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　　西泠印社二〇二二年春季拍賣會(huì)將于8月19日至21日在杭州國際會(huì)議中心洲際酒店舉槌拍賣，8月17日至19日同地舉行預(yù)展。誠邀四海藏家撥冗出席，共享藝術(shù)生活之美！

　　本屆西泠春拍甄選拍品4000余件，共設(shè)24個(gè)專場(chǎng)，涵蓋中國古代書畫、古代信札、近現(xiàn)代書畫、名人手跡、古籍碑帖、名家篆刻、文房瓷雜、油畫雕塑、玉器玉雕、紫砂藝術(shù)等全收藏門類，特別推出“江南心境·西泠印社首屆文房瓷器專場(chǎng)”、“幾道家珍·嚴(yán)復(fù)家書手跡專場(chǎng)”等多個(gè)特色專場(chǎng)。各大專場(chǎng)延續(xù)西泠拍賣的文人之風(fēng)，借傳世藝術(shù)珍品描繪藝術(shù)收藏的斑斕紋理，訴說文化脈絡(luò)的豐沛悠長(zhǎng)，傳遞“藝術(shù)融入生活”的一貫理念。

網(wǎng)上預(yù)展二維碼

古代書畫 明清信札

　　書畫歷來是收藏門類的焦點(diǎn)，古代書畫包含著深厚的文化底蘊(yùn)，展現(xiàn)出極高的藝術(shù)審美，折射出東方文化獨(dú)有的精神內(nèi)涵，這些飽經(jīng)歲月洗禮的書畫作品具有不可替代的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值，值得藏家們的關(guān)注與珍藏。2022西泠春拍古代書畫及明清信札部分佳構(gòu)云集，精彩紛呈，其中接續(xù)有致，堪稱精絕者，亦不勝枚舉。

　　除了眾多名家佳作及館藏級(jí)作品呈拍外，更以學(xué)術(shù)為指導(dǎo)，市場(chǎng)為導(dǎo)向，系統(tǒng)性梳理出吳大澂及晚清名臣、文人題詠及金石書法、新安畫派、從浙派到閩籍書畫、揚(yáng)州八怪、宋元與佛道書畫等多個(gè)特色專題，這些作品歷史跨度大、藝術(shù)價(jià)值高、題材內(nèi)容豐富，定能滿足不同藏家的入藏需求。

▲2022西泠春拍

文徵明（1470~1559）水閣圖

　　因文征明可靠的粗筆山水極為少見，在古畫收藏界流傳著一句名言：“當(dāng)求‘細(xì)沈’和’粗文’”，即強(qiáng)調(diào)收藏吳門書畫當(dāng)以沈周較謹(jǐn)細(xì)的作品以及文征明較粗放的作品為貴。2022西泠春拍重點(diǎn)推薦、亦作為古代書畫專場(chǎng)封面刊載的文征明《水閣圖》即是文氏最晚年（1557年，88歲，去世前兩年）摹習(xí)吳鎮(zhèn)筆法的“粗文”代表作。

　　本幅文氏佳作權(quán)威出版著錄頗豐，更在新中國成立后，被國內(nèi)所有重要書畫出版著錄收入，尤其被謝稚柳所看重，是研究文征明乃至明代繪畫中不可繞開的一件重器。本幅《水閣圖》是文氏晚年的抒懷之筆與情感釋放，是他以極盡秀雅麗致的畫風(fēng)和精湛純熟的技法引領(lǐng)吳門畫壇數(shù)十載之后，年過耄耋的“純而后肆”和藝境突破，更是其晚年解官歸鄉(xiāng)、遠(yuǎn)離政治風(fēng)波后，心境豁然澄明的返璞歸真。

▲2022西泠春拍

陳淳（1483-1544）去世當(dāng)年所作 市場(chǎng)唯一楷書長(zhǎng)卷并云山畫稿

　　開明代水墨大寫意風(fēng)氣之先的陳淳、徐渭，被后人譽(yù)為“青藤白陽”，而陳淳在水墨藝術(shù)上更具開創(chuàng)性，在收藏市場(chǎng)中也更為稀有珍罕。本屆春拍震撼呈拍清代高培蘭舊藏并題簽，陳淳去世當(dāng)年所作《楷書長(zhǎng)卷并云山畫稿》。陳淳大字楷書傳世極為稀少，目前已知公藏中，僅南京博物院藏《山水并王維詩卷》一件。本卷為目前市場(chǎng)唯一一卷大字楷書作品，也是整個(gè)陳淳研究中新發(fā)現(xiàn)的第二件，極為重要難得。

　　本卷作于1544年春日，同年十月陳淳便與世長(zhǎng)辭。陳淳對(duì)杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》這一題材曾多次以行草臨寫，但楷書僅此一件。這首題畫詩所展現(xiàn)出的畫論思想，是陳淳晚年藝術(shù)的座右銘。

▲2022西泠春拍

乾隆帝（1711~1799）御筆仿趙孟頫汀草文鴛圖

　　歷代帝王御筆書畫歷來為藏家所重，而能集詩書畫印于一身者，則更為難得，本屆春拍所推乾隆帝《御筆仿趙孟頫汀草文鴛圖》即是一件乾隆詩書畫三絕集大成之作，更鈐乾隆珍視之“古希天子”、“八徵耄念之寶”等重要印章，故更顯珍奇。而這也同時(shí)對(duì)應(yīng)著文人乾隆眾多身份中詩人、書家、畫家、收藏家這四個(gè)形象。

　　本件乾隆帝所作《御筆仿趙孟頫汀草文鴛圖》為對(duì)臨其舊藏趙趙孟頫《汀草文鴛圖》而成，經(jīng)《石渠寶笈》等著錄，原藏于紫禁城中寧壽宮，至晚清時(shí)期為名臣徐用儀遞藏，流傳有序。

