精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

“戈雅：我所見(jiàn)”，德國(guó)國(guó)家美術(shù)館之沙爾夫-蓋爾斯滕貝格美術(shù)館

　　編者按：1981年，聯(lián)合國(guó)大會(huì)宣布每年的9月21日為國(guó)際和平日。2001年9月7日，聯(lián)合國(guó)大會(huì)通過(guò)決議，決定自2002年起，國(guó)際和平日為全球?；鸷头潜┝θ?，并呼吁所有國(guó)家和人民在這一天停止敵對(duì)行動(dòng)。今年國(guó)際和平日的主題是“結(jié)束種族主義，建設(shè)和平”。今天，我們借西班牙浪漫主義畫(huà)家戈雅創(chuàng)作于18世紀(jì)末-19世紀(jì)初的關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)題材的版畫(huà)， 呼吁人類(lèi)遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)，追求和平，建設(shè)一個(gè)更美好的世界。

　　文_李宛潸

　　1808年，拿破侖率大軍入侵西班牙的，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)一直持續(xù)至1814年，最終以反法同盟擊敗法軍告終。彼時(shí)，西班牙宮廷畫(huà)家戈雅已過(guò)花甲之年，她創(chuàng)作了名為《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》（又譯作“戰(zhàn)禍”）系列版畫(huà)——無(wú)疑，與之前描繪王公貴族的肖像不同，這組作品是獻(xiàn)給人民、時(shí)代與和平的。

“我所見(jiàn)”（I Saw it），戈雅（1746-1828），《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》系列版畫(huà)第44幅，1810-1820

　　從洛可可到新古典主義，一生風(fēng)格多變的戈雅最終成為浪漫主義畫(huà)派的先驅(qū)，而他的版畫(huà)則是其現(xiàn)代性的最佳體現(xiàn)，批判現(xiàn)實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義的天才在此靈光乍現(xiàn)。

　　2022年，德國(guó)國(guó)家美術(shù)館以《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》系列中的第44幅版畫(huà)作品“我所見(jiàn)”為題目，推出了被譽(yù)為“最后一位古典大師”戈雅的版畫(huà)特展。他最具代表的版畫(huà)系列《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》與《奇想集》（Los Caprichos），在本次特展中首次以大型投影的形式進(jìn)行了完整展出——

戈雅 “畫(huà)家” 《奇想集》系列第1幅 1797-1798年

　　從宮廷畫(huà)家到為人民而畫(huà)

　　1746年，戈雅生于西班牙北部薩拉戈薩省的一個(gè)小康之家，祖上一直從事金匠行當(dāng)，父親以為教堂做祭壇裝飾為生。薩拉戈薩地區(qū)的民風(fēng)以“直、沖、勇”著稱(chēng)，這對(duì)戈雅的成長(zhǎng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

　　戈雅14歲時(shí)被一名教士發(fā)現(xiàn)繪畫(huà)才能，開(kāi)始正式學(xué)畫(huà)。幾年后，兩次投考皇家美術(shù)學(xué)院都沒(méi)能上岸，他決定效法丟勒等前輩，自費(fèi)前往意大利游學(xué)。1771年，25歲的戈雅在帕爾瑪美術(shù)學(xué)院的繪畫(huà)比賽中拿了二等獎(jiǎng)，之后返回西班牙。同年，戈雅創(chuàng)作了職業(yè)生涯中的第一幅版畫(huà)作品“出埃及記”。

戈雅 “出埃及記”*（Huida a Egipto） 版畫(huà) 1771年 私人收藏

　　隨后的幾年，年過(guò)而立的戈雅經(jīng)介紹為王室繪制壁毯畫(huà)稿，在新古典主義畫(huà)派先驅(qū)之一、德籍宮廷畫(huà)家安東·拉斐爾·門(mén)斯（Anton Raphael Mengs，1728-1779）的指導(dǎo)下，戈雅的技藝逐漸受到關(guān)注。

　　進(jìn)入宮廷后，戈雅得以近距離接觸委拉斯開(kāi)茲等大師的作品，他曾言自己有三位老師：大自然，倫勃朗和委拉斯開(kāi)茲。在將委拉士開(kāi)茲的作品翻刻成版畫(huà)的過(guò)程中，戈雅不僅看到了大人物，也將目光停留在了小人物身上。

“腓力四世”，左圖*：委拉斯開(kāi)茲（1599-1660），油畫(huà)，1635-1636年，馬德里普拉多博物館館藏；右圖：戈雅，銅版畫(huà)（翻刻自委拉斯開(kāi)茲油畫(huà)），1778年

“查爾斯王子”，左圖*：委拉斯開(kāi)茲，油畫(huà)，1635年，普拉多博物館館藏；右圖*：戈雅，銅版畫(huà)（翻刻自委拉斯開(kāi)茲），1778年

