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　　二零一五年是松蔭藝術(shù)創(chuàng)辦的第三年，也是畫廊水窮云起，峰回路轉(zhuǎn)的一年。之前那兩年松蔭經(jīng)營抽象、意象的當(dāng)代藝術(shù)，邯鄲學(xué)步，步履蹣跚。二零一四年的八月，機緣湊巧，董先生答應(yīng)勻我一批墨寶，替他在臺北辦展，翌年三月“董橋墨趣”登場臺北松蔭，小書匾、小對聯(lián)、小詞箋，明月清風(fēng)，流霞滿堂。真是大道殊途，曲徑通幽，自此文壇一隅，藝林一枝，松蔭有了自己的棲身之地。那年七月松蔭里迎來顧靜，十一月又接下陳如冬的個展，這兩位畫家與松蔭緣分也深：顧靜的個展這些年里辦了四、五回，“格古圖”、“靜相宜”、“彼岸花”、“靜者安”，人人叫好，場場叫座。替如冬先生辦的那場“吳門牧云”也賣得很好，本想乘勝追擊，越年再展，如冬卻推說畫風(fēng)未改，重復(fù)同一種風(fēng)格的展覽就沒什么意思，不如沉淀一陣子，等推陳出新了再說，沒想到，這一等，就等了七年。

　　這七年里如冬也畫畫，也賣畫，一心思變，一路摸索，早年擅長的工筆精描近乎絕跡，水墨寫意倒是越發(fā)得心應(yīng)手。起初經(jīng)眼的那些畫作，我偶爾覺得筆墨累贅，構(gòu)圖擁塞，這兩年去繁就簡，線條一旦松動，格局自然生動，神韻于是靈動，吳門畫派終于有了些前所未見的氣象。

　　明、清兩代的繪畫我向來喜南厭北，南宗里更是偏愛吳門遠(yuǎn)多于浙派。沈周深遠(yuǎn)，如五件子湯；唐寅風(fēng)流，似蜜汁火方；就連文征明的拘謹(jǐn)都像蘇幫菜里的清炒三蝦、母油船鴨一樣下足了功夫，鮮甜喜人。明代吳門名家里我最覺得親近的是四大家之外的陳淳，淡墨花卉清糯見底，像一小碗剛煮好的桂花冰糖雞頭米，那是下午三四點鐘最滋潤的點心?！鞍钻枴?、“青藤”雖然齊名，小家碧玉到底要比大刀闊斧更古典，更宜人。清代的吳門稍讓虞山、吳、惲，蘇州城里的顧家和潘家都出了不少進士，也出了幾位畫家，可惜，畫名皆輸文名。近代吳湖帆橫空出世，收拾諸家，算得上是吳門重光，只可惜一騎絕塵，“三吳一馮“，貴在一吳而已。

　　吳湖帆以后的那一代吳門畫家張辛稼、吳養(yǎng)木畫得也好，不輸前賢，可惜時運不濟，終究難享大名。算起來如冬要比張辛稼，吳養(yǎng)木晚生幾十年，畫壇上差了好幾輩，他和我說吳養(yǎng)木的兒媳婦有陣子每天下午都給老人家送給一碗小餛飩當(dāng)點心，連著吃了幾天，吳養(yǎng)木竟然心有不安，問兒媳婦說：“我們家真的是每天都能吃得起一碗小餛飩的人家嗎？”吳養(yǎng)木年輕時候念的是復(fù)旦大學(xué)經(jīng)濟系，是“三吳一馮”里吳待秋的長子。吳待秋是浙江桐鄉(xiāng)人，四十年代在上海賣畫存下不少金條，足夠他在蘇州城里的護龍街買園子了！那么散淡的人說著那么散淡的往事，反倒生出些煙火氣。我和如冬之間，從來不會因為一碗小餛飩相互客氣，陳太太是蘇州餛飩名店“近水臺”的傳人，大、小餛飩都包的極好，像如冬的畫一樣松透入味，真是吳門的餛飩。

　　我有好幾個朋友喜歡看如冬的畫，更喜歡看如冬替董先生的字配畫，都說配畫比他自己的畫更松，更透，和董先生的字簡直合璧。有一回在蘇州新聚豐一起吃飯，我向如冬問過原委，他只笑笑，“這好比唱戲，讓你演主角一定有壓力，演配角的不用負(fù)責(zé)票房，人輕松了，畫當(dāng)然也就松了?！钡览砺犓坪唵危鋵嵵仔须y，甘做配角的畫家能有幾人？要演的好，還不搶戲，哪那么容易？不過如冬真有這個本事，為董先生的字配畫時他落款從來不用墨色，只用淡淡的赭石，何止不搶戲，簡直是深明大義了。

　　如冬和董先生的合作從來都是董先生先寫字，如冬再依留白穿插補畫，今年我斗膽請二位反串，先邀如冬按明代吳門各家風(fēng)格畫成十六張落花詩箋，再選出十六首“落花詩”請董先生自行排布、抄錄。董先生欣然答應(yīng)，說算是為如冬的展覽站臺了?！奥浠ㄔ姟笔敲鞔鷧情T最有名的唱和，極盡傷春之能事，沈周首唱，文征明、唐伯虎、徐幀卿、呂常都寫過和詩，沈周自己更是一唱兩和，寫了三十首之多。文征明和唐伯虎手抄的落花詩冊都有傳世，都出過字帖，典雅極了。用吳門的詩配吳門的畫，來撐起這一代吳門畫家的展覽，算是我這個蘇州人的后代和吳門的一點緣分。至于這些落花詩箋，自不須問花落誰家，“燕子歸時花遍落，暮云和雨入黃昏”，這兩句不是“落花詩”，是宋詩。

壬寅小暑，武康庭，松蔭里

花落誰家：2021-2022陳如冬新作在松蔭裏

松蔭裏 

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