　　乾隆帝雖勤于臨池，然而偶亦作畫遣懷，他少以畫示人，所作畫作只有少數(shù)為其本人認(rèn)可的畫藏在宮中各處，其余大部分畫作均被毀棄，外人難得一見。而如今經(jīng)《石渠》著錄的乾隆帝存世畫作主要藏于故宮博物院，其余散落民間之作則更為稀見。

▲2022西泠春拍

陳遇巨幅對(duì)軸文會(huì)圖

　　浙派繪畫是明代前期中期中國畫壇的重要繪畫流派，由于其開創(chuàng)者畫家兼學(xué)者戴進(jìn)是浙江錢塘（今杭州）人，故得名。浙派山水、人物取法南宋畫院體格，以馬遠(yuǎn)、夏圭為主而上接北宋，在山水、人物畫上形成了較新的風(fēng)格，多作斧劈皴，行筆頓跌，有“鋪敘遠(yuǎn)近”“疏豁虛明”的特色，產(chǎn)生了廣泛的影響，從學(xué)者甚多。浙派與明代宮廷繪畫（院體派）曾呈雙峰之勢(shì)，自宣德至正德年間，兩派并列雄踞當(dāng)時(shí)中國畫壇，代表了當(dāng)時(shí)中國繪畫的主流。

　　2022西泠春拍古代書畫專場(chǎng)精心梳理，甄選明代浙派繪畫代表性名家作品系統(tǒng)性呈現(xiàn)，其中藍(lán)瑛《仙山樓閣圖》、陳遇巨幅對(duì)軸《文會(huì)圖》、史旦《蓮池水禽圖》、陸允誠《月下梅花圖》尤為精彩。臺(tái)北故宮博物院院長(zhǎng)蔣復(fù)璁鑒賞，清代日本長(zhǎng)崎畫家荒木千洲鑒賞并題跋的陳遇巨幅對(duì)軸《文會(huì)圖》為其市場(chǎng)僅見之作品。此作畫風(fēng)有明代浙派的典型逸趣，從圖中所觀之畫為明顯馬遠(yuǎn)風(fēng)格山水可知，此圖式為推崇馬遠(yuǎn)畫風(fēng)之延續(xù)的派別，加之畫中人物樣式、器物（多為博古，與夾頭榫畫案等）、用筆方面顯示出本作中創(chuàng)作要素的跨度早含唐風(fēng)，晚至明初，是明初典型的文會(huì)圖表現(xiàn)方式。

▲2022西泠春拍

鄭旼罕見細(xì)筆山水子陵釣臺(tái)圖

明清新安畫派專題

　　末清初之際，在徽州（徽州又稱新安）區(qū)域曾有一群獨(dú)具風(fēng)格的畫家群體，他們善用筆墨，貌寫家山，借景抒情，表達(dá)自己心靈的逸氣，畫論上提倡畫家的人品和氣節(jié)因素，繪畫風(fēng)格趨于枯淡幽冷，具有鮮明的士人逸品格調(diào)，在十七世紀(jì)的中國畫壇獨(dú)放異彩。因?yàn)檫@群畫家的地緣關(guān)系、人生信念與畫風(fēng)都具有同一性質(zhì)，所以時(shí)人稱他們?yōu)椤靶掳伯嬇伞?。新安畫派的畫家并不局限于徽州，還包括周邊區(qū)域及寓居外地的主要徽籍畫家。新安畫派名家云集，丁云鵬、鄭重、李流芳、程邃、鄭旼、漸江、查士標(biāo)等都是畫派成員，其中鄭旼是新安畫派中期最具代表性的人物，其畫風(fēng)承繼弘仁一脈，是弘仁“造詣最深純”的三位弟子之一。

　　鄭旼罕見細(xì)筆山水《子陵釣臺(tái)圖》在本屆春拍一經(jīng)亮相便引起各界關(guān)注，本幅《子陵釣臺(tái)圖》為鄭旼盛年時(shí)期的細(xì)筆山水風(fēng)格，細(xì)筆風(fēng)格存世遠(yuǎn)比粗筆來得罕見，大幅立軸形式呈現(xiàn)的，更為稀少。圖繪富春江畔的嚴(yán)陵釣臺(tái)之景于明末典型羅紋紙之上。用數(shù)層筆墨經(jīng)營(yíng)點(diǎn)染，意趣近于黃公望，而敷色則承襲了新安一脈的明麗淡雅，顯示出一派清浚疏朗的本家面貌。

▲2022西泠春拍

傅山華嚴(yán)經(jīng)及唐詩卷

　　明末清初社會(huì)的動(dòng)蕩促使思想的活躍，在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域掀起了一股以明遺民文人士大夫?yàn)榇恚缟?高古奇逸"風(fēng)格的浪潮，也出現(xiàn)了一批特立獨(dú)行的書畫家，被后世譽(yù)為"遺民畫派"，傅山就是杰出的代表人物之一。在詩、文、書、畫諸方面，傅山皆善學(xué)妙用，造詣?lì)H深。其知識(shí)領(lǐng)域之廣、成就之大，在清初諸儒中，無出其右者。傅山的書法被時(shí)人尊為“清初第一寫家”。

　　市場(chǎng)僅見傅山傳世絹本章草作品《華嚴(yán)經(jīng)及唐詩卷》亦是本屆春拍重點(diǎn)推薦拍品，本卷雜書流傳有序，先后經(jīng)毋鯨、永璥、陳謨、蘇石風(fēng)、吳南生等遞藏，有謝稚柳題耑，沈尹默、程十髪題跋。且有權(quán)威展覽、出版記錄，殊為難得。

