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金山日照萬年長（中國畫）　李兵

　　他曾經在甘孜藏族聚居區(qū)生活了十年，對雪山觀察入微；又長期在黨政部門和文藝戰(zhàn)線工作，對“大國氣派”有著深刻的認知。當他瀟灑自如地將高原雪山的圣潔、雄渾、巍峨、壯美等氣象呈現于作品中時，他想要通過繪畫承載的不僅是高原雪山堅韌不拔、昂揚向上的大國脊梁風貌，更是雄強無畏、兼濟天下的中華民族精神。

　　“國畫家李兵經過多年堅持不懈的探索，探究出了‘塊斧劈皴’筆墨技法和‘擠白’‘襯白’染雪法，通過筆觸和色墨在紙上留下的痕跡，將高原地區(qū)因冰川凍土而形成的肅穆剛勁感、高寒積雪因風吹而形成的流動感，以及高原雪山因太陽運動而帶來的光感表現得淋漓盡致，不僅拓展了中國水墨雪景山水畫的創(chuàng)作題材，推動了雪景繪畫藝術在體現物象質感和動感上的進步，也推動了中國畫的程式發(fā)展，是對中國美術史在筆墨創(chuàng)新和審美意趣時代化方面作出的重大貢獻。”中國美協名譽主席馮遠這樣評價中國美協理事、四川省文聯副主席李兵的作品。

　　創(chuàng)作屬于時代、屬于人民的精神山水

　　新時代，新時空，新坐標。李兵說，社會在發(fā)展和進步，知識在積累和更新，人對自然的審視和認知也會隨著社會實踐和環(huán)境條件的改變而改變。一個時代的藝術應當體現一個時代的精神風貌，一個時代的畫家應當有一個時代的創(chuàng)新創(chuàng)造。

　　李兵的水墨高原雪山畫端莊大氣、雄美恢弘，無論是素材取舍、筆墨表現，還是畫面構成、設色布局，甚至題款內容上，都取象正大、取勢宏闊?！爱嬶L乃世風，畫格即國格?！崩畋f，當代國畫家畫山水畫應把對祖國山河的熱愛、國家強盛的愿景、時代精神的光華以及人民對美好生活的向往在畫境中自然而然地生發(fā)出來，創(chuàng)作出既屬于時代又屬于未來、既屬于自己又屬于人民的精神山水。

　　李兵畫寒冷的高原雪山，不是朔風怒號、貧瘠荒涼，而是筆過處云淡風輕，落色處蒼山向榮。他希望自己的作品能如李唐的《萬壑松風圖》、黃公望的《富春山居圖》和沈周的《廬山高圖》等前人經典山水一樣，蘊含著濃厚的思想情感?！皶r代不同了，觀察自然的條件不同了，人的視覺傳達內容和審美取向也變化了。”李兵在創(chuàng)作中非常注重將傳統與當代審美相融合，同時借鑒西方油畫在光影處理上的經驗，在山水意境處理上有效增強了視覺沖擊力和藝術感染力。此外，他還創(chuàng)造性地使用大面積顏色，比如用紅色和黃色來呈現雪山奇觀。他的“日照金山”系列作品以大量的金黃色作主色調，把清晨霞光映在雪山上的人間奇境表現得淋漓盡致，使畫面大氣磅礴、震撼人心。

　　“雪山因為朝霞而使‘銀山’變‘金山’，這是自然屬性；自古以來百姓都希望擁有‘金山銀山’，這是社會屬性；‘綠水青山就是金山銀山’‘冰天雪地也是金山銀山’ 這是可持續(xù)發(fā)展的生態(tài)思想，是具有新時代特性的新理念屬性。因此，畫‘金山銀山’意義重大，既能展示自然之美，又能寓意希望之光，既能表現陽光的熱情和生命的壯美，又能昭示宏偉的理想和美好的前景?！崩畋f。

　　中國美協理論委員會副主任、四川大學藝術研究院院長黃宗賢認為，李兵作品中所追求的邈遠宏闊、以天合天、天地渾然的氣象是藝術應該存在的一種品格。

　　推動中國山水畫藝術程式的發(fā)展

　　李兵的水墨高原雪山畫，因為畫法新、染法新、韻味好、氣象好而深受好評。他從自己的繪畫實踐中總結出“皴隨物定”的法則——筆墨技法應隨物而變，要在體察自然的基礎上品味自然，在筆情墨趣中抒發(fā)對自然、社會、人生的心靈感悟。此外，他還總結出了“六象輪回”寫生創(chuàng)作規(guī)律和水墨雪山畫構圖“六感”。李兵解釋“六象”即發(fā)現景象、觀察形象、了解本象、熟悉對象、提煉氣象、表現物象。李兵的“六象”由寫生到創(chuàng)作，再由創(chuàng)作回到寫生，他先將自然精神化，再將心象進行物化，在不斷輪回中提升創(chuàng)作水平和審美層次。“六感”即遠近有通透感，高低有錯落感，濃淡有虛實感，向背有距離感，穿插有掩映感，色彩有時空感?！八囆g不僅要展現自然，更要超越自然。這種超越既包括對物象本身進行提煉和萃取，升華出具有時代精神境界和時代審美意義的藝術形象，也包括對前人視覺感知和藝術表達的超越?！彼f。

　　“對于一個國畫家來講，技法只是基礎和手段?！崩畋J為，真正屬于一個時代的藝術應當具有時代精神和時代審美特征，只有勇立時代潮頭，作時代風尚的提煉者、倡導者、實踐者、引領者，才能推動中華優(yōu)秀傳統文化的創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展：“在國力強盛、人民自豪、闊步民族復興之路的大背景下，堅定崇高、大氣凜然、強健雄美、磅礴浪漫應成為新時代的主流山水畫風?！?

　　在幾十年的藝術探索與實踐中，李兵創(chuàng)作了《更喜岷山千里雪》《鐵骨雄魂》《雪域歡歌》《貢嘎迎旭日》《涼山攻堅路》《西望崍山》《赤水奇兵》《難忘征程》《凈土玉顏》《和風》《仙姿驚廣宇》等一系列作品，致力于在傳統精神框架下構建具有時代特征的嶄新現代山水圖式文本，以蘊含強烈自身情感的筆墨敘事方式營造出高原雪嶺的風骨意境和人文內涵，從而推動中國山水畫藝術程式的發(fā)展和題材表現時代化。

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