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賓虹心中 有一個(gè)人

抗戰(zhàn)時(shí)對(duì)標(biāo)其人格

與同籍許承堯四度集結(jié)其詩(shī)

訪得《題子陵釣臺(tái)圖》詩(shī)文

自二十歲起遍訪此人遺墨

畫跋片語(yǔ)  盡力抄錄

換購(gòu)其畫  不惜割讓漢印

立其小傳  發(fā)刊連載

祖上摯交  后裔續(xù)緣

新安畫派中堅(jiān)

明遺民  安徽鄉(xiāng)梓先賢

此人

旼 （min）

本作“旻”，移日于左，寓意無(wú)君之痛。

明崇禎五年（1632）生人

甲申國(guó)變時(shí)年僅十二

　　1937年，日軍侵占北平。時(shí)黃賓虹應(yīng)故宮和北平藝專聘任，在北平滯留期間生活異常艱辛，家中缺米斷糧。

北平 · 竹北簃畫室

一如鄭旼追尋嚴(yán)子陵

黃賓虹以 “堅(jiān)請(qǐng)不出、饑則以詩(shī)畫易米” 自勉

　　“饑則以詩(shī)畫易米，若以金帛予之則必不予，即或成幅，亦毀之?！庇?，“有愿近昵者，哭以拒之。或先避去，雖堅(jiān)請(qǐng)不出也?！保S賓虹《鄭旼小傳》）

2022西泠春拍 鄭旼  罕見細(xì)筆山水 釣臺(tái)圖

詩(shī)文著錄于《歙事閑譚》（民國(guó)稿本、黃賓虹另題《歙故》）

　　黃賓虹將鄭旼作為人格標(biāo)桿，對(duì)鄭詩(shī)的輯錄，是與同籍同學(xué)許承堯（近現(xiàn)代方志學(xué)家、詩(shī)人、文物鑒賞家）共同完成的。

　　直到抗戰(zhàn)前夕，在進(jìn)行第四輪續(xù)錄時(shí)，二人終于搜集到這首著名的題畫詩(shī)，即由許氏鈔入《歙事閑譚》第二十二卷。上世紀(jì)六十年代，為研究新安畫派，安徽博物館珍藏的這套閑譚手稿重放光明。

　　《續(xù)錄鄭慕倩詩(shī)》 ：賓虹又搜得鄭遺蘇詩(shī)見寄，錄之。有《余霞散成綺篇》云…  又《尋先師山公釣臺(tái)》云…  又《題子陵釣臺(tái)圖》云 

先生豈是黨良群，成就高峰賴圣君。

一笑讒邪應(yīng)不入，庸言臥榻動(dòng)星文。

鄭旼身后

著作不梓

畫跡幾無(wú)

觀釣臺(tái)全圖

▼

2022西泠春拍

鄭旼（1633～1683） 罕見細(xì)筆山水 釣臺(tái)圖

設(shè)色紙本  立軸

151.5×52cm

詩(shī)文著錄：

1.《歙事閑譚》第二十二卷《續(xù)錄鄭慕倩詩(shī)》，許承堯撰，民國(guó)二十五年（1936）。

2.《歙事閑譚》P788，黃山書社，2001年。

3.《鄭村志》P183，歙縣鄭村志編委會(huì), 2010年。

說(shuō)明：長(zhǎng)尾甲木盒題簽。

2022西泠春拍

明末清初遺民畫家 鄭旼

罕見細(xì)筆山水《釣臺(tái)圖》局部

羅文紙上 淺絳山水

前景溪岸  雙松并立

 中景江面  雙舟同泛

 遠(yuǎn)景釣臺(tái)  東西相對(duì) 

2022西泠春拍

明末清初遺民畫家 鄭旼

罕見細(xì)筆山水《釣臺(tái)圖》局部

　　畫 風(fēng)   承繼弘仁一脈，蕭散清寂，山石輪廓線與皴法意趣更近黃公望；暈染處亦甚多，設(shè)色明麗淡雅，一派清浚疏朗的本家面貌。

　　本幅山石的體勢(shì)皴法及畫樹點(diǎn)苔方式，皆與鄭旼作于康熙癸丑年（1673）的《黃山九龍?zhí)秷D》（北京故宮藏）近似，推測(cè)本幅或?yàn)槠溆诠锍篦鹕街魏笏鳌?

2022西泠春拍

明末清初遺民畫家 鄭旼

罕見細(xì)筆山水《釣臺(tái)圖》局部

　　鈐 印  “鄭旻慕倩”、“山高水長(zhǎng)”，收錄于《中國(guó)書畫家印鑒款識(shí)》第46及55號(hào)，此組對(duì)印并見鈐于上博藏鄭旼《黃山圖四屏》。

　　“鄭旻慕倩”朱文印在其傳世作品上較為習(xí)見，其紀(jì)年較早者有作于康熙丙辰年（1676）的《扁舟讀騷圖》（安徽省博藏），紀(jì)年最晚者則為康熙庚申年（1680）所作的《鳴弦泉圖》（北京故宮藏）。

　　“山高水長(zhǎng)”白文印極為罕見。

　　鄭旼《拜經(jīng)齋日記》載：康熙十五年（1676）五月五日曾自篆“山高水長(zhǎng)”等四枚閑章，推知本幅創(chuàng)作年代當(dāng)在1676~1680年（43~47歲）之間，正值創(chuàng)作盛年。