　　本卷雜書書于明后期常見的致密粗絹之上，既有飄逸行草所書的佛經(jīng)，亦有典雅章草所錄的唐詩，雜糅諸體，自成一派。書風(fēng)流利溫雅，牽絲縈帶，氣韻飛動(dòng)，字距疏密有致，于變化中見統(tǒng)一。傅山傳世書跡中的章草極少，本幅包含其于市場(chǎng)僅見的絹本章草作品。以“作字先作人，人奇字自古”為“示兒孫”之首要的傅山，于書法追求大巧若拙的自然美，以赤誠本心示人。本卷書法自然靈氣，恍惚而來，是傅山真情真性的自然流露。

▲2022西泠春拍

張瑞圖唯一書詠福州名勝之作《詠鼓山詩冊(cè)》

　　《詠鼓山詩冊(cè)》為張瑞圖唯一一件書詠福州名勝鼓山之作，并記錄張瑞圖人生最后一次走出晉江故里之遠(yuǎn)行，意義重大。

　　由本作題款可知，張瑞圖1633年有登鼓山屴崱峰之行，此行未見于記載，并據(jù)現(xiàn)存資料可知，登鼓山之行很可能是張瑞圖晚年最后一次長(zhǎng)途遠(yuǎn)行，因此本作實(shí)可視為張瑞圖晚年行跡的重要文獻(xiàn)補(bǔ)充。此作以特質(zhì)粗絹書就，適合于表現(xiàn)張瑞圖此期點(diǎn)畫無意工拙、轉(zhuǎn)折退去棱角的書寫習(xí)慣，這也符合于張瑞圖進(jìn)入崇禎年（1628）后的書寫特征：字與字相對(duì)獨(dú)立，刪繁就簡(jiǎn)，用筆簡(jiǎn)率平直，凸顯出這一時(shí)期張瑞圖淡然歸禪、淡泊蕭散的人生態(tài)度。

　　此作入民國后為廣東資深藏家陳翰華所藏，自晚明至今流傳實(shí)屬不易。其不僅于張瑞圖而言是藝術(shù)和歷史之證明，于福州而言也是張瑞圖作為福建鄉(xiāng)賢于人生最后在鄉(xiāng)里行走之蹤影，實(shí)可寶之。

近現(xiàn)代書畫

　　2022西泠春拍近現(xiàn)代書畫部分可謂精彩絕倫，吳昌碩、徐悲鴻、潘天壽、齊白石、林風(fēng)眠、陸儼少、謝稚柳等等眾多畫史大家作品云集，同時(shí)推出出張學(xué)良上款及舊藏林風(fēng)眠作品專題，在水墨氤氳中盡顯中國近現(xiàn)代繪畫史的洋洋大觀。

▲2022西泠春拍

黃賓虹（1865~1955）峨眉伏虎寺圖

　　黃賓虹九十一歲所作《峨眉伏虎寺圖》是其最晚年創(chuàng)作的罕見佳作之一，作品脫胎受益于1932年秋至1933年夏秋之交的巴蜀之行，并直至九十一歲高齡仍積染不輟的代表之作。賓翁八十九歲白內(nèi)障幾乎失明，九十一歲手術(shù)又復(fù)明，此作正處于眼疾手術(shù)后的翳始復(fù)明時(shí)期，所以畫面又重現(xiàn)失明前的細(xì)致、明亮，但實(shí)際并非回歸，而是升華。

　　黃賓虹復(fù)明后的畫作較為罕見，且最受追捧，而細(xì)筆寫生的畫作又重中之重。畫面中不僅流露出賓翁中年巴蜀寫生之痕跡，還融匯了他晚年黑密厚重的創(chuàng)造性筆墨，不失為賓翁畢生創(chuàng)作之集大成者?！抖朊挤⑺聢D》曾出版于浙江人民美術(shù)出版社《樸存畫集——紀(jì)念黃賓虹先生一百五十五周年誕辰》P113，由吳公虎舊藏并題簽。除了本作品外，本屆春拍亦有多幅出版著錄的黃賓虹作品呈拍，涵蓋立軸、扇面、對(duì)聯(lián)等多種形式以供藏友甄選。

▲2022西泠春拍

石魯（1919~1982）華岳朝輝圖

　　畫面中華山高聳，遠(yuǎn)山嵯峨林立，蒼松立在山前，并運(yùn)用點(diǎn)點(diǎn)紅色來表現(xiàn)朝輝，表現(xiàn)出日出之時(shí)陽光不均勻?yàn)⑾蚋魈幍臓顟B(tài)?？钭R(shí)中摻以朱色，印章也運(yùn)用顏料描畫而出，并提到“紅日照高山之境也。壬子夏日石魯寫為識(shí)者賞”。

　　壬子年即為1972年，在此之前石魯剛剛被送往精神病院治療，后一邊多方申訴冤案，一邊在家養(yǎng)病，身體逐漸恢復(fù)，書畫創(chuàng)作的數(shù)量逐漸增多。本作用金石般的刀法用筆刻畫，畫面中并未用太多焦墨、重墨去皴擦，用淡墨表現(xiàn)出山石的向陽面，更見朝暉中日光的照射。松樹蓊蓊郁郁，生命力迸發(fā)，似野蠻生長(zhǎng)于頑石之中，無疑是畫家對(duì)大自然中充滿野性、創(chuàng)造力、充滿火的謳歌。