戈雅，“弄臣”（翻刻自委拉斯開(kāi)茲作品），版畫(huà)，1778年

　　隨后幾年，專(zhuān)業(yè)超群的戈雅一路升職加薪，逐步躍上人生巔峰，先是進(jìn)入年少時(shí)被拒之門(mén)外的皇家美術(shù)學(xué)院擔(dān)任要職，1786年又被任命為國(guó)王查理三世的“官方畫(huà)家”；三年后，新王查理四世將他的職務(wù)升為“宮廷畫(huà)家”。即便戈雅的肖像畫(huà)以“不奉承”的風(fēng)格而著稱(chēng)，但也擋不住達(dá)官顯貴排著隊(duì)讓戈雅來(lái)畫(huà)肖像。

戈雅，“一路順風(fēng)”（Buen viaje），《奇想集》版畫(huà)系列第64幅（諷刺巫術(shù)盛行），1797-1799年

　　功成名就之時(shí)，人生已過(guò)半的戈雅卻開(kāi)始關(guān)心哲學(xué)和法國(guó)大革命。因理念相左，“被席卷歐洲的新思想所震撼”的戈雅辭去了皇家美術(shù)學(xué)院的職務(wù)。1793年初，戈雅因病致聾，性格變得沉郁，在無(wú)聲的世界中卻能“聽(tīng)”見(jiàn)更多言語(yǔ)。在王權(quán)富貴之外，他把描繪的對(duì)象轉(zhuǎn)向人民。于是，以敏銳的荒謬感為武器，“瘋且荒誕”猶如《堂吉訶德》的《奇想集》（Los Caprichos）銅版畫(huà)系列應(yīng)運(yùn)而生。戈雅進(jìn)入了實(shí)實(shí)在在“刻&畫(huà)”社會(huì)與時(shí)代的人生下半場(chǎng)。

　　1799年，53歲的戈雅被國(guó)王查理四世授予個(gè)人榮譽(yù)最高級(jí)別的“首席宮廷畫(huà)家”。同年，創(chuàng)作了兩年的《奇想集》版畫(huà)系列集結(jié)成冊(cè)出版。

戈雅，“獵齒”（A caza de dientes），《奇想集》版畫(huà)系列第12幅，1797-1799年

　　愚昧的迷信、腐敗的貴族、狂熱的宗教、理性的缺失、教育的衰落……這本由80幅版畫(huà)組成的“戈雅目睹之怪現(xiàn)狀”，在發(fā)行后僅售出不到30套就被下架了。例如，第12幅作品“獵齒”諷刺的是在當(dāng)時(shí)的迷信中，橫死之人的牙齒有類(lèi)似“人血饅頭”的功效，“獵齒者”甚至成為一項(xiàng)職業(yè)。

戈雅，“他會(huì)死于何癥？”（De qué mal morirá?），《奇想集》版畫(huà)系列第40幅（圖中的驢子象征愚醫(yī)），1797-1799年

戈雅，“告密者”（Soplones），《奇想集》版畫(huà)系列第48幅，1797-1799年

　　《奇想集》版畫(huà)系列使用的是誕生于1760年代的凹版腐蝕法（Aquatint，飛塵法），戈雅是首位應(yīng)用此法創(chuàng)作版畫(huà)的著名藝術(shù)家，《奇想集》至今仍是該類(lèi)版畫(huà)的代表作。

戈雅，“理性沉睡，心魔生焉”（El sue?o de la razón produce monstruos），《奇想集》版畫(huà)系列第43幅，1797-1799年

　　“理性沉睡，心魔生焉”是《奇想集》中流傳最廣的作品之一，曾被用于史蒂芬·金的小說(shuō)《閃靈》中。象征愚蠢的貓頭鷹與象征無(wú)知的蝙蝠正在圍攻畫(huà)中的沉睡之人（畫(huà)家本人），戈雅內(nèi)心對(duì)于啟蒙時(shí)代的向往躍然紙上。

戈雅，《戰(zhàn)禍》版畫(huà)集（Los Desatres de la Guerra），1810-1820年

　　時(shí)代之傷，止戰(zhàn)之殤

　　《奇想集》出版的十年后，64歲的戈雅開(kāi)始創(chuàng)作《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》，這部共82幅的版畫(huà)系列于1820年完成。它為海明威提供了《喪鐘為誰(shuí)而鳴》的創(chuàng)作靈感，至今，《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》仍是最為直接和強(qiáng)烈的反戰(zhàn)宣言之一。但因?yàn)閮?nèi)容太過(guò)“直接”，《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》直至1863年才得以公開(kāi)出版，此時(shí)戈雅離世已有35年。

戈雅，“是與非”（Con razón o sin ella），《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》系列版畫(huà)第2幅，1810-1820年

戈雅，“噤聲埋葬”（Bury and shut up），《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》系列版畫(huà)第18幅，1810-1820年

　　連年戰(zhàn)亂及自身每況愈下的健康狀況使戈雅身心俱疲，他放棄了以往戰(zhàn)爭(zhēng)主題作品中的英雄主義色彩，以共情的視角描繪出戰(zhàn)爭(zhēng)暴行、百姓饑荒、流離失所等場(chǎng)景，隱喻譴責(zé)彼時(shí)政權(quán)。《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》把觀者帶到痛苦與絕望的現(xiàn)場(chǎng)，感同身受對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的“巨大憤怒”。

