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推動(dòng)新時(shí)代中國(guó)美術(shù)事業(yè)從“高原”向“高峰”邁進(jìn)

——第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展覽學(xué)術(shù)研討綜述

　　9月27日，“第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展覽”學(xué)術(shù)研討會(huì)在中國(guó)美術(shù)館七層學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉辦。會(huì)議圍繞三個(gè)議題展開(kāi)：一是新時(shí)代中國(guó)美術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀與成就，二是主題性美術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)代發(fā)展，三是以人民為中心與新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作。學(xué)術(shù)研討會(huì)由全國(guó)政協(xié)常委、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山主持。

　　第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展覽由文化和旅游部、北京市人民政府、天津市人民政府、河北省人民政府共同主辦，自9月2日起在中國(guó)美術(shù)館展出，共展出中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、水彩等作品405件，包含征集、推薦和特邀參展作品。展覽以“喜迎二十大，奮進(jìn)新征程”為主題，全景展現(xiàn)中國(guó)歷史之美、山河之美、文化之美，深情禮贊中國(guó)人民奮斗之志、創(chuàng)造之力、發(fā)展之果，生動(dòng)抒寫(xiě)黨的十八大以來(lái)中國(guó)人民奮進(jìn)新征程、建功新時(shí)代的精神氣象和繁榮景象。

　　文化和旅游部藝術(shù)司副司長(zhǎng)何亞文在致辭中指出，第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展覽是近年來(lái)我國(guó)優(yōu)秀美術(shù)創(chuàng)作成果的集中展示，展覽以異彩紛呈的美術(shù)作品展現(xiàn)了新時(shí)代以來(lái)我國(guó)國(guó)家富強(qiáng)、社會(huì)進(jìn)步、人民幸福的壯麗畫(huà)卷，希望中國(guó)美術(shù)館積極組織好學(xué)術(shù)研討、公共教育等活動(dòng)，進(jìn)一步發(fā)揮展覽以美化人、以美育人的積極作用。她還指出，要以展覽舉辦為契機(jī)，進(jìn)一步推進(jìn)新時(shí)代美術(shù)理論研究和評(píng)論工作。要堅(jiān)持以馬克思主義為指導(dǎo)，堅(jiān)持與時(shí)代同步伐，堅(jiān)持中華文化立場(chǎng)，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，進(jìn)一步挖掘和闡發(fā)傳統(tǒng)理論內(nèi)涵，在跨文化、跨學(xué)科、跨地域的視野中創(chuàng)新發(fā)展，取得更多優(yōu)秀研究和評(píng)論成果。北京市文化和旅游局二級(jí)巡視員馬文在致辭中指出，第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展覽相關(guān)學(xué)術(shù)活動(dòng)的舉辦將進(jìn)一步激勵(lì)北京美術(shù)工作者深入生活、扎根人民，創(chuàng)造更多展現(xiàn)新時(shí)代精神氣象的優(yōu)秀作品，進(jìn)而推動(dòng)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的自信、自強(qiáng)，守正創(chuàng)新，為弘揚(yáng)中國(guó)精神，繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝作出新的貢獻(xiàn)。

　　與會(huì)的專家學(xué)者、藝術(shù)家代表就展覽的策劃實(shí)施、主題內(nèi)容及新時(shí)代主題美術(shù)創(chuàng)作等主題展開(kāi)了熱烈討論。

　　中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng)盧禹舜認(rèn)為，展覽非常全面地呈現(xiàn)了當(dāng)下中國(guó)美術(shù)界的整體面貌和綜合創(chuàng)作實(shí)力，應(yīng)該說(shuō)是近十年來(lái)中國(guó)美術(shù)發(fā)展成就的一個(gè)縮影。這些作品，“代表了美術(shù)家們堅(jiān)守初心，立足于藝術(shù)本體，把握時(shí)代脈搏，回應(yīng)時(shí)代需求，解答時(shí)代課題和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)精神，積極的學(xué)術(shù)作為和豐厚的創(chuàng)新、創(chuàng)作成果”。他認(rèn)為，“美術(shù)工作者必須堅(jiān)持以人民為中心，擁抱自然、深入生活、贊美天地、歌頌蒼生，必須堅(jiān)守藝術(shù)理想，追求德藝雙馨”；作為藝術(shù)家，“首先要對(duì)自我內(nèi)心世界進(jìn)行觀照和凈化，提升個(gè)人修養(yǎng)，也在這個(gè)基礎(chǔ)上以一種寧?kù)o、寬闊之心去親近自然萬(wàn)象，才能達(dá)到胸中有丘壑、筆下生山河的境界”。