▲2022西泠春拍

林風(fēng)眠（1900~1991）翠葉雙鳥圖、孤舟歸雁圖

　　1989年，林風(fēng)眠和張學(xué)良兩位老友在臺(tái)北重聚，情深意切。據(jù)說林風(fēng)眠親手為這兩張畫做了框，提去會(huì)面。林先生的用意想必微妙，雙鳥依棲，暗示張學(xué)良與趙一荻的愛情；孤舟歸雁，則表達(dá)了張學(xué)良長(zhǎng)期孤獨(dú)的幽禁生活。

　　1928年，張學(xué)良與趙一荻在天津相識(shí)，人稱趙四小姐。后歷經(jīng)沈陽、北平、西安事變、幽禁，趙一荻一直陪伴在張學(xué)良身邊。經(jīng)過半個(gè)世紀(jì)的苦戀，1964 年7月4日，二人正式結(jié)婚。2000年趙一荻去世，這段長(zhǎng)達(dá)七十二之久的曠世戀情才結(jié)束。

　　孤雁是林風(fēng)眠作品的題材之一，畫中常?？吹秸耧w的孤雁、矗立的葦草和遼遠(yuǎn)的山丘。吳冠中曾說：“林風(fēng)眠的孤雁感染過我，感染我的不是雁而是孤?！睆垖W(xué)良和林風(fēng)眠兩位摯友都曾經(jīng)歷過長(zhǎng)時(shí)間的，旁人難以想象的人生獨(dú)旅。林風(fēng)眠將這幅《孤舟歸雁圖》贈(zèng)予張學(xué)良，無疑是對(duì)彼此相似境遇的無言訴說。

中外名人手跡

▲2022西泠春拍

中外名人手跡暨小孤桐軒舊藏專場(chǎng)

柳如是與女性文化專題

　　“中外名人手跡暨小孤桐軒舊藏專場(chǎng)”中特別推出“柳如是與女性文化專題”，其中最為引人注目的是張?zhí)m思校編《柳如是遺集》稿本一冊(cè)，含《湖上草》《尺牘》《詩詞輯錄》三卷，卷前有章鈺序，卷后有張?zhí)m思題記三段，及謝國楨、俞平伯、范景中三家跋文。此稿流傳有緒，著錄頻頻，是張氏晚年索盡枯腸蒐集柳如是佚文的集大成之作，亦是柳如是詩文研究的重要參考本，近于中國美術(shù)學(xué)院出版社影印出版。專場(chǎng)另有王國維、胡適、蔡元培、郁達(dá)夫、蔡鍔、熊希齡、徐悲鴻、張伯駒等精彩手跡，以饗藏家。亦有陳毅詩稿手跡專題、康有為致梁?jiǎn)仔旁龑ｎ}、齊白石等致友人信札專題、新中國成立以來重要稿本專題、巴金等致松岡洋子信札專題等重磅呈獻(xiàn)。

嚴(yán)復(fù)家書手跡專場(chǎng)

▲2022西泠春拍

嚴(yán)復(fù)家書

　　嚴(yán)復(fù)是中國近代著名啟蒙思想家、翻譯家和教育家。今年是嚴(yán)復(fù)逝世101周年，2022西泠春拍呈獻(xiàn)一組珍稀嚴(yán)復(fù)家書手跡。綜嚴(yán)復(fù)年譜和書札落款考，可知此批手卷詩稿和嚴(yán)復(fù)家書分別作于1907-1909年間和1918-1920年間（嚴(yán)復(fù)病逝前幾年，輾轉(zhuǎn)于北京、天津、上海、福州各地）。此一批家書手跡，集文獻(xiàn)價(jià)值與嚴(yán)氏書藝于一身，數(shù)量可觀，品相上佳，實(shí)為市場(chǎng)不可多見之珍品。

　　其中以嚴(yán)復(fù)為外甥女何紉蘭作《與鹽山賈佩卿論學(xué)書》卷、17通家書、與《天演論》內(nèi)容有關(guān)的嚴(yán)復(fù)自作詞稿和草書中國帖為重點(diǎn)推薦。這些珍貴手跡，讓我們重新認(rèn)識(shí)了一個(gè)治學(xué)能力超強(qiáng)、一生勤勉不倦、憂國憂民、善于教育子女的嚴(yán)復(fù)。8月6-7日，“嚴(yán)復(fù)家書暨福建鄉(xiāng)賢文化展”在福州三坊七巷嚴(yán)復(fù)故居舉行，諸多藏家、游客、新聞媒體慕名而來，一睹被陳寶琛評(píng)價(jià)為“皆精美，為世寶貴”的嚴(yán)氏手跡。

古籍善本 金石碑帖

　　本次2022西泠春拍古籍碑帖專場(chǎng)，薈萃歷代佳刻、金石碑帖、佛教典籍、稿鈔校本、名家印譜等板塊在內(nèi)的二百余件甄選之品，佳槧善拓，縱貫古今，誠邀諸位賞鑒。帝王敷治，文教為先。古籍部分有幸征得一批清宮相關(guān)文獻(xiàn)，如御制大紅綾本《大清穆宗毅皇帝圣訓(xùn)》、乾隆帝御書上板《千手千眼觀世音菩薩大悲心陀羅尼》、《圓明園西洋樓銅版畫》等，蘭臺(tái)典冊(cè)、內(nèi)府圖籍，再現(xiàn)稽古右文之勝景。

