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新 發(fā) 現(xiàn)

市 場 已 知 唯 一 卷

陳 淳 大 字 楷 書

公 藏 僅 南 博 一 件

兩 相 對 照

此 外 無 它

南博卷

已知公藏唯一 陳淳大楷書法

南京博物院藏《山水并王維詩卷》

1532年作

西泠卷

已知市場唯一 陳淳大楷書法

2022西泠春拍 陳淳去世當(dāng)年作楷書長卷并云山畫稿

  1544年作

　　陳淳大楷傳世極少！

　　目前已知，公藏中僅南京博物院藏《山水并王維詩卷》一件。西泠此卷，為目前市場唯一，此新發(fā)現(xiàn)對陳淳藝術(shù)研究之貢獻(xiàn)不可估量！

　　南京博物院所藏一卷，為陳淳1532年四十九歲作《溪山泛舟圖書畫卷》之書法部分。與新發(fā)現(xiàn)西泠卷比較，西泠卷作于陳淳仙逝當(dāng)年，又添十余年之功！

2022西泠春拍

陳淳（1483-1544） 去世當(dāng)年所作 市場唯一楷書長卷并云山畫稿

水墨紙本·紙本  手卷  1544年作

畫：259×27.5cm  書法：230.5×27.5cm

著錄：《書畫跋跋》卷三，孫礦撰，清乾隆五年（1740）刻本。

說明：清代高培蘭舊藏并題簽，存其裝裱。

　　陳淳大字楷書傳世極為稀少，目前已知公藏中，僅南京博物院藏《山水并王維詩卷》一件。本卷為目前市場唯一一卷大字楷書作品，也是整個(gè)陳淳研究中新發(fā)現(xiàn)的第二件，極為重要難得。

　　本卷為陳淳去世當(dāng)年所書，本卷作于1544年春日，“獨(dú)居山中”，同年十月他便與世長辭。陳淳對杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》這一題材曾多次以行草臨寫，楷書僅此一件。這首題畫詩所展現(xiàn)出的畫論思想，是陳淳晚年藝術(shù)的座右銘。

　　本卷用筆全用中鋒，腕力驚人，如有神助，在保證楷書結(jié)體的同時(shí)，力求筆劃的流暢與奔放，與另一件楷書南京博物院《山水并王維詩卷》完全一致。南博本早與本拍品十年之久，又尺寸稍寬，在這兩個(gè)因素的基礎(chǔ)上，我們粗略可勾連陳淳楷書風(fēng)格的發(fā)展線條。

　　在山水畫方面，陳淳提倡漫興墨戲式的創(chuàng)作方法，追求平淡天真的意境。本卷山水蕭散閑逸數(shù)筆，或?yàn)樵粕街嫺?，也印證楷書跋文中所言。

　　高培蘭［清］，字杏船，號香林、香舲，貴州貴筑（今貴陽）人。監(jiān)生，光緒年間官湖北應(yīng)城、蘄水諸縣知縣。

《書畫跋跋》卷三著錄

清代高培蘭舊藏并題簽，存其裝裱。

 西  泠 卷  /   南  博  卷

市場唯一 與 公藏唯一

陳淳大字楷書長卷比較

新 發(fā) 現(xiàn)

市 場 已 知 唯 一 卷

陳 淳 大 字 楷 書

之 重 大 意 義

　　改寫歷史陳見    

　　破 陳淳晚年不涉“隸楷”的斷言。

　　極具先鋒實(shí)驗(yàn)   

　　破 書畫長卷通行的“大畫”配“小字”的常規(guī)程式

　　彰顯探索力量    

　　破 陳淳米家山水配行草詩書的自家樣式

　　唐代山水畫論詩中最著名者：杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》

　　陳淳以老杜戲筆，作大楷書，曳米家《云山圖》卷之尾。

　　極具“啟示錄”意味。不啻為明中期藝術(shù)過渡期綱領(lǐng)性宣言。

突 破 字 / 畫 比 例 界 限

　　西泠卷的基本創(chuàng)意，來自“米家山水”與“老杜詩文”的碰撞。從卷末題記看，創(chuàng)作思路明確。

　　作云山一卷  復(fù)戲書杜少陵題王宰畫山水圖歌  以曳之尾 

　　陳淳的繪畫風(fēng)格由細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)向簡約轉(zhuǎn)變。其山水主攻二米，先兼修郭忠恕、王蒙、高克恭、黃公望再廣游于荊浩、董源、惠崇、巨然、王詵、李唐、夏珪、曹知白、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王紱之間，常有心得，其中以論及二米為多。