　　中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任尚輝認(rèn)為，展覽“能夠全面展示當(dāng)代中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的面貌”，尤其是國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作工程作品的加入，使展覽主題更加完整、飽滿、響亮，彰顯了中國(guó)藝術(shù)節(jié)美術(shù)展覽的廣泛影響力。同時(shí)，他認(rèn)為在文化和旅游部組織的國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作工程中，藝術(shù)家既能踐行表現(xiàn)人民的現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，又能展現(xiàn)個(gè)性藝術(shù)語(yǔ)言，當(dāng)然，這里的個(gè)性不同于現(xiàn)代主義藝術(shù)的個(gè)性化，其中有著顯著的人民性特質(zhì)和民族意識(shí)，能做到宏觀敘事與微觀敘事的有機(jī)結(jié)合，所以，展覽一定程度上證明了“近十年中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新，更多是中國(guó)美術(shù)自主發(fā)展道路的一種探索”。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)?？苏\(chéng)認(rèn)為，展覽作品“用圖像的方式呈現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)的歷史”，國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作集中展示了新時(shí)代政治、經(jīng)濟(jì)、文化、生態(tài)、社會(huì)生活等方方面面的新成就、新面貌，實(shí)現(xiàn)了“成教化、助人倫”的繪畫(huà)功能，在弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀、堅(jiān)定文化自信、傳遞正能量等方面，發(fā)揮了價(jià)值引領(lǐng)作用。藝術(shù)家們能夠從“小我”中走出，“進(jìn)入到與國(guó)家命運(yùn)共振、有國(guó)家意識(shí)的大的思想建構(gòu)領(lǐng)域中去”。新的表現(xiàn)題材激發(fā)了藝術(shù)家學(xué)習(xí)與創(chuàng)作熱情，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)語(yǔ)言的創(chuàng)新與發(fā)展。圍繞主題性美術(shù)創(chuàng)作舉辦的培訓(xùn)班，培養(yǎng)了一大批美術(shù)新人。

　　清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授代大權(quán)認(rèn)為，新時(shí)代的重大理論創(chuàng)新和實(shí)踐創(chuàng)新，都有待以美術(shù)創(chuàng)作的形式去表現(xiàn)，推動(dòng)國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作工程的工作，正是彰顯社會(huì)主義核心價(jià)值觀的體現(xiàn)。但是，這項(xiàng)工作仍有待完善之處：一是部分創(chuàng)作基礎(chǔ)能力不足，手頭功夫不夠，缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力；二是一些主題表現(xiàn)過(guò)于表面化，不夠深刻、開(kāi)闊、充實(shí)、豐滿、深入；三是部分創(chuàng)作沒(méi)有穿新鞋、走新路。他說(shuō)：“今天的畫(huà)家還要能為時(shí)代謳歌，為人民代言，作為這個(gè)時(shí)代的畫(huà)家，面對(duì)這個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)，思考?xì)v史的過(guò)往，靜下心來(lái)沉住氣，用動(dòng)人心魄并發(fā)人深省的美術(shù)作品去表現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的脊梁，去表現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的心聲，是每一個(gè)畫(huà)家責(zé)無(wú)旁貸的歷史使命?！?/p>

