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嘉賓合影

　　8月10日，“大道不孤——2022年度中國國家畫院中青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展：郁郁朝花·喬宜男作品展”在中國國家畫院明德樓頌廳舉辦。展覽由中國國家畫院主辦，中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處、《中國美術(shù)報(bào)》社承辦，展出了中國國家畫院花鳥畫所所長喬宜男從學(xué)生時(shí)代至今各時(shí)期的作品近百幅。

　　“大道不孤——中國國家畫院中青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展”是中國國家畫院自2021年起組織策劃的品牌活動(dòng)之一，以個(gè)展的形式，展出院內(nèi)中青年藝術(shù)家群體的創(chuàng)作成果。

展覽現(xiàn)場

　　中國國家畫院院長盧禹舜表示：“‘大道不孤’系列展覽是中國國家畫院推出的一個(gè)品牌式的展覽，它主要呈現(xiàn)了中國國家畫院的中青年藝術(shù)家近期創(chuàng)作和研究成果。中國國家畫院作為國家級(jí)藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，它的創(chuàng)作和實(shí)踐對(duì)社會(huì)應(yīng)該起到一個(gè)引領(lǐng)和導(dǎo)向的作用。為此我們選擇了有代表性的中青年藝術(shù)家來舉辦這樣的展覽，取得了比較好的效果。這一點(diǎn)從喬宜男這個(gè)展覽就可見一斑，從這個(gè)展覽看，相比以前的創(chuàng)作，喬宜男的變化是比較大的，而且他最大的特點(diǎn)就是始終在探索、在創(chuàng)新、在創(chuàng)造。無論是從題材上還是內(nèi)容的表現(xiàn)上，喬宜男都有了很大的突破，他已經(jīng)超出了我們歷史上對(duì)花鳥畫題材的選擇，在大環(huán)境的處理和大境界的營造上，突破了我們所理解的傳統(tǒng)花鳥畫的概念，取得了探索的成果。另一點(diǎn)比較可貴的是他在形式語言上的探索，他用了很多新的技能技巧和方式方法，都取得了非常好的效果，達(dá)到了比較高的境界?！?/p>

　　喬宜男是當(dāng)代中國畫創(chuàng)作領(lǐng)域中青年藝術(shù)家的代表，是花鳥畫創(chuàng)作當(dāng)代性探索的重要實(shí)踐者。他以深厚的筆墨功底、清新淡雅的藝術(shù)格調(diào)和極具形式感的繪畫語言形成了強(qiáng)烈的個(gè)人藝術(shù)面貌。此次展覽以“郁郁朝花”為主題，意在表達(dá)中國哲學(xué)范疇里宇宙生命的生發(fā)、展演，希望借作品的藝術(shù)智慧反映自然生命的生生不息。

展覽現(xiàn)場

　　中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴認(rèn)為：“喬宜男是一位多才多藝、才能全面的畫家，他的畫有山水、有花鳥，有靜物，無論是水墨還是彩墨，色彩都很淡雅。他的作品色彩的渲染并不多，但他很注意發(fā)揮中國水墨畫的特點(diǎn)——即色彩單純而豐富，在單純里面求豐富，在豐富里面求單純，這是他的畫的一個(gè)很重要的特點(diǎn)。他的畫不在于張揚(yáng)、不在于夸張，而在于平實(shí)，但是平實(shí)里面要求奇，又不能為奇而奇，須在平實(shí)中求奇。平實(shí)中有奇，奇中還有很平實(shí)的味道，我覺得這是他的藝術(shù)特點(diǎn)，而這也恰恰是中國畫的藝術(shù)特點(diǎn)。”