　　米家父子前無古人，后無來者。極力揣摹，終落跡相，亦變化規(guī)矩之變耳。

　　人恒謂畫曰：丹青必將設(shè)色而后為專門。而米氏父子戲弄水墨遂垂名后世。

　　晚年，陳淳嘗試畫和字的比例。大楷大字，超越常規(guī)畫幅配比的上限，這是對文人書畫卷基本程式的挑戰(zhàn)，也是對文人唱和系統(tǒng)中人際交往成規(guī)的挑戰(zhàn)。

　　一般情況下，引首大字，山水畫面徐徐展開，配以雅致小字，簡述雅集事由，尊長者題寫表示肯定話語，同輩友人唱和應(yīng)答。這種形式，包含了人際關(guān)系和傳統(tǒng)的處事格調(diào)。西泠卷則一反傳統(tǒng)，超越慣常。

 全 卷

　　陳淳去世當(dāng)年所作 市場唯一楷書長卷并云山畫稿

　　那 一 年  乘 鶴 仙 去

　　甲辰春日，余獨(dú)居山中。道復(fù)

　　一個(gè)流淌的春天。

　　嘉靖廿三（1544）。他創(chuàng)作勤奮，堪比耕農(nóng)。交游不止，步履不停。

　　據(jù)陳淳年譜（朱愛娣編著、黃惇作序，上海世紀(jì)出版集團(tuán)出版），自正月起，或是友人過訪，或被拉去探人、訪景，沒有間斷。清貧，但放逸。

　　在這豐厚的春日，陳道復(fù)深扣林廬，呼酒數(shù)行，朗誦數(shù)章，踏雪尋梅，聽雨傳觴，坐入夜分。他參加了友人別業(yè)落成典禮，和張寰、彭科等朋友去銅坑山（銅井山）一飽湖山之偉觀。足跡未出吳縣。（見《陳白陽集》附錄張寰《訪白陽先生敘事》）

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　　陳淳   去世當(dāng)年春天，游走于吳縣穹隆山白陽山居以及附近的銅井山各處。時(shí)而會友，時(shí)而探親，時(shí)而獨(dú)居。

　　最后四年里，陳淳大量創(chuàng)作。

　　其中一部分，是為歲月伴隨的朋友，一些鳥鳴清波般的人物。

　　另一部分完全屬于自我。獨(dú)居的山人，便是陳道復(fù)本道。

　　甲辰之春，獨(dú)居山中之時(shí)，往往對酒自酌，頗有野興，漫爾書之。

　　陳淳往來于長洲大姚村的五湖田舍和吳縣穹窿山南靈巖的白陽山居，為自己創(chuàng)作。

　　君雖僻處江湖，而詞翰繪事之妙，片楮尺縑，人爭購之，求請者日趨姚江，帆楫相望也。  張寰《白陽先生墓志銘》

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2022西泠春拍

陳淳   去世當(dāng)年所作 市場唯一楷書長卷并云山畫稿

尾跋

　　在譽(yù)滿藝苑的情況下，仍然驅(qū)使自己，對藝術(shù)進(jìn)行更深入的探索，是偉大藝術(shù)家的品格。

　　山居無事時(shí)作，與尋常酬應(yīng)者不同，更可寶襲。

　　最后一個(gè)春日，為離別僅預(yù)留了半年時(shí)光。

大 楷

　　陳淳篆隸楷行草皆善。

　　所謂其與文徵明分離，隸楷幾不涉足，來自下段文字，頗具戲劇性：

　　師事文衡山先生，衡山性惡妓。一日，延衡山于家，歌舞畢集，衡山正色欲罷席。

　　公曰：文先生以某門下士，故禮法苦我邪！ 自此絕不作細(xì)楷字，亦絕不作小山水圖。

　　筆下浩然，自詫為神。旬日后，衡山見之大驚。（陳仁錫《白陽公小記》）

　　其實(shí)陳淳書風(fēng)自有理路。有發(fā)萌、準(zhǔn)備、探索、成熟 / 再探索的過程。

　　其父去世、家業(yè)衰落是重要節(jié)點(diǎn)。至于與文征明劃清界限，可看作一個(gè)溫雅謙抑之人，決定釋放內(nèi)心浪漫灑脫，通過極端宣言的方式，把自己推上變革之路。

