學(xué)的視角，這當(dāng)然與弗洛伊德的出身有關(guān)，因?yàn)樗淖娓甘谴竺ΧΦ闹睦韺W(xué)家、“精神分析學(xué)派”創(chuàng)始人西格蒙德·弗洛伊德的緣故。也正是因?yàn)檫@樣的出身和家族背景，使人們往往對弗洛伊德本人性格和私人生活的關(guān)注更多于他的畫作本身。

　　本次帶有回顧性質(zhì)的展覽被命名為“新視角”，以期將人們的注意力和觀察視角由藝術(shù)家本人轉(zhuǎn)向他的畫作，更嚴(yán)肅地探討和看待弗洛伊德作品的現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)價(jià)值；同時(shí)，邀請觀眾站在弗洛伊德的視角，去體會藝術(shù)家在作畫時(shí)是如何觀看他的模特，包括他自己的。

《鏡像與兩名兒童（自畫像）》，盧西安·弗洛伊德，1965年，布面油畫? Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid

　　弗洛伊德在漫長的藝術(shù)生涯中創(chuàng)作了許多自畫像。在這些自畫像里，大部分時(shí)候他都是坐在椅子上的。這幅畫中，弗洛伊德側(cè)身站著，看上去有些變形，頭身比與畫面左下角的兩個(gè)小孩子相比也很不協(xié)調(diào)。在創(chuàng)作這件作品時(shí)，弗洛伊德先是將一面鏡子放在地上，隨后探頭看向鏡子，描繪出鏡中的人像。位于畫面左側(cè)的是他的孩子們，畫面里吊燈的樣子也能凸顯出畫家的觀察視角。

　　與弗洛伊德許多富于畫面和情緒張力的畫作相比，這幅作品要顯得溫和地多。除人物面部較多的筆觸用于形體塑造外，畫面的其它部分均使用了大面積的平涂，用筆松弛，顏料的使用也非常克制。男孩調(diào)皮的笑臉和女孩嬌憨天真的表情，流露出藝術(shù)家作為父親的一面溫情。

《抱貓的女孩》（Girl with a Kitten）, 盧西安·弗洛伊德，1947年，布面油畫?Tate

《拿玫瑰的女孩》（Girl With Roses）， 盧西安·弗洛伊德，1948年，布面油畫?Bridgeman Images

　　從20世紀(jì)40年代到80年代，弗洛伊德定居在倫敦，無論作為藝術(shù)家還是普通人，弗洛伊德都被認(rèn)為是難以相處的。他將自己處于孤僻和封閉的狀態(tài)，遠(yuǎn)離喧囂的國際藝術(shù)潮流，更多向自己領(lǐng)域的縱深開掘。其繪畫對象從不敘述戲劇性的事件，基本上以室內(nèi)肖像、裸體肖像為主。這也使他逐漸成為一個(gè)定型的畫家。而他也就在室內(nèi)從親近的人身上不厭其煩地刻畫著某種近乎神經(jīng)質(zhì)的狀態(tài)，他喜歡畸形而病態(tài)的主題。其作品風(fēng)格粗率、感性而注重繪畫性。

為女王畫像

　　本次展覽的所有展品中，最引人注目的作品莫過于借自英國王室收藏的《伊麗莎白二世女王》畫像。

　　假如我們將畫像現(xiàn)場和畫像本身做一個(gè)對比，會發(fā)現(xiàn)畫像中的女王與我們實(shí)際看到的樣子并不相符。坐在弗洛伊德面前的女王是慈祥優(yōu)雅的。她的目光望向弗洛伊德，眼神溫和，充滿笑意。而弗洛伊德似乎將這些都無視了，他沒有描繪女王精致的裙裝和手部姿態(tài)，僅僅選擇畫下女王的面部。弗洛伊德以大色塊的筆觸為女王的面部“塑像”，每一筆都很扎實(shí)，女王的眼簾和嘴角下垂，她的視線看向斜下方，似乎在想著什么事情，面部神情顯得十分平靜、堅(jiān)毅、深思熟慮。

《女王伊麗莎白二世》（Queen Elizabeth II）， 盧西安·弗洛伊德，2001年，布面油畫

　　畫像公開之后，英國不少公眾認(rèn)為弗洛伊德將他們的女王畫丑了，但在英國許多批評家眼中，這幅畫畫出了女王“結(jié)實(shí)、堅(jiān)韌的靈魂”，堪稱“150年來最好的皇室肖像”。

　　弗洛伊德在對模特的選擇上有自己的主張，他的模特大多是家人、親友、愛人。這位性格高傲孤僻的藝術(shù)家，不會因?yàn)檠矍暗膶ο笫敲?、富豪或貴族便另眼相看。弗洛伊德的助手大衛(wèi)·道森曾在接受媒體采訪時(shí)說：“很多了不起的人都曾經(jīng)給他做過模特，從貴族到時(shí)尚偶像。每一個(gè)人都被完全公平的對待?！?/p>