展覽現(xiàn)場

　　中央文史研究館副館長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席馮遠(yuǎn)認(rèn)為，喬宜男是國家創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中花鳥畫的一個(gè)領(lǐng)軍人物。馮遠(yuǎn)表示：“他把近些年來不同時(shí)段的作品做了這樣一個(gè)系列的展示，可以對(duì)自己的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行一個(gè)回顧，也讓關(guān)心他的同行對(duì)他的藝術(shù)發(fā)展軌跡有一個(gè)整體的、宏觀的欣賞。我個(gè)人比較喜歡他采用濕畫法創(chuàng)作的花鳥作品，且不說他的禽鳥畫得非常的精妙，他在駕馭水墨語言方面，在形和色、墨這方面表現(xiàn)得非常自如，而且在整個(gè)畫面的結(jié)構(gòu)營造上，充分發(fā)揮了水墨和宣紙?zhí)匦缘膬?yōu)長，使得他的個(gè)人風(fēng)格，哪怕是研究性的、還在變化過程中的學(xué)術(shù)的探索，也有別于他人和當(dāng)下大量我們經(jīng)常能見到的類型化的花鳥畫，這是很讓人眼睛一亮的獨(dú)特氣質(zhì)。喬宜男正值他的創(chuàng)作盛年，還有長長的一個(gè)未來，希望他在水墨花鳥這方面能夠走得更遠(yuǎn)更好?！?/p>

展覽現(xiàn)場

　　此次展覽以“時(shí)代意象”“自然的韻致”“觀石聽竹”“執(zhí)扇御風(fēng)”“錦瑟時(shí)光”五個(gè)段落呈現(xiàn)喬宜男不同時(shí)期、不同形式的畫作。

　　“時(shí)代意象”是喬宜男水墨花鳥畫創(chuàng)作，多為大尺幅作品。這部分作品注重水墨花鳥畫的當(dāng)代表現(xiàn)形式，注重個(gè)人創(chuàng)作情感與時(shí)代格局的關(guān)系，營造了一個(gè)現(xiàn)代水墨花鳥畫的新形態(tài)。

　　“自然的韻致”這部分作品關(guān)注自然物態(tài)中美的規(guī)律，注重作者的生活感受，注重對(duì)大自然中美的因素的發(fā)現(xiàn)與挖掘，注重作品的精神意境。

　　“觀石聽竹”從傳統(tǒng)文人畫里吸取營養(yǎng)，注重傳統(tǒng)審美的當(dāng)代體現(xiàn)，注重總結(jié)以水墨與線性為特征的東方審美。

　　“執(zhí)扇御風(fēng)”部分為系列扇面作品，以傳統(tǒng)紙扇的形式為觀者送來夏日的涼風(fēng)，以小品體現(xiàn)中國畫的趣味與精妙。

　　“錦瑟時(shí)光”則是喬宜男的工筆花鳥畫作品，從中可以看到喬宜男扎實(shí)的造型能力，以及對(duì)中國畫的整體理解。在這里，畫家以其特有的寫意性工筆畫表現(xiàn)了他對(duì)中國畫的獨(dú)特認(rèn)知。

展覽現(xiàn)場

　　從上述五個(gè)系列作品中，可以看出喬宜男全面扎實(shí)的中國畫基礎(chǔ)，以及對(duì)傳統(tǒng)文化的整體認(rèn)知和對(duì)繪畫創(chuàng)造性的追求。喬宜男表示，這個(gè)展覽名為“郁郁朝花”，有兩層含義——首先作為一個(gè)花鳥畫家，他希望通過這個(gè)主題，體現(xiàn)出中國花鳥畫發(fā)展到今天欣欣向榮的面貌；二是希望以花鳥畫反映時(shí)代精神、時(shí)代格局，完成一次由個(gè)人情感到時(shí)代精神的升華。他談道：“這次展覽呈現(xiàn)了我從求學(xué)至今的創(chuàng)作心路歷程，有很多師友、同道前來參觀、交流，給我?guī)砗艽笫斋@。我從學(xué)畫之初，就開始了對(duì)中國傳統(tǒng)美學(xué)思想與中國畫獨(dú)立于世界之林的美學(xué)認(rèn)知，也開始了對(duì)東方審美意象的追求，這條路沒有走錯(cuò)。從本科、研究生階段一直走到目前我繪畫最重要的時(shí)期，40年來，我沒有改變過。我希望通過這次展覽，以花鳥畫反映時(shí)代，反映人民，反映新時(shí)代藝術(shù)風(fēng)格，努力創(chuàng)造出一種全新的藝術(shù)語言?！?/p>