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2022西泠春拍

陳淳   去世當(dāng)年所作 市場唯一楷書長卷并云山畫稿

局部

　　從傳世作品看，陳淳晚期傾注于行草，成就在此?？瑫鴦t極少。

　　西泠春拍罕見的大字楷書長卷，定格在其最晚年！回顧陳淳楷書發(fā)展不再是斷軌狀態(tài)。

　　一方面，讓陳淳楷書脈絡(luò)、書法整體面貌，有了定音。

　　另一方面，這是個(gè)特殊的例證。同一首詩，陳淳在晚年，多次用不同書體寫。我們向這種積極探索，致以敬意！

　　一個(gè)探索型藝術(shù)家，在最后的春天，把宣言落實(shí)到創(chuàng)作實(shí)踐。

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2022西泠春拍

陳淳   去世當(dāng)年所作 市場唯一楷書長卷并云山畫稿

局部

　　此卷，以草法入楷，以古法創(chuàng)新，腕力驚人，如有神助。在保證楷書結(jié)體的同時(shí)，力求筆劃的流暢與奔放，與行草相比，多了一份沉厚與內(nèi)斂，與小楷相比，更加灑脫與自然。

　　卷中的“日”、“中”、“半”等字，可見陳淳早就對 “漲墨法” 進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，這對明后期及清初書法都有指導(dǎo)意義。書史上一向是將開啟漲墨法歸于此后清初的王鐸名下。

　　由此，我們再回顧陳淳書畫變革四個(gè)時(shí)期，觀察楷書風(fēng)格巨變：

發(fā) 萌

33-36歲

正德十一年（1516）- 十四年（1519） 

　　父親陳鑰逝世，家道逐漸衰落，引發(fā)人生觀、價(jià)值觀巨變，對老師文征明傳授的小楷字和小山水圖以抗?fàn)?。|

醞  釀

36-40歲

正德十四年（1519）- 嘉靖二年（1523）

　　直追晉唐的廣泛取法，以“二王”、智永、歐陽詢、虞世南、顏真卿、柳公權(quán)諸家為法，形式以小幅為主。

22歲

題文征明詩畫卷

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探 索

40-50 

歲嘉靖二年（1523）- 十二年（1533）

　　回到蘇州，隱居大姚，繪畫上，師法在“二米”、高克恭、黃公望之間，書法上多以行草為主，間作楷書，形式多為長卷。

 47歲

千字文卷   上海博物館藏

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成 熟

50-61 歲

嘉靖十二年（1533）- 二十三年（1544）

　　書法天真爛漫、瀟灑豪逸，山水酣暢淋漓、雄渾蒼茫，花鳥疏放曠達(dá)、雋雅出塵。行草書占絕對數(shù)量，楷書罕見。

 57歲

屈原九歌卜居卷  北京故宮博物院藏

陳淳 晚年 / 極晚年 

大字楷書 風(fēng)格對比

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參閱 南京博物院藏《溪山泛舟圖書畫卷》

陳淳傳世 公藏 僅有大字楷書卷

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南博卷作于四十九歲（1532年）

    西泠卷 在結(jié)體、用筆、氣勢上

又積十年之功  

　　吳門書派”是中國歷史上第一個(gè)在全國層面產(chǎn)生重大影響的地域書法流派。

　　大量文化精英因科舉管道狹窄而滯留本地，詩文書畫既是他們標(biāo)舉身份的工具 ...

　　薛龍春《明代江南的文人與書法》

　　吳門不乏高官，吳寬、王鏊，辭官者如陳淳、祝允明，一生布衣者劉玨、沈周。

鏈接：2021西泠秋拍：祝京兆之所以為祝京兆

鏈接：2021西泠秋拍：吳寬、祝允明、王鏊、劉玨四札

　　文征明行為師范，也希望門徒以科舉通達(dá)仕途。陳淳十六歲遵父命從文徵明游，曾貼身陪伴文氏度過艱難的科考之路，二十六歲補(bǔ)吳縣庠生，三十六歲以祖父陳璚捕海賊功蔭入國學(xué)，四十歲卒業(yè)歸隱。當(dāng)他卒業(yè)歸吳中時(shí)，恰逢文征明北上赴任翰林待詔之職?？陀^上疏遠(yuǎn)了兩人的情感。

　　做官有官律，這是陳淳無法接受的，任憑內(nèi)閣大學(xué)士楊廷和、吏部尚書陸完一再挽留，他任期一滿就選擇了辭職。

　　我們揣測，對小楷的摒棄，也表征著陳淳對整個(gè)科舉仕途格式的遠(yuǎn)離。

　　吾方視衣冠為桎梏，畏城邑為籠欄，又豈能仆仆從諸君耶？吾老醉鄉(xiāng)矣。  陳淳

姓名：陳道復(fù)