　　北京畫(huà)院一級(jí)美術(shù)師王冠軍作為參展畫(huà)家，談到自己“一直在努力踐行著為人民創(chuàng)作的藝術(shù)理想，在創(chuàng)作實(shí)踐和教學(xué)研究當(dāng)中，一直在提倡美術(shù)創(chuàng)作的學(xué)術(shù)性、多元性、創(chuàng)新性和時(shí)代性。倡導(dǎo)對(duì)人文情懷的持續(xù)關(guān)注和深入挖掘，倡導(dǎo)藝術(shù)家能夠把個(gè)人體驗(yàn)和社會(huì)責(zé)任、時(shí)代召喚彼此貫穿，融為一體，不斷開(kāi)創(chuàng)中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的新突破與新可能”。關(guān)于藝術(shù)的人民性，他說(shuō)還是要深究傳統(tǒng)、深入生活，將“當(dāng)代審美追求與中華美學(xué)精神合二為一”，才能“創(chuàng)作出無(wú)愧于時(shí)代、無(wú)愧于人民、表現(xiàn)偉大時(shí)代精神的精品力作，為全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家提供精神動(dòng)力，為社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的建設(shè)貢獻(xiàn)力量”。

　　北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授丁寧認(rèn)為，參觀展覽時(shí)他最深切的感受就是這是一個(gè)“圖像中國(guó)”的展覽，以圖像的方式具體、直接、感性地表現(xiàn)新時(shí)代的新風(fēng)貌。主題性創(chuàng)作也取得了很好的成績(jī)，但是其中有些作品采用了“宣傳畫(huà)”的模式，“很少觸及到人物的內(nèi)心世界”。主題性創(chuàng)作在表現(xiàn)外在現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，能夠深入地挖掘新時(shí)代人民所擁有的豐富的內(nèi)心世界，作品將會(huì)更有價(jià)值和意義。另外，主題性創(chuàng)作里缺乏“紀(jì)念碑式”的重頭之作，這也是未來(lái)需要加強(qiáng)之處。

　　《人民日?qǐng)?bào)》文藝部美術(shù)編輯室主編徐紅梅認(rèn)為，近些年由文化和旅游部推動(dòng)的國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目，誕生了一批精品力作，“充分展現(xiàn)了新時(shí)代的新氣象，以及新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作的新發(fā)展”。在她的理解中，主題性美術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該“具備史詩(shī)品格、鍛造時(shí)代精神、開(kāi)啟藝術(shù)新境”，“從目前的創(chuàng)作來(lái)看，對(duì)‘史’的呈現(xiàn)比較多，但‘詩(shī)’的意境和藝術(shù)語(yǔ)言的建構(gòu)還不充分”，主題性美術(shù)創(chuàng)作事實(shí)上對(duì)藝術(shù)家提出了更高要求，藝術(shù)家如果缺乏內(nèi)在的深刻共鳴，就無(wú)法塑造出精神的高度，同時(shí)這種共鳴性的審美表達(dá)，又絕不意味著繪畫(huà)性、藝術(shù)個(gè)性的削弱。因之，藝術(shù)家要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的主題性美術(shù)作品，必須有強(qiáng)大的內(nèi)驅(qū)力，才能真正“提振新時(shí)代中國(guó)美術(shù)的精氣神”。

　　中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組成員王平認(rèn)為，此次展覽是一個(gè)“呈現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀及專業(yè)水平的展覽”，“展覽既有廣泛性也有專業(yè)性，水準(zhǔn)很整齊，是一個(gè)高規(guī)格、有大境界的展覽”，看了展覽之后“讓人很振奮，因?yàn)閭ゴ笾袊?guó)的偉大事業(yè)都呈現(xiàn)在我們眼前”，“時(shí)代審美和中國(guó)視角，賦予展覽鮮明的特色”。展覽中的主題性美術(shù)創(chuàng)作展現(xiàn)了年輕美術(shù)家“鮮明地以人民為中心，以自己的畫(huà)筆為時(shí)代謳歌、為時(shí)代明德，能夠看出畫(huà)家的精神面貌”。尤其是展覽中占據(jù)主要比例的寫(xiě)實(shí)性的藝術(shù)語(yǔ)言，他認(rèn)為“還是有很多融合了現(xiàn)代主義、形式主義的新探索”，說(shuō)明我們對(duì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的理論認(rèn)識(shí)更開(kāi)闊了。