▲2022西泠春拍

御制大紅綾本《大清穆宗毅皇帝圣訓(xùn)》

　　此函清光緒五年（1879）原裝漢文大紅綾本《大清穆宗毅皇帝圣訓(xùn)》，即為同治帝圣訓(xùn)。內(nèi)收卷五十一至五十五，“嚴(yán)法紀(jì)”部分內(nèi)容。原裝保存至今，函套和書衣均采用了清代象征權(quán)貴的正紅色云鳳暗紋紅綾裝潢，左上角貼紅綾墨筆題簽，端書“大清穆宗毅皇帝圣訓(xùn)”，右側(cè)貼方簽，書函次及卷名，原裝別扣。內(nèi)葉蝴蝶裝，用料為大庫加厚白棉紙，手繪朱絲界欄。通篇墨書，館閣體端謹(jǐn)圓潤(rùn)，整齊劃一。半葉九行，行十八字，并朱色句讀。紙白墨精，版幅敞闊，盡顯皇家氣派。

　　金石碑帖部分不僅彙集了六舟手拓并題詩《焦山鼎銘拓本》、南京甘氏小津逮樓舊藏《玉版十三行》“晉”字未損本、章士釗舊藏鄭文焯長(zhǎng)跋《漢永元、永建、建康食堂畫像記》、《漢楊淮表記摩崖早期重墨拓本》等一批早拓，還有王懿榮題跋《吳大澂藏秦石權(quán)等全形拓合冊(cè)》、龔心銘題贈(zèng)董康《秦商鞅方升拓本》、《新莽權(quán)衡舊拓》等變法改制時(shí)期極具代表性的度量衡標(biāo)準(zhǔn)器拓本。

　　明清稿鈔校本暨浙江文獻(xiàn)專題中，可標(biāo)舉者有柯逢時(shí)舊藏錢謙益《牧齋初學(xué)集詩注》十六卷（未經(jīng)刪削本）、瑞安孫詒讓《周禮正義》謄清定稿本、吳昌綬批注朱祖謀《疆邨叢書總目》等，同時(shí)特設(shè)冒襄水繪園專題，全面展示冒氏一族家國情懷及同好交往，梳理那時(shí)江南文脈，帶諸家一覽東南形勝。

篆刻印石 名硯古墨

　　本次春拍印硯部分名家薈萃，流派紛呈。名家篆刻呈獻(xiàn)陳鴻壽、錢松、齊白石、吳昌碩等精品力作。

▲2022西泠春拍

文房清玩·近現(xiàn)代名家篆刻專場(chǎng)

　　趙鶴琴刻田黃石黃文江自用閑章為安思遠(yuǎn)舊藏。此田黃石章石質(zhì)細(xì)嫩，凝潤(rùn)靈透，色澤明亮純正。肌理之下蘿卜紋綿密欲化，寶氣十足，極為可人。印面為趙鶴琴篆刻元朱文“家在英雄城”，印面線條流暢挺拔，誠為趙氏佳作。

▲2022西泠春拍

趙鶴琴刻田黃石黃文江自用閑章

　　陳鴻壽篆刻，師法秦漢璽印，印文筆畫方折，用刀大膽。運(yùn)刀鋒棱顯露，古拙恣肆，使浙派面貌為之一新，對(duì)后世影響較深。此方陳鴻壽刻青田石閑章曾為郭若愚所藏，又得海上名家童衍方、孫慰祖長(zhǎng)跋，童衍方謂之“曼翁以漢人刻銅法制此九字印文，本刻加欄，愈增雍穆之趣矣”，孫慰祖則刻其流傳有序“后歸海上郭氏，嘗為得之陳氏后人?！?/p>

▲2022西泠春拍

清·陳鴻壽刻青田石閑章

▲2022西泠春拍

齊白石刻三螭鈕壽山善伯石趙繼鼐自用對(duì)章

　　歷代名硯部分，呈拍市場(chǎng)罕見清·六舟自銘小綠天庵主人六舟書畫硯，此硯為姚羲民藏，高均儒銘，高行信篆，明儉刻硯匣，吳樸堂刻王福廠題硯銘。

　　六舟為清代著名的金石僧，他精于金石捶拓、書法繪畫、收藏鑒賞，乃至竹刻制硯，是無一不精的“九能儒僧”。六舟硯傳世不多，磚硯偶能得見，端石硯則極為罕見。此件小綠天庵主人六舟書畫硯當(dāng)是六舟遺硯之精品。

▲2022西泠春拍

六舟銘小綠天庵主人六舟書畫硯

　　清康熙·御銘賜孫勷竹節(jié)麒麟紋松花石硯，背覆手內(nèi)有“以靜為用，是以永年”八字銘文，款落“康熙宸翰”四字方印。兩側(cè)有楷書銘文“康熙五十八年十二月初四日，賜翰林院提督四譯館太常寺少卿臣孫勷”。孫勷（1657~1740年），字子未，號(hào)莪山，德州人?？滴醵哪赀M(jìn)士。歷官大理寺少卿，通政司參議。其室名鶴侶齋，有《鶴侶齋集》。

　　此硯有清宮造辦處所制原配嵌白玉紫檀木盒，內(nèi)膽為罕見之錫胎所制，匠心獨(dú)運(yùn)，構(gòu)思巧妙。紫檀木匣外又有孫氏庋藏時(shí)所制木箱。

清康熙·御銘賜孫勷竹節(jié)麒麟紋松花石硯

首屆文房瓷器

首屆文房瓷器專場(chǎng)

　　本季西泠拍賣春拍，瓷器部特別推出“江南心境”首屆文房瓷器專場(chǎng)，呈拍一系列唐英“仿古創(chuàng)燒”的文房器物，這組文房瓷器來源清晰、造型端莊、釉色瑩亮，非尋常瓷工能做，均因唐英先生經(jīng)手的佳器而定調(diào)。