上圖：戈雅，“戰(zhàn)爭(zhēng)的蹂躪”，《戰(zhàn)禍》系列第30幅，1810-1820年；下圖*：畢加索，“格爾尼卡”（Guernica），布面油畫(huà)，1937年

　　《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》系列版畫(huà)的第30幅“戰(zhàn)爭(zhēng)的蹂躪”，被視為畢加索《格爾尼卡》左側(cè)一部分的參照。“目擊者”戈雅用近似攝影的版畫(huà)輸出，仿佛化身為一線記者，對(duì)當(dāng)時(shí)及后世的藝術(shù)界產(chǎn)生了極大的影響。

戈雅，“悍怪”，《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》系列版畫(huà)第81幅，1815-1820年 

《箴言》的回聲悠遠(yuǎn)

　　戰(zhàn)后的西班牙還是沒(méi)過(guò)上好日子，1823年至1833年成為西班牙歷史上的“黑暗的十年”。戈雅退出公共生活，離群索居搬到馬德里郊外的一間被稱(chēng)為“聾人居”的農(nóng)舍，上一任房客和戈雅一樣生活在無(wú)聲之中。

　　“藝術(shù)的世界不需要色彩，只需要光與影?！痹诿@人居的墻壁上，戈雅留下了著名的“黑色繪畫(huà)”（Black Paintings）。1815年，年近70歲的戈雅開(kāi)始創(chuàng)作一組全新系列的版畫(huà)。出于對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的考量，戈雅并未考慮出版，甚至沒(méi)有正式給這個(gè)系列的版畫(huà)命名。

戈雅，“飛行之道”，《異言錄》系列（Los disparates / Proverbios）第13幅，1815-1824年

　　戈雅游走于諷刺與隱喻之間，對(duì)宗教、信仰、社會(huì)現(xiàn)狀等進(jìn)行全面揭露。與《奇想集》相比，這20余幅的版畫(huà)更為陰暗晦澀、神秘莫測(cè)，張力也更為強(qiáng)烈。后世出版時(shí)將這套版畫(huà)命名為《異言錄》（Los disparates），也有研究者認(rèn)為它與老彼得·勃魯蓋爾的曠世之作《尼德蘭箴言》有相通之處，稱(chēng)其為《箴言》（Proverbios）。

戈雅，“馬戲團(tuán)皇后（顯見(jiàn)之愚）”（A Circus Queen / Precise Foolishness），“異言錄”系列第20幅，1815-1824年

　　保羅·克利（Paul Klee，1879-1940）、埃米爾·諾爾德（Emil Nolde，1867-1956）都曾著重提及《異言錄》的“現(xiàn)代性”，意大利歷史學(xué)家和藝術(shù)評(píng)論家文杜里（Lionello Venturi，1885-1961）則說(shuō)：“（戈雅）在理念和技法兩方面全都打破了18世紀(jì)畫(huà)家的傳統(tǒng)……正如古希臘的詩(shī)歌是從荷馬開(kāi)始的一樣，現(xiàn)代繪畫(huà)始自戈雅?！?/p>

戈雅，“波爾多的公?！保═he Bulls of Bordeaux）系列石版畫(huà)，1825年

　　1824年，78歲的戈雅被迫離開(kāi)西班牙，流亡至法國(guó)波爾多。耳聾多年的老人眼也快看不見(jiàn)了，但戈雅還是拿著放大鏡完成了《波爾多的公?！废盗惺娈?huà)——鄉(xiāng)愁是手中石版上的“斗?！保暄旁谶@頭，祖國(guó)在那頭。1828年4月16日，剛過(guò)完82歲生日沒(méi)多久的戈雅離世，隨后下葬于波爾多公墓中。六十年后，西班牙方面欲將戈雅的遺體遷回馬德里，掘墓后發(fā)現(xiàn)其頭骨遺失，轉(zhuǎn)移工作暫時(shí)擱置。十余年后，西班牙方面的新指令下達(dá)：無(wú)論有無(wú)頭顱，都要將他帶回來(lái)。

戈雅繪于圣安多尼皇家小堂（Real Ermita de San Antonio de la Florida）的濕壁畫(huà)，1798年 ?museomadrid

　　1899年，戈雅回到祖國(guó)的土地上——對(duì)這土地，他一生愛(ài)得深沉。1919年，離世已逾90年的戈雅最終安葬在了馬德里的圣安多尼皇家小堂。

　　一晃又是百年，戈雅以天才的想象力、卓越的表現(xiàn)能力與悲天憫人的情懷創(chuàng)作的這一系列版畫(huà)仍然不朽，它如同長(zhǎng)鳴警鐘，提醒著我們“遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)，珍愛(ài)和平”。（本文配圖除特別標(biāo)注外，均為展覽現(xiàn)場(chǎng)用圖，*星標(biāo)為作者翻拍）

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請(qǐng)您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會(huì)在第一時(shí)間刪除。