　　北京畫(huà)院院長(zhǎng)吳洪亮認(rèn)為，展覽凝聚了很多人的心血，能夠在疫情防控常態(tài)化的情況下，呈現(xiàn)出這樣一個(gè)高水平的展覽實(shí)屬不易。關(guān)于展覽，他希望中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展覽還能夠在現(xiàn)有的征集、評(píng)審、遴選機(jī)制基礎(chǔ)上，充分吸收策展人的組織方式，逐步形成展覽獨(dú)特的學(xué)術(shù)特色。同時(shí)，他建議展覽能夠設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)，有助于促進(jìn)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作繁榮發(fā)展，提升展覽的社會(huì)影響力，發(fā)揮展覽的引導(dǎo)作用。在展覽開(kāi)啟之后，還需要更加注意展覽的宣傳和推廣、公共教育工作，爭(zhēng)取能夠讓更多的人看到這個(gè)展覽，得到美的享受。

　　中國(guó)國(guó)家博物館研究館員朱萬(wàn)章在發(fā)言中說(shuō)，主題性美術(shù)創(chuàng)作在選題上的涵蓋面非常廣，既有宏大敘事、國(guó)家敘事，也有很多反映普通民眾精神生活的作品，甚至可以反映一些非常微觀的現(xiàn)實(shí)生活，所以說(shuō)這些作品真實(shí)地反映出整個(gè)時(shí)代或者是國(guó)家前進(jìn)的步伐，是當(dāng)代美術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活的縮影。在創(chuàng)作上，有著多元化的特質(zhì)，包括題材、技法、藝術(shù)表現(xiàn)的語(yǔ)言、地域性等。若假以時(shí)日，很多作品一定會(huì)成為代表這個(gè)時(shí)代的經(jīng)典名作。

　　《光明日?qǐng)?bào)》攝影美術(shù)部美術(shù)版編輯榮池認(rèn)為展覽有三個(gè)重要特點(diǎn)：宏大敘事，反映時(shí)代巨變；微觀刻畫(huà)，傳遞情感溫度；形式探索，引領(lǐng)創(chuàng)作新風(fēng)。展覽中的作品反映了美術(shù)家們觀照時(shí)代、觀照現(xiàn)實(shí)的使命擔(dān)當(dāng)，他們的創(chuàng)作貼近日常生活，注重富有情感溫度的細(xì)膩表達(dá)，呈現(xiàn)出敢于突破、敢于創(chuàng)新的態(tài)勢(shì)。

　　中國(guó)國(guó)家畫(huà)院創(chuàng)研規(guī)劃處處長(zhǎng)董雷在發(fā)言中就主題性美術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)代發(fā)展問(wèn)題和啟示進(jìn)行了闡述。他認(rèn)為，首先，主題性美術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)代繁榮是時(shí)代發(fā)展的必然訴求；其次，主題性美術(shù)創(chuàng)作的選題和文本都是各領(lǐng)域?qū)＜揖闹贫ǖ?，能有效避免一些藝術(shù)家太注重個(gè)體感受而忽視主題的價(jià)值；再次，創(chuàng)作既要有宏大敘事，也要有平易的表達(dá)，宏大敘事目的性強(qiáng)，有著統(tǒng)一性和連貫性的特征，是一種強(qiáng)勢(shì)敘事，平易表達(dá)則是以現(xiàn)實(shí)生活中的普通人為表現(xiàn)主體；最后，要避免概念化、程式化和千人一面，就要更深入地刻畫(huà)好畫(huà)面上的主體人物。

　　北京畫(huà)院美術(shù)館展覽部主任薛良認(rèn)為，近現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史上，偉大的藝術(shù)家無(wú)不具有深厚的人文情懷，能夠深入現(xiàn)實(shí)生活，才能創(chuàng)作出堪稱經(jīng)典的美術(shù)作品。中國(guó)藝術(shù)節(jié)是“人民的節(jié)日”，以人民為中心是其基本特質(zhì)。進(jìn)入新時(shí)代，美術(shù)家們都在思考如何以人民為中心，把握時(shí)代主題，將藝術(shù)性和人民性相結(jié)合，展現(xiàn)新的時(shí)代精神。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)、《美術(shù)觀察》副主編孟繁瑋認(rèn)為，2016年以來(lái)實(shí)施的國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作工程，對(duì)中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的探索和拓進(jìn)發(fā)揮重要作用。在創(chuàng)作過(guò)程中，很多創(chuàng)作者已經(jīng)能夠從“要我畫(huà)”的被動(dòng)接受，成長(zhǎng)為“我要畫(huà)”的主動(dòng)轉(zhuǎn)變，使“熱愛(ài)新生活、聚焦新時(shí)代”的藝術(shù)創(chuàng)作沖動(dòng)深入人心，成為當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)創(chuàng)作的一種新自覺(jué)。參與主題性美術(shù)創(chuàng)作的美術(shù)家，應(yīng)該更清晰地感受到，自己就是在參與塑造徐徐展現(xiàn)于我們面前的新世界。除此以外，主題性美術(shù)創(chuàng)作在語(yǔ)言和形式上，在內(nèi)涵上，也有著越來(lái)越好的容納性和延展性。