年齡：61

祖籍：洞庭（明初徙居蘇州大姚）

居所：白陽山居、五湖田舍

父：陳鑰

師：文征明

子：陳枚（居城南草堂）

其余四子（仲子陳栝 居五湖田舍）

陳 淳 極 愛

杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》

書 之

復(fù) 書 之

再 書 之

（1）草 書

1540年作

現(xiàn)存臺北故宮

（2）大 楷 書

1544年作

2022西泠春拍拍品

（3）大 行 草

1544年作

陸貫夫舊藏

陳焯《湘管齋寓賞編》卷三著錄

《陳淳父書杜詩卷》款云：右少陵《戲題王宰畫山水歌》一首。

甲辰春日，獨(dú)居山中，對酒自酌，頗有野興，抽編得此，漫爾書之。道復(fù)識。

右卷紙本大行草，揮灑自如 ......

Q   為什么惟獨(dú)鐘情老杜這一首戲題詩？ 

A   反復(fù)所書，在于心靈相契。

　　這些關(guān)鍵的字眼，敲響了陳淳的心。

　　“能事不受相促迫” 

　　謂之矜持高重，脫離乃師（文征明）破門派之格而自出；

　　“翰墨工拙” 

　　謂之寫實(shí)寫意之辨，是其個(gè)人藝術(shù)思索的要務(wù)；

　　“昆侖方壺”

　　謂之仙境，是追隨先父求道之門。也有家世變遷與性情突轉(zhuǎn)的緣故；

　　“舟人”與獨(dú)居的山人

　　是白陽詩中經(jīng)常出現(xiàn)的意像，也是其晚年自立的身份；

　　“吳淞”里的鄉(xiāng)情、對子嗣學(xué)業(yè)的關(guān)注 

　　是其最晚年幽游，對人世間唯一的掛念 …

白陽遺珍  香舲秘玩

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2022西泠春拍

陳淳   去世當(dāng)年所作 市場唯一楷書長卷并云山畫稿

清代高培蘭舊藏并題簽，存其裝裱。

　　陳白陽大字楷書《云山圖書畫長卷》首現(xiàn)拍場，流傳至今，殊為不易。此卷曾經(jīng)清末高培蘭舊藏，視之若珍品，并親題簽條。

　　高培蘭（清），生卒年不詳，字杏船，號香林、香舲，貴州貴筑（今貴陽）人，兄高培谷（清代四川唯一狀元駱成驤的伯樂及老師）。監(jiān)生，光緒年間官湖北應(yīng)城、蘄水諸縣知縣，后卒于武昌。能書畫，富收藏，尤其以收藏“四王”作品最精。與羅文彬、黃國瑾等相善。

　　從附錄來看，其收藏主要以明清書畫為主，作者皆為當(dāng)時(shí)大家，品質(zhì)極高，趣味不凡，其中不乏難得一見的傳世之作，高培蘭可謂清末書畫鑒藏圈隱藏的“具眼”及大收藏家。

　　附錄據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前市場上高培蘭曾經(jīng)舊藏及過目的書畫有：

舊藏：

明 周之冕 菊花鵪鶉圖 石渠寶笈著錄

明 周順昌  山川出云圖

明 張瑞圖  草書 山居秋暝詩

清 石濤  詩書畫卷

清 石濤  品茶圖

清 王鐸  草書 臨王羲之帖

清 傅山 草書 雙壽詩軸 現(xiàn)藏上海博物館

清 傅山 草書 七言詩

清 王翚  吳山積雪圖

清 王原祁 仿黃子久淺絳山水長卷

清 王翚、王撰、王揆、王掞、王瑞國、楊晉、孫朝讓、金造士、趙士春、陳淮 為“曹鼎望”賀壽十開冊

清 楊晉  湖山佳趣圖

清 華嵒  雨后藥闌圖

清 劉墉  楷書 詠古名畫詩冊

清 黃易  王谷原詩意冊

清 六舟 陳鴻壽 博古清供圖

過目：

明 沈周 山水人物長卷

清 惲壽平、王翚合作 文湖州溪山小竹圖

清 宋旭 山水長卷

清 程正揆 山水卷

　　著眼于“戲”，是陳淳的一種主張。陳淳偏要在杜子美的沉郁中，尋找到熱心和灑脫。

　　道復(fù)心聲，書畫相通的寫意精神，是擊中心田的內(nèi)驅(qū)力，鉤沉心底往事。

　　2022西泠春拍，復(fù)有戲！

字 大 滿 屏  （單字十公分）

字 大 如 山  （堪比畫中山）

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