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　　 90%中國一線近現(xiàn)代藝術(shù)名家有過在上海的生活經(jīng)歷。他們在這座城市留下的蹤跡，深深影響了美術(shù)史走向，亦串聯(lián)起一張群星閃耀的“海派美術(shù)地圖”。意味深長的是，今天我們以“海派城市考古”之名尋訪這張地圖，恰與劉海粟美術(shù)館正以全館規(guī)模舉辦的“中國現(xiàn)代美術(shù)教育文脈大展”形成一種呼應(yīng)。展覽中的作品、文獻(xiàn)與城市中留存的蹤跡互為對照，告訴人們開啟中國繪畫現(xiàn)代化進(jìn)程的海派繪畫何以了不起，又如何承載并豐滿了上海的城市精神。

　　 “這次展覽不是簡單的歷史記憶回顧，而是學(xué)科建設(shè)的前沿發(fā)現(xiàn)。城市發(fā)展需要調(diào)動起城市文化資源，對重要的文化遺物、遺跡、遺址認(rèn)真研究。”文脈展學(xué)術(shù)主持、上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院副院長李超教授告訴記者，在上海這座城市，究竟有多少人、多少事、多少物與中國近現(xiàn)代美術(shù)史息息相關(guān)，聚沙成塔的數(shù)據(jù)庫初步形成。在他看來，這些研究成果最終是面向未來，有待轉(zhuǎn)化為智庫的，從象牙塔里的獨(dú)樂樂，變?yōu)樯鐣烙谋姌窐罚粌H賦能當(dāng)下的創(chuàng)作，更將轉(zhuǎn)化為文化影響力，由此提升城市文化競爭力。

　　 從救國到強(qiáng)國的現(xiàn)代美育路徑，今天依然具有啟示意義

　　 翻看海派美術(shù)地圖，土山灣畫館與上海美術(shù)專科學(xué)校是兩個(gè)繞不開的核心坐標(biāo)。前者有著170年歷史，體現(xiàn)中國近現(xiàn)代美術(shù)教育發(fā)祥地的歷史影響，后者至今走過110年，形成“新興藝術(shù)策源地”教學(xué)集群及文化生態(tài)，海納百川，承前啟后，滋養(yǎng)中國現(xiàn)代美術(shù)教育的發(fā)展。今天它們于申城的遺存，分別以位于徐家匯的土山灣博物館與地處順昌路的上海美專舊址的身份得以延續(xù)。至今在美專的這一舊址，還能尋到許多文化名流曾駐足留影的那座弧形樓梯。

　　 以往人們對于土山灣畫館與上海美專的認(rèn)知，多是對于西洋美術(shù)的引入，卻未必知其背后深意。李超向記者坦言：“回望始自土山灣畫館的170年中國現(xiàn)代美術(shù)教育文脈，可以發(fā)現(xiàn)從救國、興國到強(qiáng)國的清晰路徑?！边@樣一條路徑在文脈展中有跡可循，并且在李超看來今天依然對我們具有啟示意義——美育最終是為了豐富人們的精神涵養(yǎng)，為民族想象力貢獻(xiàn)智慧。

　　 展出的文獻(xiàn)揭示，百余年前的土山灣畫館已呈現(xiàn)中西并重的教育風(fēng)格。其中有封法文信件提及中文書籍的翻譯事宜，亦有字帖教導(dǎo)孩子中文書寫。受教于土山灣畫館的周湘，于1905年編寫的《最新袖珍油畫訣》《最新袖珍水彩畫訣》現(xiàn)身，呈現(xiàn)對于中國現(xiàn)代美術(shù)教育體系化建設(shè)的最初探索之力。劉海粟美術(shù)館館長鮑薇華也告訴記者，上海美專鼎盛時(shí)期構(gòu)建的美術(shù)教育體系，不僅接軌世界繪畫發(fā)展學(xué)術(shù)前沿，還在努力融合民族文化特色。文脈展上即有專門板塊呈現(xiàn)如是嘗試。人們看到，中國畫作為傳統(tǒng)的本土藝術(shù)，在上海美專被第一次納入現(xiàn)代教育，成為一門學(xué)科，翻開近代藝術(shù)教育重要一頁。早自1920年起，上海美專就開始籌建中國畫系，諸聞韻、潘天壽、錢瘦鐵、王個(gè)簃等這一系科“掌門人”均出自吳昌碩門下。并且，上海美專國畫系成立之始便開設(shè)書法、篆刻課程，體現(xiàn)詩書畫印兼容并包的辦學(xué)理念。

　　 歷史之物與藝術(shù)之物的復(fù)合，深化著海派繪畫的精神力量

　　 從土山灣博物館到順昌路上海美專舊址一線上，匯聚著許多藝術(shù)名家的舊居，構(gòu)成上海推動中國近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的一條重要干線。不少坐標(biāo)都與文脈展中的展品有所關(guān)聯(lián)，形成歷史之物與藝術(shù)之物的復(fù)合。

　　 復(fù)興中路512號，一幢有著紅磚外墻的四層法式花園住宅，劉海粟曾在此居住了近一甲子。據(jù)劉海粟小女兒劉蟾回憶，當(dāng)年家中二樓右側(cè)是間大會客室，墻上掛有一幅父親年輕旅歐時(shí)臨摹德拉克洛瓦的《但丁和維吉爾》。這幅作品鉤沉出的劉海粟旅歐往事在展覽中被再度回溯。第一次歐游期間，劉海粟在博物館里臨摹了一批西方經(jīng)典名畫，其中臨摹的米勒《拾穗》、柯羅《珍珠少女》都現(xiàn)身文脈展。他也以西方繪畫技法活學(xué)活用畫下一批歐洲風(fēng)景油畫，如展出的《翡冷翠》。第二次歐游，劉海粟更是把300余件中國現(xiàn)代美術(shù)作品組團(tuán)帶到歐洲多地巡展。當(dāng)年展覽會現(xiàn)場的照片，以及劉海粟參展的中國畫《秋江飲馬圖》《五松圖》都現(xiàn)身文脈展。

　　 黃賓虹在自忠路420號有著早期外廊式風(fēng)格的聯(lián)排住宅，一住就是30年。1929年春，上海美專聘請他為國畫理論教授。他也曾為美專新創(chuàng)辦之校刊《蔥嶺》題署，并撰《六法感言》刊于第二期。文脈展中不僅有文獻(xiàn)佐證這段經(jīng)歷，還展出了他繪于1932年的一幅《山水》，讓人們直觀窺見他雄渾的積墨畫風(fēng)給當(dāng)年的國畫教育帶來怎樣的新氣象。

　　 丁悚舊居位于黃陂南路847弄9號，這也是其創(chuàng)辦的“漫畫會”所在地，張光宇、葉淺予、張樂平等人都常常往來于此。身為上海美專首任教務(wù)主任的丁悚，提倡寫生教學(xué)理念，為美專主張的美術(shù)改良作了預(yù)備。如今有不少照片記錄下美專學(xué)生戶外寫生課程，這些照片的拍攝者正是丁悚。而在文脈展中，寫生之于上海美專也正是濃墨重彩的呈現(xiàn)部分。

　　 最近，上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）、劉海粟美術(shù)館均推出“海派城市考古”線路，邀請人們在漫步城市中探訪海派繪畫脈絡(luò)，感受上海的風(fēng)雅與精神力量。

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