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　　“我認(rèn)為一位畫家應(yīng)盡可能地精通所有的自由七藝，尤其希望他掌握幾何學(xué)的知識”。

——阿爾伯蒂《論繪畫》

展覽現(xiàn)場

　　和哲學(xué)家、數(shù)學(xué)家的任務(wù)類似，藝術(shù)家以感性的方式也在不斷地解釋世界。2022年10月2日，藝術(shù)家王成普在798瀚藝術(shù)空間的個(gè)展“環(huán)形宇宙”開幕，展覽展出了他以圓形為研究對象的最新作品。他在創(chuàng)作中借鑒了幾何學(xué)的理念構(gòu)建形體，表達(dá)了對空間的獨(dú)特體悟。

展覽現(xiàn)場

　　本次展覽由學(xué)者高遠(yuǎn)擔(dān)任策展人，他在文章《環(huán)形宇宙》中表示，中世紀(jì)的僧侶伊西多爾（Isidorus Hispalensis）在他的著作《詞源學(xué)》中就已設(shè)想了人類所處空間的基本結(jié)構(gòu)，后來被人們以“O-T”圖（拉丁文orbis terrarum)的想法呈現(xiàn)，這是“環(huán)形宇宙”概念的初步來源。其實(shí)，不論是巨石陣、萬神殿、佛教的曼陀羅，還是中世紀(jì)壁畫中的天穹意象，圓環(huán)已經(jīng)成為人類認(rèn)識世界的圖式之一。而“從幾何關(guān)系與組合秩序進(jìn)入創(chuàng)作語境，是王成普最初創(chuàng)作觀念的起始點(diǎn)”。

王成普《環(huán)形宇宙No.2》鋼筋、噴漆 156×115×6cm 2019

　　藝術(shù)家王成普稱自己的創(chuàng)作是去主題化的，展覽中的作品主要探討空間、曲面、線、圓與橢圓之間關(guān)系的可能性。觀眾要用空間概念來思考作品，在雙曲面結(jié)構(gòu)下，內(nèi)與外的區(qū)別在哪里？圓形有多少種變化方式？一條線段要走多少路，才能展開一個(gè)圓形平面？藝術(shù)家以圓作為基本元素，用幾何學(xué)的方法通過組合來分割空間，他回到最基本的形狀，力圖獲得更純粹的效果。

王成普《透視法則》鋼筋、噴漆 100×100×6cm 2019

《環(huán)形宇宙No.2》局部

　　展廳最前端從平面中的一組圓形開始，一個(gè)又一個(gè)橢圓均勻地?cái)U(kuò)大，最后形成一個(gè)正圓，這其實(shí)來源于藝術(shù)家初學(xué)繪畫時(shí)的記憶：一個(gè)正圓要從正方形里切出來，視角越低，眼前的圓形越“扁”；而作品《環(huán)形宇宙No.2》中，一個(gè)小正圓到大正圓之間發(fā)生了許多變換，這些扭曲的橢圓既可以是從不同角度觀看的正圓形象，也可以視作一個(gè)圓圈面對不同角度光線而產(chǎn)生的投影。這涉及到視覺和錯(cuò)覺在繪畫中作用的問題：一個(gè)三維空間中的圓如何顯現(xiàn)在一個(gè)二維平面上？在策展人高遠(yuǎn)看來，人們必須依靠制造錯(cuò)覺才能在二維平面上講述三維空間的故事，而在這一點(diǎn)上，文藝復(fù)興的經(jīng)驗(yàn)依然有效。這也是他不斷將古代藝術(shù)觀念結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)作品策展的契機(jī)之一。

王成普《重復(fù)No.3》紙上油墨 263×180cm 2021

《重復(fù)No.3》局部

　　此次展覽的“繪畫”作品體現(xiàn)了藝術(shù)家的工作量，一根粘滿顏料的線圍繞一個(gè)點(diǎn)繃直后不斷被彈撥，直到墨線鋪滿整個(gè)平面。這種不斷重復(fù)的過程，在高遠(yuǎn)看來近似于“極多主義”。點(diǎn)動成線，線動成面，數(shù)學(xué)中的幾何世界純凈無比，而現(xiàn)實(shí)中的線有寬度，有質(zhì)感，也有不均勻的瑕疵，在運(yùn)動中構(gòu)成了一個(gè)有著豐富變化的“年輪”。

王成普《環(huán)形宇宙No.1》藝術(shù)微噴 100×76cm 2022

　　有一天，王成普在午休時(shí)發(fā)現(xiàn)透過織物的微光呈現(xiàn)出無數(shù)等大的圓形光點(diǎn)，他用手機(jī)拍下這一具有實(shí)驗(yàn)性的結(jié)果。他猜想著：“或許圓形中隱藏著宇宙的基本結(jié)構(gòu)”。

