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（1/4）啟示：王思順個展

（2/4）《啟示18.11.21》120×65×77cm 2018年

（3/4）《啟示19.12.26》 132×41×160cm 2019年

（4/4）《啟示18.10.1》 138×73×300cm 2018年

　　展覽名稱：啟示：王思順個展

　　展覽時間：2022/09/10~2022/10/22

　　展覽地點：[北京]-北京市朝陽區(qū)酒仙橋路2號798藝術(shù)區(qū)D06-(當(dāng)代唐人藝術(shù)中心)

　　主辦單位：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心

　　參展藝術(shù)家：王思順

　　 展廳：第一空間

　　 策展人：魯明軍

啟示

魯明軍

　　 在過去的七八年里，從世界各地（包括俄羅斯、法國、意大利、阿富汗、烏拉圭、埃及及中國等）搜集形似人物肖像、面孔的石頭成了王思順主要的工作。迄今為止，他已經(jīng)搜集了千百塊大大小小、不同形態(tài)的肖像石。對他而言，這本身即是雕塑，也是他藝術(shù)實踐的一部分。

　　 這一瘋狂之舉最初的靈感來自2015年他獨自駕車從北京駛往巴黎的途中。一路上，他橫穿歐亞大陸數(shù)個國家，遇到了不同民族，有一天他在路邊突然看到奇特的不同材質(zhì)的石頭，并驚異地發(fā)現(xiàn)，它們跟人一樣，似乎也有天然的種屬、性格與命運之別。也是在這一刻，這些原始之物仿佛獲得神啟一般，頓時滿血復(fù)活。從此，執(zhí)拗的王思順幾乎將全部精力投入到這個項目中。2016年，該項目首個展覽“啟示”在長征空間成功舉辦。六年后，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心將推出該項目的第二個個展，展覽的名字依然是“啟示”——超越性的力量是永恒的。

　　 我們無法確認(rèn)這些來自世界各地的石頭到底誕生于何時，我們也無法得知在歷經(jīng)億萬年的氣候、地質(zhì)變化和不斷文化變遷中，它們到底發(fā)生了哪些變化。在王思順眼中，這些天斧神功之作不是神跡，便是自然意志的產(chǎn)物。19世紀(jì)末，原始藝術(shù)及其野蠻的性格就已經(jīng)被現(xiàn)代畫家們所發(fā)現(xiàn)，并被廣泛接受和汲取。進(jìn)入20世紀(jì)以后，這已經(jīng)成了一股潮流，深刻地影響了一大波歐美藝術(shù)家，特別是到了1989年蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦由馬爾丹（Jean-HubertMartin）策劃的展覽“大地魔術(shù)師”的時候，因為冷戰(zhàn)的結(jié)束和全球化的降臨，原始藝術(shù)或原住民藝術(shù)獲得新的主體位置，成為一種新的政治。當(dāng)然，這一切皆得益于19世紀(jì)末史前史的發(fā)明。誠如藝術(shù)史家瑪麗·斯達(dá)夫里納基（MariaStavrinaki）所說的，在技術(shù)進(jìn)步、生產(chǎn)和流通加速的那一刻，西方關(guān)于時間的三種敘事便形成了，這些新的研究領(lǐng)域一個接一個地深入到過去的朦朧與浩瀚之中：一是推測地球的年齡；二是尋找人出現(xiàn)的蹤跡；三是重思藝術(shù)誕生的時代。這些關(guān)于時間的敘述與現(xiàn)代性的破壞力量是不可分割的，就像阿比·瓦爾堡（AbyWarburg）在調(diào)查北美普韋布洛印第安人地區(qū)圖像的時候，亦尖銳地指出，現(xiàn)代科技（比如電）是如何破壞了原住民的生活和信仰秩序的。

　　 說到底，這一切還是現(xiàn)代社會的產(chǎn)物。理性啟蒙顯然無法涵蓋它的復(fù)雜性，它從來都是在疾速與緩慢、變化與永恒、信念與懷疑、進(jìn)步與退化、理性與瘋狂等復(fù)雜的辯證關(guān)系中展開的。然而，在王思順眼中，這些自然力量和宇宙時間雕刻的石頭肖像其實已經(jīng)超越了這一辯證邏輯，他更像是在創(chuàng)造——或準(zhǔn)確地說是在參與創(chuàng)造——一個亙古不變的超級物種，這個物種大于人類，大于地球上的所有物種。

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