　　喬宜男把中國畫當(dāng)做一個(gè)活的東方藝術(shù)形式，緊緊把握中國畫的核心審美，堅(jiān)定追求自己對(duì)中國畫不與它同的理解與心中的意境。此次展出的作品追求中國畫之魂，又不照搬傳統(tǒng)成法，既獨(dú)具個(gè)人特色又與時(shí)代審美同步伐，營造了一個(gè)充滿生機(jī)、郁郁朝花般的藝術(shù)世界。

展覽現(xiàn)場

　　8月11日下午，展覽主題研討會(huì)在中國國家畫院舉辦。中國國家畫院副院長徐漣，中國美術(shù)館研究館員劉曦林，中國藝術(shù)研究院研究員王鏞，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授陳池瑜，中國國家畫院美術(shù)理論研究所研究員、李可染藝術(shù)基金會(huì)副理事長、李可染畫院理事長王魯湘，中國藝術(shù)研究院研究員、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)研究中心主任鄭工，北京畫院藝術(shù)委員會(huì)副主任王志純，中國國家畫院美術(shù)理論研究所研究員高天民，中央美術(shù)學(xué)院教授、科研處負(fù)責(zé)人于洋，《中國美術(shù)報(bào)》社社長兼總編輯王平，中國國家畫院美術(shù)理論研究所副所長、研究員陳明，中國國家畫院美術(shù)理論研究所研究員王治，首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授任軍偉參加了研討會(huì)。研討會(huì)由中國國家畫院美術(shù)理論研究所所長李虹霖主持。與會(huì)專家圍繞中國花鳥畫和傳統(tǒng)文化的關(guān)系，花鳥畫的傳承與創(chuàng)新，中國畫的筆墨、結(jié)構(gòu)、韻味等話題對(duì)喬宜男的作品進(jìn)行了深入的分析，并就中國畫當(dāng)代性探索的途徑展開了討論。

　　展覽將持續(xù)至8月24日。

研討會(huì)現(xiàn)場

　　眾家談（按年齡排序）

　　張立辰（中央美術(shù)學(xué)院教授）：中國寫意畫在所有的繪畫當(dāng)中難度是比較大的，尤其是寫意花鳥畫，因?yàn)樗豢款}材取勝，而是靠主題思想、靠藝術(shù)表現(xiàn)、靠中國繪畫的基本特點(diǎn)——筆墨語言的內(nèi)在表現(xiàn)力和它的內(nèi)美。因此中國花鳥畫的現(xiàn)代化也強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的變革，形式必須與內(nèi)容相協(xié)調(diào)，這就很難。今天的花鳥畫家都在追求如何將花鳥畫表現(xiàn)得既有內(nèi)在的美，又有形式感，又有現(xiàn)代感，我覺得大家都在努力，喬宜男也不例外。他在中國花鳥畫的筆墨形式上做了一番探索，這一番探索是有效果的，也比較新鮮，他既跟古人有所不同，也跟同時(shí)代的其他畫家不同，這就很不容易。同時(shí)他的創(chuàng)新還是建立在深厚的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)之上的“守正創(chuàng)新”。

