精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

煥然一新的里森畫廊（Lisson Gallery）北京空間

　　繼2019年在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館和太廟的亮相后，卡普爾的作品再次來到北京。2022年8月20日，安尼施·卡普爾的個展在里森畫廊北京空間開幕，這也是里森畫廊北京空間的首展。展覽帶來了藝術(shù)家最新的繪畫和裝置作品，也展現(xiàn)了卡普爾的“另一種”創(chuàng)作面貌。一直以來，卡普爾的作品都表達著對形而上和普遍性問題的關(guān)切，材料也隨之變化，不銹鋼、鏡子、色粉、蠟、硅膠，甚至畫布都在他的手中轉(zhuǎn)化為奇跡。這一次他用非定形的筆觸和材料，令觀眾在類似宗教儀式的強大能量和物質(zhì)形式面前肅然起敬。

空間

　　近十年來，卡普爾越來越注重繪畫的實踐，但這也是對他之前創(chuàng)作譜系的繼承和延伸。在卡普爾之前的作品中，空間經(jīng)常是非線性的，有對多個空間的連通作用，類似高等數(shù)學(xué)中的復(fù)雜幾何形體。這次展出的《有無之象》、《混沌》、《夜幕籠罩》展現(xiàn)了極富視覺深度的空間，虛化的背景由極薄的顏料繪制，看不到一點凸起。“惚兮恍兮，其中有象”，其中的圖像難以辨認，好像天空的云一樣近，又像銀河一樣遙遠。而畫面中央?yún)s有躍動堆積的顏料撲面而來，觸手可及。

安尼施·卡普爾，《有無之相》，2022，布面油畫，雙聯(lián)畫 每塊畫板 183×244 cm 整體 183×488 厘米 ? 安尼施·卡普爾，圖片由里森畫廊提供，由George Darrell拍攝

安尼施·卡普爾，《混沌》，2020，布面油畫，213×274 厘米，? 安尼施·卡普爾，圖片由里森畫廊提供，由George Darrell拍攝

　　空間又引出了“有”和“無”的主題?！盁o名天地之始，有名萬物之母”，唯有女性可以孕育生命，可以在一個混沌的空間中為生命賦予形體。因此，母親是連接“有”與“無”的橋梁，正如月亮連接著黑暗與晨光。

安尼施·卡普爾，《噢母親，再次訴說我的身世》，2021，布面油畫，244×305厘米，? 安尼施·卡普爾，圖片由里森畫廊提供，由George Darrell拍攝

安尼施·卡普爾，《無題》，2020，紙上油畫，66×101 厘米，? 安尼施·卡普爾，圖片由里森畫廊提供，由George Darrell拍攝

肌理

　　本次展覽集中展現(xiàn)了卡普爾的“線條語言”。不論是繪畫中富有表現(xiàn)主義意味的筆觸，還是硅膠裝置上因重力牽拉產(chǎn)生的紋理，都展現(xiàn)出運動、分離和重組的趨勢，同時也有模糊和無序包含其中。里森畫廊中國總監(jiān)董道茲在接受媒體采訪時曾表示，早在求學(xué)時期“卡普爾形成了一個觀念，即人的肉身是含混的：無論是男性還是女性，均為自身的有機物質(zhì)（血肉和器官）組合而成的無差別軀體”。畫布上的“線條”也看不到理性的控制，更多是本能所致，它們像江河一樣戛然轉(zhuǎn)換方向，還伸出許多“支流”，這是與表現(xiàn)主義筆觸不同的地方。

安尼施·卡普爾，《祭祀》，2020，木材、硅膠、帆布、顏料，188×128×238 厘米，? 安尼施·卡普爾，圖片由里森畫廊提供，由George Darrell拍攝

《祭祀》作品局部

安尼施·卡普爾，《夜幕籠罩》，2021，布面油畫，213×274 厘米，? 安尼施·卡普爾，圖片由里森畫廊提供，由George Darrell拍攝

《夜幕籠罩》作品局部

《夜幕籠罩》作品局部

 

