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“大開通——張愛國書法作品展”展覽現(xiàn)場。 受訪者供圖

　　 這是一場別開生面的書法藝術(shù)展，刷新大眾對書法展的刻板印象。于國慶期間在關(guān)山月美術(shù)館亮相的“大開通——張愛國書法作品展”受到眾多市民的關(guān)注。該展覽由關(guān)山月美術(shù)館、中國美術(shù)學(xué)院、西泠印社主辦，由著名藝術(shù)家王冬齡擔(dān)任學(xué)術(shù)支持，魯大東、操應(yīng)旺策展，共展出書法家張愛國最新代表作近百幅，真草隸篆各種書體兼具，不僅呈現(xiàn)出藝術(shù)家在書法創(chuàng)作上的深厚造詣，也帶來了其在現(xiàn)代書法研究方面的獨特見解。

　　 研究《大開通》20年 不斷獲得新靈感

　　 這次展覽中最核心的作品，是張愛國在8月下旬創(chuàng)作的《題古今對話大開通》。這張跨越千年開通古今的書寫采用紅色的墨跡補(bǔ)全了殘缺的拓本，又以黑墨題跋，如此，讓《大開通》在古與今的碰撞與對話中變得完整。整件作品中拓本與墨色相得益彰，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、書與非書融為一體。

　　 “大開通”是東漢摩崖石刻《漢鄐君開通褒斜道刻石》的簡稱，原文記述了漢中太守鄐君受詔開通褒斜道的事。此石書法氣魂宏偉，布局飽滿，筆劃較細(xì)但遒勁有力，融入篆意，高古偉岸，加上天然石紋背景更顯一種趣味。

　　 張愛國研究《大開通》整整20年，這是張愛國書法研習(xí)之路的重要篇章，也是貫穿此次展覽的重要線索。書法家自述，多年來自己從研習(xí)《大開通》中不斷受益，獲得新的靈感。而“大開通”三個字也暗喻了張愛國在書法研究方面的藝術(shù)追求。所謂“大”，代表的是格局大、氣象大，“開”就是要開拓、開創(chuàng)，開發(fā)，“通”則是通達(dá)融通。

　　 創(chuàng)作中非常注重藝術(shù)的偶發(fā)性

　　 本次展覽還有一類重要的書風(fēng)展示——“明清調(diào)”。該種書法指的是明清之際由徐渭、張瑞圖、黃道周、王鐸、倪元璐、傅山等人所開創(chuàng)，具有浪漫色彩的巨軸行草書風(fēng)。這些書法大師具有深湛的功力，過人的膽魄氣度，加之他們絕頂?shù)奶熨x和率真的性情，共同匯成了書法史上的不朽潮流。張愛國正是在對他們的傳承中發(fā)展了具有張氏風(fēng)格的“明清調(diào)”。展廳中，張愛國的明清調(diào)長軸草書筆勢奔涌，天馬行空，神行自在。

　　 張愛國的創(chuàng)作中也非常注重藝術(shù)的偶發(fā)性，本次展覽有幾張他在有意無意間書寫的作品，具有豐富的表達(dá)，比如本次海報所用的三個疊字“大開通”圖案正是如此得來。張愛國回憶說，這張“大開通”是在一幅《醉墨》主題書法創(chuàng)作完成后，遂在剩墨中兌水，抓過一張包皮紙寫下“大開通”三字。這三個字疊加而成，墨韻染開，構(gòu)出妙趣橫生的空間感。

　　 展覽細(xì)節(jié)精巧，比如裝裱樣式就包括中國傳統(tǒng)的立軸，日本的和式立軸和當(dāng)代裝裱。使用的筆既有毛筆也有竹筆，用墨有黑墨和朱液，紙張有宣紙也有日本絹。而張愛國喜愛的兩位詩人蘇東坡和黃仲則的詩句也多次在作品中出現(xiàn)。

　　 “有美感、趣味性強(qiáng)、有活力”

　　 展覽吸引了眾多觀眾到場，包括專程從外地趕來深圳觀展的愛好者。一位帶著孩子來欣賞“大開通”展覽的母親留言說：“娃被展廳里一幅幅書法作品所震撼，才了解到原來書法的傳統(tǒng)與現(xiàn)代是可以這樣完美的結(jié)合。”一位來自南山的觀眾表示：“展廳中焦、濃、重、淡，跳蕩、奔騰、穿梭的各種筆墨舒展跌宕，氣脈相通，似乎構(gòu)成了一場充滿蒙太奇的電影。”

　　 王冬齡評價說：張愛國是陸維釗、沙孟海的書法體系培養(yǎng)出來的佼佼者，他真草隸篆，同時篆刻都是一流的水平，特別是史論研究方面，他對“明清調(diào)”，對漢碑，對現(xiàn)代書法，都有一些建樹。香港中文大學(xué)校長徐揚(yáng)生認(rèn)為張愛國的作品首先可以從幾何的角度來看，構(gòu)成非常精準(zhǔn)，非常有美感；其二是很有趣，趣味性強(qiáng)。第三，張愛國的創(chuàng)作沒有定型，還甚有活力，還有生發(fā)空間，可以向各個方向發(fā)展，可塑性很大。

　　 本次展覽策展人、深圳市美協(xié)副主席操應(yīng)旺表示，張愛國教授是深圳的老朋友，自2014年起在深圳一共舉辦了七次展覽。他的“浙美模式”的教學(xué)理念（中國美術(shù)學(xué)院原名“浙江美術(shù)學(xué)院”）將高校的教學(xué)移植深圳特區(qū)，深受歡迎。

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