　　中央美術(shù)學(xué)院教授、科研處處長(zhǎng)于洋認(rèn)為，中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展覽總體來(lái)看體現(xiàn)出集大成、門類全、來(lái)源廣、朝氣足的特色，進(jìn)一步顯現(xiàn)了民眾性、節(jié)慶性和國(guó)家氣象，讓觀眾能從中看到美術(shù)本體的發(fā)展變化，進(jìn)而對(duì)美術(shù)發(fā)展文脈進(jìn)行藝術(shù)的形塑。他認(rèn)為，當(dāng)下主題性美術(shù)創(chuàng)作在取得不菲成績(jī)的基礎(chǔ)上，一些作品還應(yīng)該更進(jìn)一步脫離簡(jiǎn)單圖解的創(chuàng)作模式，藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)作主題應(yīng)該進(jìn)行更有深度的挖掘和表現(xiàn)，要耐看，禁得住品咂，這需要切實(shí)深入生活、扎根人民，才能在真正意義上創(chuàng)作屬于這個(gè)時(shí)代的經(jīng)典美術(shù)作品。

　　中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)張晴認(rèn)為，主題性美術(shù)創(chuàng)作的重要出發(fā)點(diǎn)，應(yīng)該是用經(jīng)典美術(shù)作品講述中國(guó)共產(chǎn)黨的歷史和中華人民共和國(guó)的歷史，不遺漏重要人物、重要事件，展現(xiàn)新時(shí)代重要成就。在文化和旅游部的領(lǐng)導(dǎo)下，全國(guó)黨史專家、理論家、美術(shù)家，一起策劃推進(jìn)實(shí)施主題性美術(shù)創(chuàng)作的工作。這些創(chuàng)作是非常成功的，凝聚了美術(shù)家和很多人的心血，在“慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年美術(shù)作品展覽”“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展覽”等重要主題性的展覽項(xiàng)目上，發(fā)揮了極為重要的作用。我們用這些作品講好了中國(guó)故事，講好了中國(guó)共產(chǎn)黨的光輝歷程，有溫度，亦有深度。他認(rèn)可很多專家提出的，這些創(chuàng)作離高峰還有距離，美術(shù)家們還要繼續(xù)攀登，認(rèn)識(shí)能力還要進(jìn)一步提升，表達(dá)能力還要再提高，藝術(shù)手法、語(yǔ)言、形式、理念還要再創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)。同時(shí)，為了主題性美術(shù)創(chuàng)作的新發(fā)展，要特別注意對(duì)青年藝術(shù)家的培養(yǎng)與引領(lǐng)，進(jìn)一步構(gòu)建國(guó)家敘事的視覺(jué)美學(xué)。