▲2022西泠春拍

“唐英造”文房系列

　　其中有為在江西督陶時(shí)的密友“始北山人”李庽竹所作的雍正時(shí)期仿官釉洗，同款仿官釉水盂目前十分罕見；有清宮檔案記載數(shù)條的為唐英造的乾隆早期冬青釉海螺水丞，還有乾隆時(shí)期由唐英創(chuàng)燒的象生瓷粉青釉甲蟲葉形筆舔、“陶成”款粉青釉雙耳三足爐等多件彰顯江南韻味的美學(xué)佳器，彌足珍貴。

歷代瓷器

　　瓷器除了首屆文房瓷專場(chǎng)外，并選中國歷代瓷器專場(chǎng)率先舉槌。兩大專場(chǎng)明清陶翫部分涵蓋眾多精品，明嘉靖及清雍正、乾隆時(shí)期單色釉、斗彩、青花佳器，羅列致致。

▲2022西泠春拍

龍泉窯粉青釉鬲式爐

▲2022西泠春拍

清乾隆·仿官釉象鼻耳敞口尊

　　雍正仿官釉雙龍耳漢壺尊、乾隆仿官釉象鼻耳敞口尊、乾隆青花三多紋蒜頭瓶皆為帝王慕古情愫的傾注：品鑒內(nèi)府豐富之典藏，令重臣對(duì)照臨摹，以求胎釉、氣韻一致。

▲2022西泠春拍

建窯藍(lán)兔毫盞、黑釉油滴盞

　　還有深受宋朝文人士大夫階層追捧的兔毫、油滴盞供眾位藏家賞鑒：其中一件品質(zhì)優(yōu)良、傳承有序的「供御」款宮廷御用建窯藍(lán)兔毫盞，為目前公開資料僅見的藍(lán)兔毫建窯供御盞。

歷代紫砂 茶文化

▲2022西泠春拍

清康熙·陳鳴遠(yuǎn)為楊中訥制朱泥丁卯壺

　　本屆紫砂專場(chǎng)首推一件絕代典藏重器——清康熙·陳鳴遠(yuǎn)為楊中訥制朱泥丁卯壺。此壺自清乾隆時(shí)期起載錄于各式典籍，自清康熙時(shí)期起傳承脈絡(luò)清晰可考?！蛾柫w陶說》《陽羨名陶錄》《陽羨砂壺圖考》三大紫砂典籍著錄，引述載錄不計(jì)其數(shù)。

　　其重如下：首先上款人重要。耑木即楊中訥?！蛾柫w名陶錄》載陳鳴遠(yuǎn)“與楊耑木交尤厚”，為其合作文人中聲名最巨者。楊中訥受業(yè)于朱彝尊、黃宗羲，與曹雪芹祖父曹寅為至交。楊氏“拙宜園”在浙江嘉興海鹽，是鳴遠(yuǎn)名盛時(shí)寓居制壺名園之一，即今日中國十大名園“綺園”前身。

　　其次年份特殊。此壺制于康熙丁卯，陳鳴遠(yuǎn)前一年剛被《宜興縣志》“特為表之”。壺底款印“壺隱”傳世罕見，據(jù)詩人金張編年體詩集，壺隱小印代表鳴遠(yuǎn)自惜聲名堅(jiān)持創(chuàng)新的態(tài)度。

　　再次理論家集體注目。丁卯壺作為清初第一紫砂大家代表作，從稍晚于陳鳴遠(yuǎn)的張燕昌《陽羨陶說》始，幾乎所有紫砂典籍均為之單辟筆墨。乾隆時(shí)，首部陶瓷史專著《陶說》的作者朱琰，直接成為丁卯壺收藏者。楊耑木因其博學(xué)修養(yǎng)，對(duì)文人砂壺銘文有先導(dǎo)之功?！蛾柫w名陶錄》作者吳騫，搜集出版楊耑木的《藥房心語》，即是被俞樾推薦的一部飲具之書。吳騫對(duì)陳鳴遠(yuǎn)的推介有目共睹，后又授業(yè)陳曼生?？梢哉f，由楊耑木引導(dǎo)，鳴遠(yuǎn)探索切器、切用、切懷之壺銘，經(jīng)過吳騫理論化概括，成為后續(xù)曼生壺銘之濫觴。

　　最后為收藏理念。丁卯壺備受歷代藏家矚目，名孚中外。吳大澂以此厚禮，敬贈(zèng)何紹基家族，換得其父墓志書法，褚德彝特別親拓親題轉(zhuǎn)贈(zèng)經(jīng)亨頤堂兄。龔心釗側(cè)重流傳考據(jù)，附以精美紫檀函盒鈐印題簽，將自己與往屆藏家比肩，彰顯跨時(shí)代的品味契合。其物中見人的鑒藏理念影響深遠(yuǎn)。

文玩雜件 古董珍玩

凝萃聚珍·重要藏家精選歷代瓷玉專場(chǎng)

　　文房精品與宮廷器物集萃，不論是出自燦爛輝煌的宮廷諸器，還是眾多文雅雋秀的名家案頭用物，三個(gè)專場(chǎng)的釋出都延續(xù)了傳承有序，高質(zhì)量、高等級(jí)、高規(guī)格要求的拍品，主導(dǎo)和引領(lǐng)著業(yè)內(nèi)文人風(fēng)雅的藏品架構(gòu)。

　　“凝萃聚珍·重要藏家精選歷代古玉專場(chǎng)”是西泠拍賣于2021年秋拍首次推出的重要藏家個(gè)人專場(chǎng)，首場(chǎng)即受到廣大藏家的追捧，成交率達(dá)百分之百，成為備受關(guān)注的“白手套”專場(chǎng)。