　　郭怡孮（中央美術(shù)學(xué)院教授）：喬宜男先生這個(gè)展覽是非常全面的，也是一個(gè)大型的匯報(bào)性的展覽。從他求學(xué)期間的作品一直到最近新的創(chuàng)作，全面展示了他的思想、他的基本功、他對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)、他對(duì)生活的理解、他對(duì)現(xiàn)代水墨的一種研究，應(yīng)該說是綜合地表現(xiàn)了他全面的藝術(shù)面貌，因?yàn)樗袑W(xué)院派的這樣一個(gè)基礎(chǔ)，對(duì)傳統(tǒng)有深厚的理解，這次展出有一些作品都是從生活里直接來的，都是使用截?cái)喾?，截取了生活里邊最生?dòng)的那么一段，所以這些畫顯得非常的鮮活。他用線條、水墨、黑白、方圓等基礎(chǔ)的藝術(shù)道理來進(jìn)行創(chuàng)作，又加上對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，所以他的畫我感覺既傳統(tǒng)又有現(xiàn)代，他是一個(gè)非常有發(fā)展前途的藝術(shù)家。這個(gè)展覽全面展示了現(xiàn)代人對(duì)花鳥畫發(fā)展的一種思考，這種思考就是怎么來繼承傳統(tǒng)，怎么來發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，怎么從生活里汲取，怎么表現(xiàn)我們現(xiàn)在對(duì)時(shí)代的一種情感，表達(dá)中國詩情的一種理解，展覽在這些方面都給我們做了一些很好展示。

展覽現(xiàn)場

　　姜寶林（李可染畫院副院長）：這個(gè)展覽給我的第一感覺就是清、雅、靜、高——清新、雅致、安靜、高格調(diào)。喬宜男以前是畫工筆的，現(xiàn)在改畫寫意，轉(zhuǎn)型非常成功，他把中國文人畫的筆墨意境語言完美運(yùn)用，在觀察大自然當(dāng)中，將自己的強(qiáng)烈感受和筆墨語言巧妙的結(jié)合起來，融合形成了自己的個(gè)性語言，在花鳥畫界是有目共睹的。花鳥畫，特別是寫意花鳥畫的創(chuàng)新是非常難的，但他能夠跨出一大步非常難得，值得敬佩。他的創(chuàng)作有幾點(diǎn)值得注意：第一是他有深厚的筆墨功底，并能將筆墨功底轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)時(shí)代精神和個(gè)人感受的形式語言；第二是他的畫面結(jié)構(gòu)獨(dú)特，符合我們當(dāng)代中國畫生命的要求；第三是他繪畫的語言形式非常有張力、有力度；第四是他最成功的一點(diǎn)，就是他把中國畫的潑墨、潑彩、潑水靈活運(yùn)用，形成了他自己獨(dú)特的藝術(shù)面貌。中國畫不一定要濃墨重彩，也可以畫的很淡，他就將淡做到了極致，令人震撼。

　　郭石夫（北京畫院藝術(shù)委員會(huì)委員）：喬宜男作品的精彩之處在于他找到了屬于他自己的一種形式語言。他的作品既不是老的傳統(tǒng)的中國花鳥畫，也不是那種西方的完全抽象了的繪畫。他的作品讓人感到很清晰也很輕松，有他自己的形式語言，而且很當(dāng)代，走出來他自己的一條路。原則上來講，我們的傳統(tǒng)中國畫并不是一個(gè)純粹的繪畫，它里面的詩書畫印它包括了很多的個(gè)人文化修為，它不是一個(gè)只呈現(xiàn)一種視覺美的藝術(shù)，它是一種心靈的、和人進(jìn)行一種靈魂溝通的藝術(shù)，新的繪畫語言就會(huì)給人呈現(xiàn)一種視覺的美感，因此我覺得藝術(shù)的可貴就在于它的形式語言。喬宜男找到了這種語言，所以我始終覺得他不必非要往傳統(tǒng)里靠，或者是往某一家靠，他要走自己的路，他要堅(jiān)持他自己的這種風(fēng)格，一路走下去是最好的。

