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（1/5）關(guān)系：聶繼軍當(dāng)代藝術(shù)作品展

（2/5）《紅色噪音B》

（3/5）《關(guān)系1》

（4/5）《關(guān)系3》

（5/5）《2022》

　　展覽名稱：關(guān)系：聶繼軍當(dāng)代藝術(shù)作品展

　　展覽時(shí)間：2022/08/01~2022/11/11

　　展覽地點(diǎn)：[北京]-北京市房山區(qū)陽(yáng)光北大街101號(hào)院1號(hào)樓韓建大廈3層-(韓建美術(shù)館)

　　主辦單位：韓建文旅事業(yè)部、韓建美術(shù)館（北京）

　　參展藝術(shù)家：聶繼軍

　　 開(kāi)幕時(shí)間：2022-08-01 16:00:00

　　 策展人：夏可君，哲學(xué)家；藝術(shù)批評(píng)家；中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院教授

　　 學(xué)術(shù)主持：牛宏寶

　　 承辦單位：北京韓建藝術(shù)文化有限公司

　　 建構(gòu)靈魂此在的關(guān)系視點(diǎn)

　　 文/夏可君

　　 “無(wú)限大“的觀念是數(shù)字符號(hào)“‘?’”，但在聶繼軍手上，則讓這個(gè)符號(hào)開(kāi)始運(yùn)動(dòng)起來(lái)，進(jìn)入無(wú)盡的回旋，在中國(guó)草書(shū)特有的絞轉(zhuǎn)筆法線條中，不斷地生長(zhǎng)、蔓延、變幻、色彩絢爛，無(wú)數(shù)線條編織的網(wǎng)狀空間，就如同我們這個(gè)虛擬網(wǎng)絡(luò)的四維空間，這是藝術(shù)家以人與人的關(guān)系，尤其是圈層的纏繞，欲望消耗的熵增等等的思考相關(guān)，是對(duì)場(chǎng)域關(guān)系的深度反思。

　　 如果無(wú)限大是存在本身，那么作為藝術(shù)家的個(gè)體及其繪畫(huà)上的線條，則是“此在”展開(kāi)自身與存在關(guān)系的一次次籌劃，“此在”在各種令人煩憂的關(guān)系中展開(kāi)籌劃的場(chǎng)域，如同海德格爾的《存在與時(shí)間》以及薩特的《存在與虛無(wú)》所言。

　　 對(duì)于成長(zhǎng)于1990年代初期的這一代人，個(gè)體與社會(huì)之間關(guān)系的緊張，只有哲學(xué)的思考才可能得到自身理解，苦澀與孤獨(dú)的靈魂，必須通過(guò)藝術(shù)找到自己的靈魂視點(diǎn)。

　　 最近兩年，深陷疫情的藝術(shù)家，一方面獲得了更多的時(shí)間空間來(lái)反思自己的藝術(shù)語(yǔ)言，另一方面也更為沉浸到藝術(shù)內(nèi)在的呼吸之中。

　　 面對(duì)自我在場(chǎng)域關(guān)系的可能迷失，無(wú)限大的觀念就需要被調(diào)整，進(jìn)入更為內(nèi)在的生長(zhǎng)之中，“無(wú)限大”就改變了自身的形態(tài)，不再是線條的蔓延與交織，而是變得“無(wú)限小”，不再僅僅是無(wú)盡地繁殖與生長(zhǎng)，而是在保持之前生長(zhǎng)活力與“加法”的同時(shí)，還要同時(shí)做“減法”，我們就看到了聶繼軍的繪畫(huà)進(jìn)入最為重要的時(shí)刻。

　　 聶繼軍的繪畫(huà)，讓我們看到了一個(gè)藝術(shù)家如何從藝術(shù)形式與社會(huì)生存雙重關(guān)系的反思中獲得繪畫(huà)的形式語(yǔ)言，從自我的認(rèn)知出發(fā)而回到人性本源，賦予個(gè)體此在與社會(huì)存在的關(guān)系糾纏以純粹的藝術(shù)表達(dá)，進(jìn)入無(wú)限大的存在召喚與無(wú)限小的種子萌發(fā)，讓靈魂的焦慮與此在的自由獲得了繪畫(huà)性的反思張力，并且打開(kāi)了元宇宙式的想象力空間。

　　 而隨著藝術(shù)家走向內(nèi)在自我的音樂(lè)式冥想，在無(wú)限大與無(wú)限小之間的相互轉(zhuǎn)化，在網(wǎng)狀關(guān)系的解構(gòu)與個(gè)體生命的情調(diào)的關(guān)系重組中，讓繪畫(huà)具有了傳達(dá)此在靈魂視角的存在價(jià)值。

　　 藝術(shù)家介紹：聶繼軍，70年代生人；獨(dú)立藝術(shù)家；北京韓建美術(shù)館 館長(zhǎng)

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