王成普《被打開的空間No.101》鋁塑管、鋁箔、樹脂尺寸可變 2022

　　王成普的“空間分割”系列作品是他“根號二與空間”系列作品的延伸。“根號二”系列從正方形出發(fā)，利用重力的邏輯組合圖形。王成普認(rèn)為，“垂直”和地心引力相關(guān)，他在用橢圓分割空間時(shí)也會考慮橢圓之間構(gòu)成的角度。完美的“垂直”仍然是人類理性的規(guī)定，但在圓環(huán)之間，空間的分割是偶發(fā)的。藝術(shù)家用鋁箔紙覆蓋那些叉開的空間，“看不見”的面顯現(xiàn)出來，不同朝向的曲面隨之出現(xiàn)，原本處在內(nèi)部的曲面翻轉(zhuǎn)到外部，作品的形態(tài)已經(jīng)從歐式幾何走向了非歐幾何。當(dāng)兩個(gè)橢圓以特定方式組合扭動時(shí)，它們之間的曲面發(fā)生了奇妙的變化——繃緊的鋁箔以取最短路線的方式形成了優(yōu)美的凹凸。王成普說，作品看上去雖然抽象，但如果把西方古典的寫實(shí)雕塑局部放大看，我們會發(fā)現(xiàn)它們都遵循著同樣一種規(guī)律，人體的構(gòu)成和轉(zhuǎn)折方式也是如此。

王成普《√2于空間-11》350×60×60cm鐵 2016（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

王成普《被打開的空間No.5》鋁塑管、鋁箔、樹脂 200×100×6cm 2022

《被打開的空間No.5》局部

王成普《被打開的空間No.3》鋼筋、鋁箔、樹脂 720×100×5cm 2021

王成普《白露》綜合材料 150×130×74cm 2022

《白露》局部

王成普《被打開的空間No.4》不銹鋼、鋁箔、乳膠 286×220×6cm 2021

王成普《大暑》亞克力尺寸可變 2022

　　當(dāng)一個(gè)圖形從二維轉(zhuǎn)換到三維空間，它就充滿了可變性，處于同一圓周的兩端會在空間中產(chǎn)生前后關(guān)系?！洞笫睢肥恰翱臻g分割系列”的一件作品被“壓扁”后的形狀。藝術(shù)家說，如果再從這個(gè)圖形里往外拉出來一個(gè)立體造型，又會和原來不一樣。

王成普《無限No.3》綜合材料 尺寸可變 2019

　　王成普認(rèn)為墻角最能體現(xiàn)三維空間的特點(diǎn)，因?yàn)閴堑娜龡l折線就相當(dāng)于三條數(shù)軸，形成空間坐標(biāo)?！稛o限No.3》是一個(gè)將邊緣變成圓形的墻角，上面有著漸變的紋路，也與地層十分相似，藝術(shù)家將其擺放在方形展臺的一角，正空間與負(fù)空間交織，從一個(gè)點(diǎn)向外，8個(gè)空間可以無限延展，令人遐思。

展覽現(xiàn)場

　　策展人高遠(yuǎn)這樣寫道：“王成普在以往的創(chuàng)作中，試圖以一種絕對理性、冷靜、克制和分析的思維方式工作，并把空間和重復(fù)作為一種語言。即使日常有再多的情懷和感觸，在他的創(chuàng)作開始時(shí)，一種排除情緒的勞動和實(shí)驗(yàn)即刻展開。藝術(shù)家在不斷重復(fù)的工作狀態(tài)中，思考作為人的身體運(yùn)動與空間形式之間的關(guān)系”。藝術(shù)家王成普的思辨和數(shù)理能力縝密精謹(jǐn)，也富于敏銳的感性，而作品也少不了身體的參與。除了展覽中的《重復(fù)NO.3》，藝術(shù)家此前還創(chuàng)作了《羅馬湖五日寒》，他在順義羅馬湖結(jié)冰的湖面上連續(xù)5天鑿出一個(gè)圓形，露出的水面不久也會結(jié)冰，由此循環(huán)往復(fù)。而展覽中的橢圓形鋼筋，都是藝術(shù)家親手掰成精確之形狀，理想中的完美圓形與人塑造的形體重合，成為一枚硬幣的兩面——理念只有通過人才得以實(shí)現(xiàn)。

王成普《羅馬湖五日寒》尺寸可變 綜合材料 2016（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

王成普《短暫的自由》尺寸可變 綜合材料 2016（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

　　策展人高遠(yuǎn)總結(jié)道：“我們認(rèn)識世界的基礎(chǔ)源于某種學(xué)說，學(xué)說又被描繪成某種圖式，而這種圖式又給人以想象的空間，我們通過文本、圖式構(gòu)建了基本的宇宙觀，同時(shí)又通過藝術(shù)形式使這種宇宙圖式幻化出千變?nèi)f化的面貌?！彼裕藗儾粌H用符號語言理解世界，也在用圖形思考著、解釋著、改造著世界。當(dāng)回想起課本上“天書”般的數(shù)學(xué)公式卻對應(yīng)著優(yōu)美的曲線和空間時(shí)，你是否能從中獲得關(guān)于自然的啟示呢？

　　據(jù)悉，展覽將持續(xù)至11月2日。（文、圖/鮑明源，文中圖片除注明外均由作者拍攝）

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