　　此次2022年春拍，我們有幸再次推出“凝萃聚珍·重要藏家精選歷代瓷玉專場(chǎng)”，這是“凝萃聚珍”系列的第二次專場(chǎng)。與首場(chǎng)相比，本次專場(chǎng)拍品多由海內(nèi)外重要藏家寶蓄，如安思遠(yuǎn)、仇炎之、葉義、陳玉階、莊貴侖、繭山龍泉堂、山中商會(huì)等等。

▲2022西泠春拍

清早期·白玉雕吉祥如意八寶紋佛供擺件一組八件

　　一組白玉雕吉祥如意八寶紋佛供，一組八件，數(shù)目齊全，是罕見鮮有的通體皆以玉制作的成組佛供，可謂清代官造禮佛用具的杰作。清宮舊藏有一組青玉雕座、白玉制八吉祥者與本組頗為相近，可見等級(jí)之高。而本組佛供通體均以白玉所雕，更顯彌足珍貴。

▲2022西泠春拍

清乾隆·恭王府舊藏白玉海水龍紋執(zhí)壺

　　另一件原為恭王府舊藏的乾隆時(shí)期白玉雕海水龍紋執(zhí)壺驚喜呈獻(xiàn)，二十世紀(jì)初經(jīng)日本山中商會(huì)流散海外，1913 年出版在美國拍賣圖錄上。選和田白玉為材，器身與蓋鈕共有大小螭龍四只，體現(xiàn)出乾隆時(shí)期玉作用料不計(jì)成本，為恭王府舊藏文物的研究提供了實(shí)物資料，也是玉器拍賣市場(chǎng)的又一亮點(diǎn)，實(shí)為當(dāng)代藏家之幸。

▲2022西泠春拍

清乾隆·御題承德避暑山莊紫檀嵌百寶松鶴延年圖插屏

　　本屆春拍文房雜項(xiàng)專場(chǎng)中，一件御題紫檀嵌百寶松鶴延年圖插屏，乃乾隆時(shí)期宮廷室內(nèi)陳設(shè)的典型代表。當(dāng)出自清宮造辦處能工巧匠之手。插屏不僅刻有蒼勁有力的御制詩句，且選料考究，制作精致，東方器物美學(xué)的境界，物化為乾隆書齋日常之器，審美趣味于不經(jīng)意間流露，頗得皇家風(fēng)范的真義。

萃古熙今·文房古玩專場(chǎng)

佛教藝術(shù)

▲2022西泠春拍

明·銅鎏金釋迦牟尼坐像

　　宗教造像作為一個(gè)獨(dú)立的收藏門類蘊(yùn)含著極高的歷史價(jià)值及藝術(shù)價(jià)值，是藝術(shù)寶庫中一顆璀璨的明珠，深受藏家追捧。華藏寶相·歷代佛教藝術(shù)專場(chǎng)以專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，向眾藏家呈現(xiàn)宗教藝術(shù)的無限魅力，專場(chǎng)共呈拍各時(shí)期精品造像及宗教藝術(shù)品近百余件，拍品題材多樣，品質(zhì)精良，其中包含風(fēng)格迥異卻又極具代表性的漢藏金銅造像、木雕造像、香爐及各類宗教題材的傳世佳作，拍品極具藝術(shù)水準(zhǔn)，值得廣大藏家關(guān)注。

　　本專場(chǎng)中，明·銅鎏金釋迦牟尼坐像尤為值得推薦，本像迦牟尼結(jié)跏趺坐于仰覆蓮座上，象征作為佛教創(chuàng)始人的釋迦牟尼在菩提伽耶修行悟道的重要時(shí)刻，是佛教圖像學(xué)中最為重要的造像之一。此尊釋迦牟尼坐像五官刻畫極為精致，袈裟華麗精美，是典型的明清式樣，袈裟從左肩披落至蓮座之上，左肩袈裟的端頭非常獨(dú)特，塑有蓮瓣尖部。腹部有三道明顯的衣紋。衣紋流暢、飄逸，質(zhì)感頗強(qiáng)，刻畫逼真寫實(shí)。佛陀此像既是信徒證悟佛教義理的形象瞬間，又是眾生頂禮佛陀八相成道傳記的濃縮版。

歷代錢幣

▲2022西泠春拍

中國歷代錢幣專場(chǎng)

　　本次春拍中國歷代錢幣專場(chǎng)精彩紛呈，推出各類錢幣及相關(guān)拍品三百多件，涵蓋古錢幣、金銀錠、機(jī)制幣、紙幣、紀(jì)念幣、徽章等多個(gè)品類。近兩年錢幣市場(chǎng)比較活躍，機(jī)制幣版塊領(lǐng)頭，花錢、咸豐大錢、紙幣緊隨其后，走出一波波行情，吸引了大量新藏家進(jìn)入，也使得老藏家愿意將收藏幾十年的藏品拿出試水，本次拍賣呈拍一批藏家精品，無論是裸幣還是評(píng)級(jí)幣，都為精挑細(xì)選之品，部分花錢亦為文物公司舊藏。

　　歷代錢幣專場(chǎng)重點(diǎn)推薦民國·十八年（1929年）孫中山像三帆奧地利版樣幣，該幣由杭州造幣廠鑄造，是中國近代機(jī)制幣中的十大名譽(yù)品之一。孫中山像三帆奧地利版樣幣是特定歷史階段的產(chǎn)物，是該歷史時(shí)期真實(shí)的實(shí)物佐證，帶有深厚的歷史底蘊(yùn)，對(duì)于中國近代機(jī)制幣鑄造史的研究，極具歷史研究?jī)r(jià)值，可為中國銀幣中的罕世珍品。

油畫雕塑 當(dāng)代藝術(shù)