　　有評論曾說，盡管尺寸不大，弗洛伊德卻將這次皇家肖像當(dāng)成了一次冒險(xiǎn)，他想要捕捉并放大英國女王內(nèi)心人性的一面，而非其華貴的外表或浮于表面的一瞥。

讓畫家們崇敬的畫家

　　與英國女王主動向弗洛伊德請求畫像不同，弗洛伊德曾多次邀請另一位英國當(dāng)代著名畫家大衛(wèi)·霍克尼做他的模特。弗洛伊德在為人物畫像時(shí)，通常要分多次，甚至要進(jìn)行很長一段時(shí)間。在大衛(wèi)·霍克尼看來，這是弗洛伊德特有的繪畫方法。

　　“慢慢來意味著你們可以交談。如果你在一個(gè)小時(shí)之內(nèi)要畫一個(gè)人，那你根本不可能跟他聊天，因?yàn)槟銢]有足夠的時(shí)間，而你還要觀察他的臉。假如時(shí)間長一點(diǎn)，你們會聊天，你會了解他 ，同時(shí)觀察他的臉”，大衛(wèi)·霍克尼在談及為弗洛伊德做模特的經(jīng)歷時(shí)說。

盧西安·弗洛伊德2002年創(chuàng)作的大衛(wèi)·霍克尼(David Hockney)肖像

　　“他有時(shí)會靠得很近地看。我猜，他是在觀察各處微妙的差別，而這些差別是大多數(shù)人不曾留意的。但是，他在觀察，他在盯著看 ，而且靠得越來越近。這里，有一種能穿透你身體的力量。我多少會意識到這種力量，所以給他當(dāng)模特時(shí)，我從不會打瞌睡，盡管我已經(jīng)65歲了（弗洛伊德為其畫像時(shí)的年齡）。我覺得我可以看到那張肖像畫在不斷進(jìn)展，變得越來越好。我想，大概很多人不愿意花那么多時(shí)間來當(dāng)模特。從這個(gè)意義上來說，我認(rèn)為，實(shí)際上，一張好的肖像畫或多或少有賴于畫家和模特雙方?！?/p>

　　2011年，弗洛伊德去世之際，國內(nèi)許多藝術(shù)家都曾表達(dá)過對弗洛伊德的崇敬。拋卻他的人生秘密和為人所津津樂道的生活中的秘事，我們?nèi)绾尉C合地看待這樣一位藝術(shù)家。張曉剛曾用“一個(gè)用一生致力于去追求表達(dá)人性心理現(xiàn)實(shí)的坦蕩與無畏的藝術(shù)家，一個(gè)將生命視為絕對孤獨(dú)自在的體驗(yàn)者，一個(gè)在西方曾一度被現(xiàn)代藝術(shù)邊緣化的密室畫家”形容他心目中的弗洛伊德。

Bella and Esther，盧西安·弗洛伊德，1988年?Bridgeman Images

鏡中的自畫像，2002年，布面油畫?Bridgeman Images

　　“從一開始，作品就鮮見小孩子的童真快樂， 更多是孤僻、抑郁、呆滯之后又異常的敏感，很快進(jìn)入一種執(zhí)著人物精神心理學(xué)層面的描繪，很極端很細(xì)膩，不可思議的天賦，在那個(gè)時(shí)代、確實(shí)非他莫屬。1992 年培根去世，翌年，弗洛伊德完成了一幅在工作室的自畫像，70 歲，手上拿著刮刀和調(diào)色板，全幅裸體，他說：現(xiàn)在，我至少還可以畫我自己的裸體。相對培根作品的放浪形骸、匪夷所思——弗洛伊德展現(xiàn)的是飽經(jīng)滄桑般之渾沌與堅(jiān)實(shí)，令人莫名的悲哀和感動?！?/p>

　　弗洛伊德的畫作大多以他的畫室為背景。對弗洛伊德而言，畫室的環(huán)境不僅是襯托人物的舞臺，其本身也能成為重要的刻畫對象。他的工作室地面上常年堆積著許多的白色臟布，這些布團(tuán)也經(jīng)常不經(jīng)意間被弗洛伊德畫進(jìn)某個(gè)模特的肖像畫里，成為作品的重要部分。正如毛焰所說：“這些被大師長期使用過的白色臟布仿佛排山倒海，簇?fù)碇莻€(gè)已經(jīng)疲憊不堪的模特，所有在畫面里呈現(xiàn)出的密度以及對塑造表達(dá)的一種苛求，令人敬意油然而生。他的畫室像一個(gè)陳舊的舞臺，平平常常的道具和平常的演員，長時(shí)間的凝視，一個(gè)人排演，女王來了也一樣，畫得不好也沒關(guān)系，他只是把這個(gè)事情辦完了。大師最后的代表作品就是人生的謝幕，不向任何人鞠躬，背身而去，而舞臺依舊?！?/p>

　　本次展覽位于英國國家美術(shù)館1-8號展廳，將展出至2023年1月22日。（臺馨遙/文，部分內(nèi)容參考自網(wǎng)絡(luò)）

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