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　　2022年8月27日，“破界：視覺秩序不定式——王芃森作品展”在范ER藝術(shù)空間開幕，此次展覽由亞洲藝術(shù)雜志執(zhí)行主編王志剛擔(dān)任策展人，呈現(xiàn)了藝術(shù)家王芃森近年抽象題材作品的實(shí)踐。

　　現(xiàn)場合影

　　觀展現(xiàn)場

　　策展人王志剛講到，王芃森近些年的藝術(shù)創(chuàng)作有個(gè)重要的特點(diǎn)，就是一直在突破邊界，嘗試用不同的繪畫材質(zhì)、語言和風(fēng)格，推翻一段時(shí)期內(nèi)固定的思維模式和審美慣性，進(jìn)入否定之否定的螺旋上升認(rèn)知過程。在某種程度上看，這個(gè)過程中的創(chuàng)作集合，是一組進(jìn)行中的未完成作品，王芃森不斷地解構(gòu)和重建視覺秩序，然后又進(jìn)入下一個(gè)不定式的破組環(huán)節(jié)，以此警惕掉進(jìn)自我設(shè)定的“陷阱”里。

　　在展覽現(xiàn)場可以看到，藝術(shù)家的創(chuàng)作大多是在招貼海報(bào)的基礎(chǔ)之上進(jìn)行二次創(chuàng)作，對于這種創(chuàng)作方式，王芃森講到，招貼是人為設(shè)計(jì)的視覺，他在創(chuàng)作時(shí)，畫面中的色彩效果追求的是一種偶然的效果，偶然與設(shè)計(jì)的碰撞是王芃森興趣的地方。

　　展覽現(xiàn)場

　　2018年之前，王芃森一直從事具象藝術(shù)創(chuàng)作，2018年之后，他意識到具象對自己表達(dá)的意義開始變小，于是就想要換一種表達(dá)的方式，在藝術(shù)語言上開始逐漸轉(zhuǎn)向抽象藝術(shù)，因?yàn)槌橄笏囆g(shù)語言的表達(dá)讓其覺得更舒服。

　　“我不想用敘事的方式表達(dá)敘事本身，并沒有在圖像中加入敘事元素，而是把自己的一些想法和觀念加入畫面之中，與原有的圖像融合，畫面是隨機(jī)的，而色彩是協(xié)調(diào)的?！蓖跗M森說。

　　《SHOW》   系列  2007年

　　《萬物生長》系列  2017年

　　《燃眉》  系列  2012年

　　關(guān)于王芃森的創(chuàng)作歷程，策展人王志剛給出了更為詳細(xì)的解讀，2008年以后，王芃森一改《SHOW》系列作品中的青春現(xiàn)象敘事，創(chuàng)作了《向上爬》《無題》系列等具有象征意味的“青蛙形象”作品，對現(xiàn)實(shí)環(huán)境和人性進(jìn)行解剖和思考，這些思考延續(xù)到了后面的《半自動》《燃眉》等作品，但此時(shí)的繪畫風(fēng)格已發(fā)生了深刻轉(zhuǎn)變，從色彩絢爛的寫實(shí)轉(zhuǎn)變到畫面暗沉的半寫意。

　　《010204-92號》23cmx30cm 紙本亞克力 2020年

　　《010204-96號》46cmx30cm 紙本亞克力 2020年

　　王芃森努力地在作品中闡述生命、希望和活著的意義，對于他而言，“生命過程的持續(xù)就是個(gè)人生命歷程的自然體現(xiàn)”，于是他“徹底拋棄了追求某種設(shè)定的作品風(fēng)格和創(chuàng)作主題方向”。因此，我們看到后來的《萬物生長》到《010204》系列作品，又是新的一輪“拋棄”，在“拋棄”中再獲新生，從具象的人性自我審視，到抽象的超驗(yàn)性關(guān)照。

　　據(jù)悉，此次展覽將展至9月20日。

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