展覽現(xiàn)場

　　田黎明（中國畫學(xué)會(huì)會(huì)長）：喬宜男的花鳥畫有一個(gè)很大的特點(diǎn)，就是它把中國文化人文儒道的一種精神體現(xiàn)在了他的筆墨當(dāng)中。他的繪畫雖然畫的是花鳥，但實(shí)際上它更多的反映的是他的人格、理想、追求。更多的是呈現(xiàn)他對(duì)時(shí)代人文精神的一種追尋和體驗(yàn)，也是對(duì)時(shí)代勞動(dòng)者真善美的一種追尋和體驗(yàn)，更是對(duì)自然的深切的體悟和體驗(yàn)。在筆墨的探索中，他把生活和情感始終是放在第一位的，正是生活和情感鑄就了他在筆墨當(dāng)中一種深邃的人文思考?？梢哉f，他把老子所講到一種赤子之心點(diǎn)點(diǎn)滴滴注入在自己的作品中，使他的筆墨生發(fā)出一種濃郁的當(dāng)代人文景象。此外，他的作品在形式上是有個(gè)人獨(dú)特的認(rèn)知和理解的，而這種認(rèn)知和理解主要體現(xiàn)在形式的探索，這種形式的探索也吸收了一些構(gòu)成的元素和分割錯(cuò)位的元素。他創(chuàng)造了自己的繪畫語言，這種繪畫語言是一種平淡醇厚的境界。他的一切筆墨，一切造型都是圍繞著這樣的一種審美理想來生發(fā)的。

　　張曉凌（華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長）：花鳥畫歷史上大家輩出，在中國畫的三大畫科中是最具傳承性的，同時(shí)也是最難有所突破的，所以對(duì)于花鳥畫家來說，如何成就自己是一個(gè)大問題，因此必須要?jiǎng)?chuàng)新。我們知道，任何創(chuàng)新都是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，然而對(duì)于藝術(shù)家來說，傳統(tǒng)是一個(gè)偉大的黑洞，它既令你著迷，又吞噬你?；蛟S喬宜男正是在漫長的學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的過程中意識(shí)到了這種危險(xiǎn)，他所有的墨法、筆法、造型、結(jié)構(gòu)、意境的營造等都來自傳統(tǒng)，雖然中國人為文作畫講究筆筆有來處，但無中生有才是藝術(shù)家最偉大的地方。喬宜男自從來到中國國家畫院，每年都在改變，他在痛苦的掙扎中逐漸擺脫了造型和筆墨的束縛，找到了自己的個(gè)性，帶來了花鳥畫的一片生機(jī)。他作品的新意體現(xiàn)在三方面：第一是結(jié)構(gòu)新，他超越了寫實(shí)主義，以個(gè)人的世界體驗(yàn)創(chuàng)造了中國花鳥畫前所未見的新結(jié)構(gòu)。第二是新形象，藝術(shù)家從來都是相信心靈而不相信眼睛的，中國傳統(tǒng)畫家聆聽大自然的風(fēng)聲、溪水的流淌和鳥叫聲，用心體悟世界。喬宜男在這方面有著明顯的進(jìn)步，他在無數(shù)觀察和體會(huì)中，創(chuàng)造出新的形象。第三是新筆墨，即破除傳統(tǒng)的五筆七墨，筆墨源于心靈而非程式，喬宜男近期的作品的筆墨運(yùn)用基本是源于心靈的。

展覽現(xiàn)場

　　楊曉陽（中國文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)會(huì)長）：喬宜男是一位基本功非常扎實(shí)的藝術(shù)家，研究生期間他就已經(jīng)顯示出在沒骨、破墨、淡墨等手法運(yùn)用上的嫻熟。這一時(shí)期，我稱之為是喬宜男的“水墨琉璃”畫風(fēng)階段，我們從這次展覽中他早年的作品上，能夠非常鮮明地感受到這種畫面的濕潤與淋漓。隨著畫幅擴(kuò)大和題材的進(jìn)一步豐富，喬宜男在畫面表達(dá)上也發(fā)生了一些變化，開始回溯古法，大量運(yùn)用干筆、皴擦、逆鋒橫筆、焦墨等施之于畫面，比之前的作品更有力，更深刻，更具有穿透力。我相信喬宜男在日后的創(chuàng)作中，還將會(huì)有新的嘗試與新的審美追求，我也十分期待看到他未來的作品。

