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　　預(yù)展時(shí)間

　　中國(guó)書畫

　　8月6日至7日

　　上午9：00至晚6：00

　　拍賣時(shí)間

　　中國(guó)書畫（一）

　　8月8日（星期一）上午10：00

　　中國(guó)書畫（二）

　　8月8日（星期一）下午2：00

　　地點(diǎn)

　　北京昆侖飯店

　　北京市朝陽(yáng)區(qū)新源南路2號(hào)

　　125 傅抱石（1904-1965） 山雨

　　立軸 設(shè)色紙本

　　題簽： （侯北人題）傅抱石精品《山雨》。侯北人題于一九五九年。

　　鈐?。汉材粝?/p>

　　本幅：山雨。抱石寫。

　　鈐印：傅、代山川而言也、往往醉后

　　著錄：《名家翰墨·第1期》第56頁(yè)，（香港）翰墨軒出版有限公司，1990年2月

　　紀(jì)錄：蘇富比香港，1982年11月11日，編號(hào)9

　　58×58.7 cm。 約3平尺

　　估價(jià)（RMB）： 2，000，000-2，800，000

　　拍品著錄書影

　　《山雨》首度亮相市場(chǎng)是在1982年11月蘇富比香港拍賣會(huì)，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)是12萬(wàn)港幣，它的前一件拍品是傅抱石的《泰山巍巍圖》，成交價(jià)10.5萬(wàn)港幣，后一件拍品是傅抱石的《井岡山》，成交價(jià)9.5萬(wàn)港幣，《山雨》在當(dāng)時(shí)的價(jià)格是這三件作品中最高的。

　　1982年蘇富比香港拍賣圖錄內(nèi)頁(yè)

　　《山雨》以篆書題寫畫名，以行書署名，這是傅抱石在高格作品上的題款方式，如他的金剛坡時(shí)期名跡《大滌草堂圖》、《石濤上人像》等，均是如此。

　　《山雨》款印局部

　　“山雨”二字篆書的入筆、收筆方式與《傅抱石全集》中收錄的1940年代中后期幾件篆書款字作品一致，尤其是“山”字兩側(cè)豎筆內(nèi)收、中豎偏右等細(xì)節(jié)完全對(duì)應(yīng)。

　　《寶硯樓圖》與《唐人詩(shī)意圖冊(cè)》之二開(kāi)款字局部

　　圓形“傅”印有多枚，《山雨》這一枚枚見(jiàn)用于《全集》出版的1947年人物畫《阮咸撥罷意低迷》中。

　　1947年《阮咸撥罷意低迷》款印局部

　　左為《山雨》局部，右圖出自《傅抱石全集·篆刻卷》

　　印文“代山川而言也”出自石濤，他說(shuō)“山川使予代山川而言也，山川脫胎于予也，予脫胎于山川也?！辈椤度さ诙恚?945-1949）》，本冊(cè)共收錄182件作品，僅有10件鈐蓋了“代山川而言也”，足以說(shuō)明傅抱石非精品不用此印。

　　左為《山雨》局部，此印現(xiàn)存南京博物院，右圖出自該院網(wǎng)站

　　傅益璇在《“往往醉后”——回憶父親傅抱石》一文中寫到：“父親有一方非常著名的白底朱文閑章，刻著‘往往醉后’四個(gè)字，通常會(huì)鈐在他的得意之作上，頗有些自嘲的意味！但父親確實(shí)是愛(ài)喝酒的，一生與酒結(jié)下了不解之緣，這是藝術(shù)界人士所共知的。酒對(duì)于父親有很特殊的意義，尤其是在他的繪畫藝術(shù)里，酒更是起著微妙的作用?！彼^“往往醉后”，酒興之外，其實(shí)更是“往往醉后見(jiàn)天真”之意，畫以天真為上，天真而爛漫，《山雨》足以當(dāng)之。

　　“抱石皴”的演化，局部依次取自1942年《群老觀瀑》、1945年《蜀山尋勝》，《山雨》及1953年《觀瀑圖》

　　上圖為傅抱石1940年代初期至1950年代初期的四幅山水畫局部，出自誠(chéng)軒往年拍品或南京博物院藏品，它們都是不同時(shí)期的“抱石皴”，從中可以看出“抱石皴”的演化，即四十年代早期是常用迅疾的枯筆平行線和碎皴提點(diǎn)山石的輪廓質(zhì)感；至1940年后期則加入了豐富的弧度感，呈現(xiàn)出粗頭亂服的豪逸之趣，氣韻更加生動(dòng)。

　　1947年10月，傅抱石個(gè)人畫展的相關(guān)報(bào)道

　　通過(guò)種種分析，可以判斷《山雨》是傅抱石抗戰(zhàn)勝利后的一件佳作，1946年秋，傅抱石回到南京，繼續(xù)執(zhí)教中央大學(xué)藝術(shù)系，并且籌備次年舉行的個(gè)人畫展，《山雨》沒(méi)有上款，或許正是參展作品之一。

　　1947年傅抱石在個(gè)人畫展留影

　　傅抱石的山水畫擅長(zhǎng)在氣勢(shì)宏大的背景中加入細(xì)筆點(diǎn)景人物，在《山雨》中，山徑上的人物以亮色、細(xì)筆表現(xiàn)，拉大與背景的反差，使觀者猶如使用長(zhǎng)焦鏡頭聚焦一般，進(jìn)一步增加了生動(dòng)的氣質(zhì)與表現(xiàn)力，極見(jiàn)精神。

　　《山雨》局部

　　傅抱石認(rèn)為：“中國(guó)畫需要快快地輸入溫暖，使僵硬的東西先漸漸恢復(fù)它的知覺(jué)，再圖變它的一切。換句話說(shuō)，中國(guó)畫必須先使它‘動(dòng)’，能‘動(dòng)’才會(huì)有辦法?！睆倪@個(gè)角度欣賞《山雨》，人動(dòng)，云動(dòng)，雨動(dòng)，松如動(dòng)，山亦如動(dòng)，墨色縱橫，筆意紛披，誠(chéng)是無(wú)所不動(dòng)，動(dòng)極而靜且穆，明暗掩映，運(yùn)虛于實(shí)，深深契合傅抱石對(duì)畫境“深遠(yuǎn)自由”的追求。

　　《山雨》實(shí)景

　　《山雨》為旅美畫家侯北人舊藏、題簽。侯北人（b.1917），遼寧海城人，畢業(yè)于日本九州島帝國(guó)大學(xué)，曾供職于政府外交部門，公務(wù)之余從黃賓虹學(xué)畫，又與傅抱石、張大千等交往，1956年由香港移居美國(guó)加州，從事中國(guó)畫教授及創(chuàng)作。

　　侯北人（右一）與張大千夫婦等合影

　　《山雨》侯北人題簽

　　侯北人晚年將大量佳作捐贈(zèng)遼寧博物館，遼寧博物館新館設(shè)立有“侯北人張韻琴繪畫館”，江蘇昆山亦有“侯北人美術(shù)館”，展出侯北人繪畫作品及他收藏的張大千、傅抱石等畫作。

　　昆山侯北人美術(shù)館

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