安尼施·卡普爾，《塵世》，2021，布面油畫，244×183 厘米，? 安尼施·卡普爾，圖片由里森畫廊提供，由George Darrell拍攝

《塵世》作品局部

色彩

　　紅、黃、藍、白、黑這五種最基礎(chǔ)的色彩在卡普爾那里構(gòu)建出近似宇宙初生的景觀。而在本次展覽中，紅與黑成為主角。黑色寂滅，而紅色帶來光明。卡普爾曾說：“紅色有某種含蓄和主動的性征，這讓我著迷，我總是想用紅色創(chuàng)作作品?！逼鋵嵖ㄆ諣栕髌分械募t色是多樣的，色彩的變化包含著時間性。作為“血液”的紅色隨著不斷“氧化”漸漸變深，而黑暗中迸出的巖漿，又昭示著新生。生與滅就是這樣交織在一起。

安尼施·卡普爾，《母體的黑》，2021，布面油畫，244×549 厘米，? 安尼施·卡普爾，圖片由里森畫廊提供，由George Darrell拍攝

安尼施·卡普爾，《無題》，2020，紙上油畫，66×101 厘米，? 安尼施·卡普爾，圖片由里森畫廊提供，由George Darrell拍攝

安尼施·卡普爾，《義肢II》，2020，木材、樹脂、帆布、顏料，183×192×192 厘米，? 安尼施·卡普爾，圖片由里森畫廊提供，由George Darrell拍攝

女性的，太女性的

　　卡普爾的創(chuàng)作不斷回應(yīng)著宗教和哲學(xué)的終極命題。而在眾多文明中，母性的重要性不言而喻。展覽中有兩個底部安裝有容器的裝置作品，其中有一件作品的“液體”正滴入下面的方形盒子。這個容器的四面有開口，就像水壩正準備哺育大地。女性一旦成為母親，就意味著隨時準備做出自我犧牲。紅色指代的血液，既是女性創(chuàng)造生命的基礎(chǔ)，也常常使她們痛苦，每個站在裝置面前的觀眾都能對這種刺痛感同身受。紅色系也經(jīng)常被運用在女性藝術(shù)家的作品中，它熾熱且洶涌。

安尼施·卡普爾，《她懂》，2020，鋼材、樹脂、帆布、顏料，199×112×80 厘米，? 安尼施·卡普爾，圖片由里森畫廊提供，由George Darrell拍攝

　　卡普爾很少闡釋作品，但從展覽中作品的標題與形態(tài)上看，總產(chǎn)生著具象與抽象之間的張力。展覽中的裝置突破畫布平面，跨越了兩種深度。有形與無形、理性與無序，這些探討從宇宙的高度出發(fā)，又回歸于身體和生命。在里森畫廊北京總監(jiān)梁中藍看來，“內(nèi)臟”也是卡普爾作品中潛在的一條線索。在東方文化中，器官和內(nèi)臟有特殊的含義，又代表了一套認識人體的方法論。內(nèi)臟的形狀與卡普爾的雕塑譜系有一種奇妙的相互映照，生命本身的形態(tài)完成了普遍與特殊的統(tǒng)一。

　　里森畫廊北京空間的環(huán)境明亮而精致，展覽的作品有限，卻展開了無窮的意境。作品和海報以紅色為主，它是理想主義的激情，是生命的質(zhì)料，是運動，是襁褓。這種色彩在卡普爾那里有復(fù)數(shù)性的含義，它跨越了不同的文化背景，在直面生命中把握崇高。每個人的理解共同構(gòu)成了作品的一部分。再看卡普爾的“晦澀”，留下的是震撼和共鳴，這或許就是卡普爾的魅力。

　　據(jù)悉，本展覽將持續(xù)至10月30日。與此同時，適逢威尼斯雙年展，卡普爾現(xiàn)正于歷史悠久的威尼斯學(xué)院美術(shù)館及曼弗林宅邸兩處同時呈現(xiàn)大型個展。（文/鮑明源，文中圖片除注明外均由作者拍攝）

展覽海報

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點和對其真實性負責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會在第一時間刪除。