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（1/4）尺度：沈少民個(gè)展

（2/4）《尺度 01》110×110cm 2022年

（3/4）《距離 01》30×30cm×2 2022年

（4/4）《分寸 02》80×60cm 2022年

　　展覽名稱：尺度：沈少民個(gè)展

　　展覽時(shí)間：2022/09/11~2022/11/11

　　展覽地點(diǎn)：[廣東]-深圳市南山區(qū)華僑城創(chuàng)意園北區(qū)A4棟210-212-(美成空間)

　　主辦單位：美成空間

　　參展藝術(shù)家：沈少民

　　 開幕時(shí)間：2022-09-11 16:00

　　 美成空間榮幸地宣布將舉辦當(dāng)代藝術(shù)家沈少民個(gè)展：“尺度”。展覽將于2022年9月11日正式開幕，持續(xù)展出至11月11日。此次展覽由教授級高級城市規(guī)劃師、原中國城市規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院副總規(guī)劃師朱榮遠(yuǎn)先生策劃，將呈現(xiàn)沈少民于2022年創(chuàng)作的“尺度“系列作品。

　　 據(jù)《呂氏春秋 · 季夏紀(jì)古樂篇》記載，中國古人按樂律的音頻為“黃鐘”的樂器長度來確定尺的長度，所以古尺，又稱樂尺、律尺、黃鐘尺。

　　 雖然古今中外，對于尺度的計(jì)量單位都有所不同，但歸根結(jié)底，尺是度量萬物的標(biāo)準(zhǔn)和基礎(chǔ)。生活離不開尺，建屋量地，造物制衣等需要的度量衡，尺度也用于政治、經(jīng)濟(jì)和文化領(lǐng)域的權(quán)衡和許可。

　　 沈少民以《尺度》為題創(chuàng)作的系列新作品，將日常生活中常見的工具尺條，通過編織重組，解構(gòu)了尺作為標(biāo)準(zhǔn)的唯一性，讓尺無法再度量，無法再作為熟悉的標(biāo)準(zhǔn)。作品對習(xí)以為常的標(biāo)準(zhǔn)提出質(zhì)疑，顛覆既定的規(guī)則進(jìn)行重組，也有作品將身邊的物件進(jìn)行拆解或重組，再度量，在分寸間讓觀者的視覺延伸為疑問或聯(lián)想。

　　 《我和我的距離》分離電筒與電池、榔頭與木把，電筒沒有了電池只是無神的物件，此刻的“我”已失魂；同理，榔頭與木把的分離也不成器。只有合二為一，形神兼?zhèn)洳艦椤拔摇?，那么，有人形而無思想又是何物呢？

　　 將兩件東西方人使用的餐具進(jìn)行比對時(shí)，便有了“蒙太奇”效應(yīng)的《文化的距離》的戲劇性圖景。其實(shí)，不同就是不同，沒有必要一切大同，文化異合的世界才有鏡鑒的功效。

　　 作品《人生的長度》可以被認(rèn)為是一幅靜物寫生，也可以感受到沈少民對生命尺度的聯(lián)想，觀者可無意這樣想，作者卻有心要將一步之遙的生命之重用尺度度量出來。

　　 香煙常常是在一個(gè)人有精神需求時(shí)，借用的一種通神的道具，煙缸里堆積的煙頭是可量度時(shí)間的尺度，是記錄吸煙人某種精神活動(dòng)的證物，也是人《思想的距離》。不時(shí)量度與自己生活相關(guān)的時(shí)間，可以激起對生命附加值的關(guān)注和反思。

　　 《藝術(shù)的距離》讓觀者可以覺察藝術(shù)創(chuàng)意不設(shè)限的奧妙與趣味，讓平常，如何不平常，其實(shí)只在多一點(diǎn)或少一點(diǎn)奇思妙想的尺度之間。