　　徐里（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）：這個(gè)展覽讓人耳目一新，首先作品量非常大，通過這些作品可以看到喬宜男這些年來在完成中國國家畫院的各項(xiàng)工作以外，還潛心對(duì)中國畫做了很多研究、探索，他投入了大量的時(shí)間創(chuàng)作，才有了今天這樣的大規(guī)模展覽。更令人欣喜的是，他多年來對(duì)中國傳統(tǒng)水墨寫意繪畫的研究不斷創(chuàng)新發(fā)展，因此今天展出的作品讓人感覺很有新意。從早期傳統(tǒng)的工筆畫創(chuàng)作一路走來，到今天清新、靚麗、輕松、當(dāng)代的面貌，他用自己獨(dú)特的構(gòu)圖語言，構(gòu)成了一種中國畫新的形式美感。新創(chuàng)作、新題材、新構(gòu)圖、新語言、新理解、新表達(dá)方式，都是這個(gè)展覽值得欣賞和交流的地方。喬宜男的創(chuàng)新立于傳統(tǒng)，立于對(duì)生活的感悟和理解，也立于對(duì)新歷史時(shí)期國家新發(fā)展繁榮的時(shí)代特征。他的線條、構(gòu)成、沒骨表現(xiàn)手法把中國畫的墨韻表現(xiàn)得很好，讓觀眾很驚喜。

　　于文江（中國國家畫院副院長）：從早期的工筆作品到今天的寫意作品，這個(gè)展覽能夠看出多年來喬宜男中國畫創(chuàng)作的一個(gè)軌跡?；B畫發(fā)展到今天可謂大家輩出，我們的前輩中高峰太多了，所以現(xiàn)代花鳥畫家怎么往前去發(fā)展是一個(gè)大問題，對(duì)花鳥畫家來說充滿著挑戰(zhàn)。面對(duì)這些挑戰(zhàn)，喬宜男是一個(gè)非常善于思考的畫家，我們能看出他的畫從工筆到寫意這個(gè)過程，是一個(gè)很自然的過程，他一直在追求自己的藝術(shù)語言，包括他的水墨系列的這批作品，能感覺到他是一個(gè)非常用心去畫畫的人，他的畫也有情調(diào)、有境界，所以他的花鳥畫不空洞，他既有傳統(tǒng)花鳥畫這種扎實(shí)的基本能力，也有對(duì)新的繪畫有力的探索。從他的圖式，包括他用筆、用墨、畫面意境的營造，都可以看出每一張畫他都用心去思考、去探索。因此這個(gè)展覽不僅是他一路走過來的一個(gè)發(fā)展軌跡，也給當(dāng)下花鳥畫發(fā)展提供了一種新的視覺樣本。

　　董雷（中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處處長）：喬宜男是當(dāng)代很有實(shí)力和影響力的花鳥畫家，他的畫風(fēng)別具一格，清新典雅而內(nèi)蘊(yùn)著對(duì)寫意筆墨的獨(dú)到理解。水墨交融、墨色浸染，使他的畫面始終呈現(xiàn)出一種天趣，一種偶然性，一種收放自如的碰撞，一種可進(jìn)可退的自如，以及一種自控與天成的和諧。此次展出的近百件作品，涵蓋了喬宜男不同時(shí)期的花鳥畫風(fēng)，比較全面地呈現(xiàn)了他從工筆到寫意的花鳥畫探索，特別是近兩年的一批新作，愈發(fā)的從容、自如、揮灑，風(fēng)格化也更為突出，呈現(xiàn)出與眾不同的、別致的花鳥畫面貌。熱烈祝賀“郁郁朝花：喬宜男作品展”的成功舉辦，也期待更多新作佳作的出現(xiàn)。

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