　　2022西泠春拍“現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場(chǎng)”承蒙家屬和藏家的信任和支持，再次推出“良公自珍”專題，本專題精彩呈獻(xiàn)關(guān)良油畫、西北之行山水水彩和戲曲人物作品數(shù)幅。領(lǐng)銜本專題的是關(guān)良創(chuàng)作于七十九歲那年的油畫作品《雉雞》，兩年后親自選定列入在香港舉辦的個(gè)展。為了標(biāo)明自己的畫風(fēng)，關(guān)良尤其重視晚年的油畫創(chuàng)作?！讹綦u》作為晚年靜物油畫代表作，它被關(guān)良自己確定為自己風(fēng)格演變中的定性階段作品。而一直被關(guān)家妥善保管的，繪于抗戰(zhàn)時(shí)期的幾幅水彩山水作品，有《關(guān)良回憶錄·輾轉(zhuǎn)西南》相關(guān)文字佐證，是關(guān)氏藝術(shù)道路上不可或缺的重要系列作品。

▲2022西泠春拍

關(guān)良（1900-1986）雉雞

▲2022西泠春拍

朱德群（1920-2014）第282號(hào)

　　本專場(chǎng)還將同時(shí)呈獻(xiàn)朱德群《第282號(hào)》和趙無極《20.2.76》兩大油畫巨制，反映出在中國油畫發(fā)展承上啟下的關(guān)鍵時(shí)期中大師們的思考和探索，他們將富含中國“民族精神的標(biāo)記”融入在藝術(shù)作品中，在世界油畫史上留下了一筆筆“氣韻生動(dòng)”的中華色彩。

名家漫畫、連環(huán)畫

▲2022西泠春拍

魏紫熙（1915-2002）黃山高秋

　　2022西泠春拍“中國名家漫畫·插圖連環(huán)畫專場(chǎng)”精彩呈獻(xiàn)書畫作品、年畫連環(huán)畫插圖、版畫線稿等作品一百七十余幅，兼及南北中西，皆為名家巨制。其中不乏豐子愷、黃胄、魏紫熙、葉淺予、程十髪、謝稚柳等大師代表題材作品，魏紫熙作于1978年的紅色山水《黃山高秋》尤佳。年畫連環(huán)畫原稿方面更有金梅生、鄭曼陀、杭穉英等業(yè)界代表人士的拍場(chǎng)罕見作品，工筆重彩，是永不過時(shí)的國潮之風(fēng)，是對(duì)時(shí)代感的懷念，亦是對(duì)大師們的致敬，精彩紛呈。

古代玉器 當(dāng)代玉雕

▲2022西泠春拍

明·沁色玉鵝擺件

　　玉器專場(chǎng)依舊呈獻(xiàn)歷代精工玉器與當(dāng)代玉雕大師作品兩個(gè)版塊，古代玉器中一件明代的沁色玉鵝擺件體量碩大，以整塊玉石雕琢而成，通身滿布深淺不一的黑色沁，沁色古樸。以寫實(shí)的手法表現(xiàn)了玉鵝豐腴優(yōu)美的體態(tài)，整器造型刻畫細(xì)膩，生動(dòng)逼真，鵝頂部的肉瘤凸起，鵝喙微彎，下頜弧線分明，脖頸線條流暢，雙眼以管鉆碾琢，周邊留有圈痕，形成雙目圓瞪，眼窩深陷的效果，神態(tài)生動(dòng)；翅膀以淺浮雕和陰刻線表現(xiàn)，根部為魚鱗狀羽毛，中部為層狀短羽，尖端為長(zhǎng)彎形羽毛，陰刻線規(guī)整細(xì)膩，表現(xiàn)力極強(qiáng)；尾部微微上翹，以陰刻線分飾豐厚尾羽，愈顯蓬松飽滿。

▲2022西泠春拍

黃罕勇喜象圖白玉擺件

　　當(dāng)代部分黃罕勇的《喜象圖》和田白玉擺件玉色清雅，溫潤(rùn)細(xì)膩，脂份極佳，帶大面積天然灑金皮，甚是難得。此作整體造型飽滿生動(dòng)，疏密大膽，線條流暢柔美，富于張力，刀工嫻熟流暢，栩栩如生，各處細(xì)節(jié)把握恰到好處，呈現(xiàn)出童子洗象的歡樂場(chǎng)景。特別是作者對(duì)大象身形結(jié)構(gòu)有著傳神地表現(xiàn)，充分運(yùn)用了玉石細(xì)膩的質(zhì)料，展示了其厚重而光滑的肌理感，流暢的曲線條和厚實(shí)的立體塊面結(jié)合，層次豐富。

珠寶 翡翠

▲2022西泠春拍

“靈水” 41顆木那坑冰種翡翠珠串

　　珠寶專場(chǎng)遴選珍稀翡翠、鉆石、彩寶以及經(jīng)典古董珠寶，旨在為藏家?guī)硐娜兆铎拍康幕鸩省Ｆ渲蟹饷媾钠贰办`水”木那坑冰種翡翠珠串由41顆來自同一塊翡翠原石的翡翠珠串聯(lián)而成，色彩翠郁悅目，質(zhì)地干凈，結(jié)構(gòu)細(xì)膩，陽綠正氣。珠串頂部為18K白金圓環(huán)扣，配鑲4.32克拉紅寶石作點(diǎn)綴，十分華麗大氣。珠串長(zhǎng)約58.5cm，重約184克。珠子顆粒圓潤(rùn)飽滿，翡翠珠最小直徑約12.1mm，最大的約15mm，實(shí)為難得珍品，極具收藏價(jià)值。

名酒 滋補(bǔ)

▲2022西泠春拍

輕井澤最終章1970·絕響50年單一麥芽威士忌

▲2022西泠春拍

西方古物專場(chǎng)

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