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高山流水（紙本水墨）　68cm×68cm　2020年　傅以新

　　仁者樂山，智者樂水。山水之樂，仁者之樂也?！白鳛樯剿嫾遥@一輩子能用筆墨和大自然對(duì)話，是一種幸福?！备狄孕抡f。8月31日至9月20日，由國家大劇院主辦、李可染畫院協(xié)辦的“丹青詩韻——傅以新水墨畫展”在國家大劇院舉辦。展覽以“水墨寫生”“光色詩畫之境”“讀史繪畫隨筆”3個(gè)部分呈現(xiàn)傅以新百余幅作品，較為全面地展示藝術(shù)家的創(chuàng)作面貌。

　　傅以新山水畫取材廣泛，畫面布局多樣，通過轉(zhuǎn)瞬即逝的光影變化來表達(dá)內(nèi)心的情感以詩意。從他1991年的一首絕句“寒外尋春筆底遲，墜崖得句有誰知。丹青一夢(mèng)誠如海，功在鐵鞋磨碎時(shí)”中能體會(huì)到畫家“搜盡奇峰打草稿”的艱辛。飽游飫看的經(jīng)歷使傅以新山水畫取材極為廣泛——奇峰峻嶺、平原丘壑、飛瀑流泉、湖光江色、紅日皓月，四季風(fēng)物無不入畫。

　　作為徐悲鴻藝術(shù)體系的后繼，“師法造化，尋求真理”是傅以新心中不變的旗幟；而老師李可染的“為祖國山河立傳”、宗其香的“光那么美為什么不去表現(xiàn)”、李斛的“畫你看到的而不是理解的”等話語也讓傅以新言猶在耳，多年來一直引導(dǎo)著他的創(chuàng)作?！爸醒朊涝撼袑懮?，授我與自然對(duì)話的途徑。水墨造境，是我堅(jiān)持彌久的寫生手段”，他說。從《筆架山下鎮(zhèn)邊城》《逆光中的二帝山》《頤和園南湖島》《官廳水庫植樹季》《延慶公路旁的小屋》《冰川綠谷》等許多水墨寫生中可以看到他對(duì)博大宇宙的感慨、瑰麗山河的贊嘆，還有對(duì)變幻的氣象、天與人的和諧的表現(xiàn)。

　　以水墨造境，是傅以新堅(jiān)持彌久的寫生手段，他認(rèn)為只有“錄于紙方能記于心”。正如中國美協(xié)主席、中央美院院長(zhǎng)范迪安所評(píng)價(jià)：“傅以新的中國畫山水堅(jiān)持走進(jìn)自然，在大自然的寫生和體悟中形成新的藝術(shù)意象?！北热缢鳌豆P架山下鎮(zhèn)邊城》時(shí)寫下這樣的感想：“來到鎮(zhèn)邊城下，以為面對(duì)仿古建筑，不料它卻是600壽齡的‘原裝’。這是一座石城，城墻、屋宇、路面全以石砌建。環(huán)顧四周，跨溝而建的鎮(zhèn)邊城處于群山圍合中，背后的筆架山，巍峨峻拔，主峰高1445米。這里為河北沙城地域，歷史上曾屬北京昌平。爬上5米高的城頭，繞行塌余一半的城垣，昔時(shí)三街五巷在眼前浮動(dòng)。此時(shí)的鎮(zhèn)邊城，在我眼中已不是一處單純的建筑，而是與四圍青山脈絡(luò)相連的血肉之軀。然而一時(shí)卻找不到傳達(dá)這個(gè)感受的合適角度，直到踱至城外一片新搭民居中回望，才從零亂的房屋夾縫中覓到了理想構(gòu)圖。我把這些本不該有的房屋從畫上排除，終于得到了它與青山融合而一的畫面?！边@種“寫生記”時(shí)常與他的作品相伴，讓畫面更添故事性、可讀性。

　　“在藝術(shù)的表達(dá)語言上，傅以新特別注重把光和影、光和色融入水墨山水，繼承了李可染先生，包括李斛、宗其香這一代前輩對(duì)光影的探索。但是他會(huì)根據(jù)自己的寫生感受強(qiáng)化光影，因此在畫面上形成了黑白對(duì)比比較強(qiáng)烈，色彩鮮明的山水氣韻?！狈兜习舱f。傅以新山水畫創(chuàng)作中對(duì)光影的表現(xiàn)在當(dāng)今中國畫壇獨(dú)樹一幟。他作品中的光并非寫實(shí)的自然光，而是經(jīng)過主觀提煉和升華的光，是對(duì)大自然與生活中所收獲的美與感動(dòng)的抒發(fā)。每幅畫所寄予的情感不同，使作品避免陷入程式化的表達(dá)而屢出新意。而他所開創(chuàng)的這種情景交融的繪畫風(fēng)格也被著名藝術(shù)家楊先讓贊譽(yù)為“水墨可染，光色以新”。這種嶄新的面貌在《沖灘搏浪》《初霽》《啟航》《江花似火》《云外仙山》等諸多作品中均有體現(xiàn)。“有了對(duì)光的感動(dòng)，就會(huì)不失時(shí)機(jī)地去表現(xiàn)。感動(dòng)不會(huì)雷同，作品就會(huì)有不同的‘個(gè)性’，這使我對(duì)‘光’始終不離不棄，樂此不疲?！备狄孕抡f。

　　詩畫本一律。傅以新的老師李苦禪曾教導(dǎo)他書法“是中國畫的命脈”，從那時(shí)起他就開始刻苦修煉古文、詩詞、書法這些“畫外功”，并充分展示在他創(chuàng)作的水墨寫生記、“詩配畫”以及仿漢畫像磚形式的“讀史繪畫隨筆”之中。此次展出的大部分山水畫都配有題詩或筆記，鮮活地記錄了他創(chuàng)作時(shí)的心境和體悟，所費(fèi)心力并不亞于繪畫創(chuàng)作。比如他的《七絕·黃山晨云》：“紫峰如艦泊云邊，暗壑昏巖伴夢(mèng)眠。倩問仙居何處覓，天都即在眾峰巔?！笔亲约簽椤对仆庀缮健匪鶎懀姰嬕饩?，令觀者耳目一新。

　　展覽中另有一部分仿漢畫像磚形式的“讀史繪畫隨筆”，則是傅以新的獨(dú)創(chuàng)，他以《左傳》《史記》中歷史故事為題材的人物畫與隸書書法相結(jié)合，采用由漢畫像磚拓片衍變而來的新技法，重在用肢體語言細(xì)膩地表達(dá)出人物的表情、性格和心理。展覽體現(xiàn)了他60年來從藝道路上堅(jiān)持寫生、堅(jiān)持探索、堅(jiān)持創(chuàng)新的藝術(shù)追求。范迪安認(rèn)為，這種打通文學(xué)、詩歌、繪畫，打通對(duì)自然的表現(xiàn)和對(duì)精神的追求，以及堅(jiān)持幾十年的探索，是十分難能可貴的。

　　“傅以新的畫，既有中央美院的藝術(shù)傳承、研究的精神、老一輩藝術(shù)家的主張，也體現(xiàn)出他自己的面貌，使我們感覺他的繪畫有著獨(dú)特的自家風(fēng)范，這不僅令我們感到喜悅，同時(shí)也構(gòu)成本次展覽中的亮點(diǎn)。還有他走遍大江南北的大山大水，在墨和色的轉(zhuǎn)呈之間所表現(xiàn)出的氣象，我感到十分佩服。”李可染畫院院長(zhǎng)李庚表示。

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