　　 ……

　　 作品選擇每個(gè)人身邊熟悉的物件和易懂的畫風(fēng)，可以讓作品與觀者沒有違和感，更容易接受作品傳遞的信息。關(guān)注形神之間的權(quán)重，也許沈少民的詩人氣質(zhì)自然而然的釋放，有效和有趣地顯神遠(yuǎn)比藝術(shù)形式夸張的可辨識度更重要。不裝神弄鬼，用常規(guī)技巧，自信而有效地表達(dá)，沒有搔首弄姿，自然少了強(qiáng)制灌輸，讓觀者能夠有自覺接受的態(tài)度。與那些在藝術(shù)表現(xiàn)形式上不驚世駭俗不罷休的藝術(shù)家相比，我更喜歡沈少民這樣平實(shí)的選擇。

　　 學(xué)會(huì)觀察身邊人或物細(xì)節(jié)的差異，是獨(dú)立思考的基本功，也是對付思想大集體化的定盤星，作品或重組、或分離狀所引發(fā)聯(lián)想的過程，也許是沈少民自我哲學(xué)思辨游戲的一部分。

　　 《我是我自己的結(jié)果》讓兩把尺子相互丈量對方的畫面，我聯(lián)想到的居然是深圳。在我的認(rèn)知中，深圳被比喻為一把尺子。既顯現(xiàn)了中國與外部世界差異的尺度，也以自己的生存與發(fā)展?fàn)顟B(tài)，全面度量中國現(xiàn)代化的成色。

　　 深圳有改革開放四十余年的機(jī)遇，創(chuàng)造了有別于以往的中國社會(huì)觀念的尺碼和法度，刷新了中國的政治、經(jīng)濟(jì)和文化尺度。中國現(xiàn)代化，深圳皮試。如果以深圳這個(gè)坐標(biāo)原點(diǎn)垂直向上，可以在繼續(xù)探索中度量中國在人類文明未來演進(jìn)中可能貢獻(xiàn)的新高度。往下則有機(jī)會(huì)回溯反思中度量中國悠久歷史文化的現(xiàn)代價(jià)值和意義。深圳還擁有了全方位開放的視野。北向張望，人們可以深圳為起始點(diǎn)量度中國不同地區(qū)之間的社會(huì)時(shí)差。南向觀察，人們有機(jī)會(huì)去發(fā)現(xiàn)不斷更新的外部世界，在比較中丈量中國與世界的文化異同和文明差距。

　　 人需要知曉自己生活在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的坐標(biāo)和人與人交往的“尺度”與“分寸”，知曉人性尺度中的有容和不容，。與夏蟲語冰，受制于沒有共識的時(shí)間尺度；與井蛙語海，局限在認(rèn)知不同的空間尺度；與曲士語道，約束在教育的知識尺度。改變二維平面的笛卡爾坐標(biāo)系出現(xiàn)時(shí)，內(nèi)省自己和外觀世界的方式方法變了，人們的心理尺度自然也就活分了，深圳尺度的存在對于中國現(xiàn)代化的當(dāng)下和未來意味著各種可能性。

　　 《我把直線走成了圈》的作品構(gòu)圖均衡對稱，有中心感和裝飾性。本當(dāng)作為工具的尺子，被沈少民只當(dāng)成視覺構(gòu)圖的物件時(shí)，尺子就喪失了它的功能，此時(shí)深圳又浮現(xiàn)在我眼前。

　　 沈少民的《尺度》系列作品，用心亦用情，以一種平實(shí)且低調(diào)的藝術(shù)方式呈現(xiàn)，畫展的每一幅作品都是一個(gè)有關(guān)尺度的設(shè)問，給出的有關(guān)尺度的聯(lián)想，也只是一截思想的引線而已，一個(gè)不突兀的外因，能燃點(diǎn)誰的思想？得看與觀展者的內(nèi)因是否有共鳴。我相信明者自懂，曉者自覺，各人各感，多解就是這次展覽希望出現(xiàn)的結(jié)果。

　　 “至大無外，至小無內(nèi)”。沈少民的作品把握自己的藝術(shù)和思想的尺度和分寸，選擇丈量眼前世界的尺碼和方法。他希望每一次丈量都有其目的，在模糊與精準(zhǔn)的尺度之間，只求少一些“差之毫厘，失之千里”的遺憾，在對與錯(cuò)的權(quán)衡和選擇時(shí)，能夠感覺到尺度的價(jià)值與分寸的意義。

　　 秋天，深圳有一個(gè)沈少民《尺度》的作品展。

文/ 朱榮遠(yuǎn)

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