　　中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)潘義奎認(rèn)為，展覽是對(duì)全國(guó)美術(shù)領(lǐng)域優(yōu)秀成果的一次集中的檢閱，通過(guò)初評(píng)、復(fù)評(píng)、特邀等方式，最后推出這批優(yōu)秀的精品力作，富有時(shí)代精神，展現(xiàn)了中國(guó)氣派。近年來(lái)，廣泛開(kāi)展的主題性美術(shù)創(chuàng)作促使廣大的美術(shù)工作者進(jìn)一步深入生活、扎根人民，創(chuàng)作出來(lái)的作品不僅緊扣時(shí)代主題，也充分展現(xiàn)了藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力，展現(xiàn)了新時(shí)代中國(guó)美術(shù)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)與成就，是廣大美術(shù)工作者深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于文藝工作的系列重要論述精神，以實(shí)際行動(dòng)和藝術(shù)成果迎接黨的二十大勝利召開(kāi)的新作為。展覽中的作品，一條主線貫穿展覽的始終，那就是以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向和視角，關(guān)切人民的生活，堅(jiān)守反映時(shí)代精神的神圣使命，為時(shí)代畫(huà)像，熱情謳歌中國(guó)人民奮進(jìn)新征程、建功新時(shí)代的精神氣象和繁榮景象，展覽增強(qiáng)了人民群眾文化的參與感、獲得感、幸福感。

　　中國(guó)美術(shù)館研究部（圖書(shū)館）主任裔萼認(rèn)為，展覽中隱含著兩條線索，一是以美術(shù)作品反映新時(shí)代的輝煌成就，以美術(shù)記錄時(shí)代、見(jiàn)證歷史；二是展示新時(shí)代以來(lái)美術(shù)本體的探索與創(chuàng)新成果。展覽幾乎全部為現(xiàn)實(shí)題材作品，為人民傳神，為時(shí)代寫(xiě)照，這是一個(gè)應(yīng)該被寫(xiě)入中國(guó)當(dāng)代美術(shù)展覽史中的重要展覽。從展覽組織策劃等角度，她也認(rèn)為作為中國(guó)藝術(shù)節(jié)的展覽，應(yīng)該具備自身的展覽模式，更加突出“人民的節(jié)日”的宗旨，提升人民群眾的參與度和互動(dòng)性。關(guān)于主題性美術(shù)創(chuàng)作，她認(rèn)為目前的作品思想性毋庸置疑，藝術(shù)性仍需加強(qiáng)，二者不可偏廢。

　　中國(guó)美術(shù)館展覽部主任邵曉峰認(rèn)為，正是在文化和旅游部黨組的領(lǐng)導(dǎo)下，中國(guó)美術(shù)館與文化和旅游部藝術(shù)司及相關(guān)單位通力協(xié)作，吳為山館長(zhǎng)在策劃、藝術(shù)設(shè)計(jì)、布展諸方面與團(tuán)隊(duì)一起通宵達(dá)旦，保障了展覽的藝術(shù)水準(zhǔn)和工作的順利推進(jìn)。展覽體現(xiàn)了人民的視角，展現(xiàn)了藝術(shù)家深入生活、扎根人民的創(chuàng)作思想，有特色、接地氣，集中反映了人民群眾的心聲。

　　中國(guó)美術(shù)館藝術(shù)傳媒推廣部主任程陽(yáng)陽(yáng)認(rèn)為，展覽有創(chuàng)新傳播的亮點(diǎn)，利用文旅融合“互聯(lián)網(wǎng)+”的模式，構(gòu)建了集成化展示、分眾化傳播的演播直播平臺(tái)矩陣：通過(guò)多角度、全方位、立體化媒體報(bào)道，通過(guò)BOE畫(huà)屏、智慧交互一體機(jī)等新型顯示技術(shù)，實(shí)際上是呈現(xiàn)了一個(gè)“藝術(shù)+科技”的全新的“數(shù)字云展”。這些工作形成的文獻(xiàn)，都將成為未來(lái)展覽研究的重要內(nèi)容。

　　中國(guó)美術(shù)館民間美術(shù)部主任王雪峰認(rèn)為，展覽充分展現(xiàn)了新時(shí)代中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的新成果、中華民族偉大復(fù)興事業(yè)的新成果，將藝術(shù)性、時(shí)代性與歷史性融為一體，體現(xiàn)了以人民為中心的創(chuàng)作理念，極具代表性。1987年首屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)的美術(shù)作品展覽就在中國(guó)美術(shù)館舉辦，展出的是民間美術(shù)的作品，現(xiàn)在展覽基本上都是專業(yè)美術(shù)領(lǐng)域的作品，還是應(yīng)該增加展示部分民間美術(shù)新創(chuàng)作。