左：安徽省博《扁舟讀騷圖》鈐印

右：西泠本《釣魚臺(tái)》鈐印

“山高水長(zhǎng)”白文印極為罕見。

　　借 題  本幅這種峭立高聳的山峰不見于富春江流域，卻與鄭旼圖繪的黃山十分形似。雖沿襲了新安畫派常見的一河兩岸三段式構(gòu)圖，但作狹長(zhǎng)式布局和高遠(yuǎn)透視法，中景處的山巒自溪岸結(jié)組綿延而上，與遠(yuǎn)景處巍然聳立的主峰連成一脈。

　　又，此“山高水長(zhǎng)”詩(shī)文印在除本幅外的鄭旼存世作品中，僅見鈐印于上博藏《黃山圖四屏》之中的《師山釣臺(tái)圖》。師山釣臺(tái)是元末學(xué)者鄭玉（1298~1358）垂釣之處。沈周有《鄭公釣臺(tái)》詩(shī)“忠宣義死堂堂節(jié)”、“聊因心畫通相感”。

　　鄭玉是徽州歙縣人，鄭旼先祖，也是新安理學(xué)的代表人物，曾被元廷征為翰林待制，但絕意仕進(jìn)，在黃山建師山書院講學(xué)傳道，世稱“師山先生”。

　　借子陵釣臺(tái)為題，追憶鄭公釣臺(tái)為景，也是鄭旼以圖寫黃山之筆勢(shì)轉(zhuǎn)譯富春山水形貌的創(chuàng)造性嘗試。

數(shù)十年 遍訪鄭旼遺墨

之一  之二  之三  續(xù)錄

黃賓虹與友終于輯得

《題子陵釣臺(tái)圖》題詩(shī)

鄭 慕 倩 （鄭旼，字慕倩） 三個(gè)字

仿佛不可抵擋

黃賓虹為換鄭旼冊(cè)頁(yè)

曾毅然出讓漢印

如果今日有機(jī)會(huì)

交換鄭旼《子陵釣臺(tái)圖》

...

黃賓虹 追尋  鄭旼

著作書信 /個(gè)人收藏 /創(chuàng)作擬寫

- 賓虹文集 · 鄭旼 -

　　1937年 黃賓虹與陳柱信：僧漸江、程穆倩、鄭遺蘇 皆處時(shí)艱，抱其亮節(jié)清風(fēng)，不為污俗所染。

▲ 黃賓虹《鄭旼小傳》手稿  浙江博物館藏

　　悉心刪改、無(wú)比重視地輯錄鄭旼詩(shī)文、紀(jì)錄自己搜尋其遺墨遺詩(shī)、展示其堅(jiān)貞人格，并付諸報(bào)端。

▲ 黃賓虹為鄭旼作傳，并把關(guān)于鄭旼行跡品格部分，于1939年1月起連載于《新北平報(bào)》之《藝術(shù)周刊》，署筆名予向。

　　明亡，（鄭旼）隱于狂疾，服如野僧?；蛴醒杂|往事者，輒哭不休?；蛲障掳荩莘惨匀?。簮往紱中人，有愿近昵者，哭以拒之?；蛳缺苋?，雖堅(jiān)請(qǐng)不出也。饑則以詩(shī)畫易米，若以金帛予之則必不予，即或成幅，亦毀之。

▲ 黃賓虹《頻虹藏漢銅印記》載，鄭旼與其族祖黃生交最篤。

　　鄭因明遺民，文行卓著，而畫尤超特，與余族祖白山公交最篤，尤竊慕之，卒以將軍印易去。

- 賓虹藏 · 鄭旼 -

▲ 黃賓虹藏鄭旼扇頁(yè)、冊(cè)頁(yè)  浙江博物館藏

- 賓虹擬意 · 鄭旼 -

▲（左）2022西泠春拍 鄭旼《釣臺(tái)圖》

（中）黃賓虹  1924年作 溪山幽亭圖

（右）黃賓虹  1948年作 溪山幽居圖

　　黃賓虹考，鄭旼與其族祖黃生交最篤。不僅如此，黃賓虹與鄭旼的族裔（鄭）宅心相識(shí)，欣然為其作《登高望遠(yuǎn)圖》。九十一歲又以鄭旼先祖鄭玉為題繪制《鄭師山釣臺(tái)圖》。

　　鄭旼《釣臺(tái)圖》借嚴(yán)子陵題，畫中山石與圖一富春山景截然不同，實(shí)際所繪應(yīng)當(dāng)意在其先祖鄭公釣臺(tái)遺跡。

　　鄭公釣臺(tái)摩崖尚在，為余闕題寫。歙縣鄭村“貞白里”石坊篆額，同為余闕所題，黃賓虹青年返歙，就曾特地到貞白里求鄭旼遺墨。

釣 臺(tái) 意 像 相 通

嚴(yán)子陵釣臺(tái) - 鄭師山釣臺(tái)（鄭旼先祖）

鄭旼 - 黃白山（黃賓虹族祖）

黃賓虹 -  予向（黃賓虹抗戰(zhàn)時(shí)期筆名）好古畏榮

釣 臺(tái) 之 緣 不 盡

黃賓虹愛其先人

以鄭旼先人為題作《師山釣臺(tái)圖》

黃賓虹愛其后裔

與鄭旼族裔宅心相識(shí)作《登高望遠(yuǎn)圖》

釣 磯 平 可 坐

江 入 新 安 清

敬請(qǐng)關(guān)注

2022西泠春拍

新安畫派作品專題

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