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（1/6）穹頂與刻度：倪有魚個展

（2/6）《古籍標本（遺跡）》

（3/6）《塵埃7 (風車星系： heic0602)》

（4/6）《博物館的余暉》

（5/6）《穹頂與刻度》

（6/6）《彗星2》

　　展覽名稱：穹頂與刻度：倪有魚個展

　　展覽時間：2022/08/27~2022/12/18

　　展覽地點：[廣東]-佛山市順德區(qū)北滘鎮(zhèn)怡興路6號-(和美術館)

　　主辦單位：和美術館

　　參展藝術家：倪有魚

　　 策展人：朱朱

　　 2022年8月27日起，和美術館將呈現(xiàn)藝術家倪有魚迄今為止最大規(guī)模個展“穹頂與刻度”。本次展覽由朱朱策劃，展出作品數(shù)量達百余件，涉及繪畫、裝置、雕塑、圖像拼貼、木刻、攝影、影像等多重媒介，將全面展示藝術家自2008年至2022年的創(chuàng)作實踐。

　　 倪有魚經(jīng)常巧妙地援引藝術史的觀念與圖像資源，作為自我塑造、衡量和擴展的方法，他也以此喚醒平日里搜集的文物殘片、無名攝影師的照片或者跳蚤市場的舊物，這些現(xiàn)成品顯露了他對于人文歷史和博物學的濃厚興趣，經(jīng)由他富于想象力的重構，這些時光深處的遺跡被賦予了新的光暈，引導著觀眾的重新觀看，而他整體的藝術形態(tài)在體現(xiàn)獨創(chuàng)性的同時，因此帶有“后制品”（Postproduction）的特征。

　　 受到約瑟夫·康奈爾（Joseph Cornell），以及在學院教授建筑和機械制圖的父親的影響，倪有魚的眾多創(chuàng)作都顯示出與手工的親密關系，他甚而會迷戀制作過程所帶來的微小的誤差感，視之為作品的一部分或新的契機。他欣然認同的藝術范型，往往“發(fā)于感性而止于理性”，雖然在挖掘“原本無關的事物之間隱性的邏輯關系”方面，超現(xiàn)實主義帶給他重要的啟示和樂趣，然而，他一直警惕過于空泛和放任的聯(lián)想，強調視覺的去欺騙性，“有圖像之始就有欺騙”，正是這種思考的訓練和作用，使他的作品時而顯得像推理小說，嚴謹、整飭而又耐人尋味。

　　 面對時間這一根本的命題，倪有魚多年來運用了不同的視角、材料與形式進行不懈的表達，他聲稱：“‘時間’是貫穿我許多作品的軸心，它幾乎可以串聯(lián)我所有的系列?！迸c此相印證，他的幾個作品系列有著漫長的創(chuàng)作周期，過程看似枯燥乏味，卻給予了他獨處、穿越圖層的物質化和形而上的冥想的機會，“我的創(chuàng)作似乎一直關乎‘時間’，卻幾乎從來不關心‘時效’”。

　　 展覽將運用由安藤忠雄擔任建筑設計師的和美術館中的三層空間，對應倪有魚的創(chuàng)作背景所隱含的“天、地、人”傳統(tǒng)三要素。藝術家以他的全部創(chuàng)造力，構成了一種有限而始終盤旋而上的尺度，測量著上方喻示無限的空間和時間的穹頂。

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