　　中國(guó)美術(shù)館藝術(shù)品修復(fù)部主任徐沛君認(rèn)為，展覽題材豐富，形式多樣，蔚為大觀，從不同角度反映了新時(shí)代蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)；作者們創(chuàng)作心態(tài)較為平和，不再盲目追趕所謂“國(guó)際潮流”；可以看到，當(dāng)優(yōu)秀的傳統(tǒng)形式與時(shí)代主題內(nèi)容得到恰當(dāng)結(jié)合時(shí)，一定會(huì)產(chǎn)生出新的審美力量；若是談不足，就是一些作品中作者對(duì)于典型形象的塑造還有待提高。

　　中國(guó)美術(shù)館研究部（圖書(shū)館）副主任韓勁松認(rèn)為，展覽展現(xiàn)出開(kāi)闊的審美視野和當(dāng)代氣度，體現(xiàn)出當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作以人民為中心的藝術(shù)追求和家國(guó)情懷，也展現(xiàn)了黨和人民奮進(jìn)新征程、建功新時(shí)代的巨大成就和精神氣象；不過(guò)，國(guó)家主題性創(chuàng)作在藝術(shù)性上還需要提高，展覽策劃方面還要加強(qiáng)群眾藝術(shù)的參與度，比如增加展示近年來(lái)工藝美術(shù)和民間美術(shù)創(chuàng)作的新成果。

　　中國(guó)美術(shù)館藏品征集部副研究館員朱劍認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作的人民性，要明確人民在藝術(shù)實(shí)踐中的主體地位，要立足人民的思想情感進(jìn)行創(chuàng)作，要以世界視野彰顯民族精神，要用發(fā)展的眼光為人民創(chuàng)作；人民的主體性，還應(yīng)該是人民自己進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，進(jìn)而“自我實(shí)現(xiàn)”。

　　中國(guó)美術(shù)館研究部（圖書(shū)館）副研究館員魏祥奇認(rèn)為，展覽中主題性美術(shù)創(chuàng)作作品主題鮮明，與征集和邀約作品差異顯著；這些主題性美術(shù)創(chuàng)作在近三年的主題性美術(shù)展覽中發(fā)揮了重要作用，希望今后一方面繼續(xù)發(fā)揮主題性美術(shù)的優(yōu)勢(shì)，另一方面要加強(qiáng)對(duì)不同題材和風(fēng)格的關(guān)注。

　　吳為山用“群賢論展、視點(diǎn)多元、立體分析、高度肯定、真誠(chéng)欣賞、含蓄批評(píng)、貶褒得宜、中肯建議、亮點(diǎn)紛呈、懇切希望、再繪新圖”44個(gè)字作為總結(jié)。他認(rèn)為此次學(xué)術(shù)研討會(huì)非常成功，特別是對(duì)新時(shí)代主題性美術(shù)創(chuàng)作，對(duì)新時(shí)代中國(guó)美術(shù)的發(fā)展，有非常多真知灼見(jiàn)，“當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展靠習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想的指引，也靠文化單位和機(jī)構(gòu)的積極落實(shí)”，“此次展覽，真正地展現(xiàn)了當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的綜合性、廣泛性，展現(xiàn)了當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作思想的深度、高度，真正展現(xiàn)了新時(shí)代的新氣象”。在新時(shí)代、大題材、主題鮮明的藝術(shù)創(chuàng)作氛圍中，更要重視對(duì)現(xiàn)實(shí)平凡生活的描繪，小切口、大視野、高境界。

　　吳為山還指出：“黨史專家、美術(shù)家、理論家需要共同合作，推出一批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良，能夠體現(xiàn)黨的輝煌歷史、偉大民族精神、鮮明時(shí)代特征的主題性美術(shù)創(chuàng)作。好的作品，應(yīng)該實(shí)現(xiàn)作品的政治性、思想性、藝術(shù)性的高度統(tǒng)一，達(dá)到歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的高度統(tǒng)一，真正成為能夠載入史冊(cè)的經(jīng)典美術(shù)作品，推動(dòng)新時(shí)代中國(guó)美術(shù)事業(yè)從‘高原’向‘高峰’邁進(jìn)?！?/p>

（本版文圖由中國(guó)美術(shù)館提供）

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