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展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　《洛克菲勒藝術(shù)基金收藏展：西方藝術(shù)大師》展覽甄選5位世界級(jí)西方藝術(shù)大師的百余件作品，時(shí)間跨度從19世紀(jì)末到21世紀(jì)初，囊括代表立體主義的發(fā)起人巴勃羅?畢加索（Pablo Picasso）、超現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)薩爾瓦多?達(dá)利（Salvador Dalí）、后印象主義藝術(shù)家阿曼迪奧?莫迪里阿尼（Amedeo Modigliani）、形而上主義的翹楚喬治?莫蘭迪（Giorgio Morandi）、新寫實(shí)主義著稱的阿曼?皮埃爾?費(fèi)爾南德茲（Arman Pierre Fernandez）。西方藝術(shù)史上不同時(shí)代，不同流派，不同背景的藝術(shù)家作品同時(shí)展出，包括了水彩、版畫、瓷器、裝置、油畫等不同媒材。也是洛克菲勒藝術(shù)基金進(jìn)入中國(guó)后首次正式的合作展。

　　展覽采用新型的展陳方式，5位西方大師的作品分屬于不同顏色區(qū)域，并充分利用展陳空間，在安藤忠雄設(shè)計(jì)的筒狀結(jié)構(gòu)中，采用珠寶柜展出達(dá)利的“十二星盤”，且配以天幕打造整片星空。更多精彩，觀眾可親臨展廳自行挖掘。洛克菲勒藝術(shù)基金會(huì)將在震旦博物館以系列展的模式，將跨越時(shí)代、流派、背景的東西方藝術(shù)，從上海推廣至全國(guó)各地，完成“藝術(shù)賦能城市，文化帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)”的任務(wù)使命。并今年計(jì)劃在中國(guó)落地以“洛克菲勒藝術(shù)中心”為主的項(xiàng)目，以藝術(shù)文化、國(guó)際交流為核心，并逐步推進(jìn)項(xiàng)目的籌劃、建設(shè)，同時(shí)保證持續(xù)進(jìn)行運(yùn)營(yíng)和相關(guān)服務(wù)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　藝術(shù)家介紹

　　巴勃羅·畢加索

　　巴勃羅?畢加索（Pablo Picasso，1881-1973），現(xiàn)代藝術(shù)代表人物，西方現(xiàn)代繪畫史上最重要的藝術(shù)家之一， 20世紀(jì)最有創(chuàng)造性的藝術(shù)天才。他開(kāi)啟了立體主義、新古典主義、超現(xiàn)實(shí)主義多個(gè)繪畫流派，并對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。代表作品有《格爾尼卡》（西班牙馬德里索菲亞皇后博物館）、《亞維農(nóng)的少女》（紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館）、《生命》等。畢加索一生高產(chǎn)，有近4萬(wàn)件作品存世，也是有史以來(lái)，第一個(gè)活著看到自己作品被盧浮宮收藏的藝術(shù)家。本次展覽展出畢加索的陶瓷、石板版畫、油氈版畫等，包括《斗牛士》和藍(lán)色時(shí)期的《母與子》等代表作。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　薩爾瓦多·達(dá)利

　　薩爾瓦多·達(dá)利（Salvador Dali，1904-1989），超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，與畢加索（立體派）、馬蒂斯（野獸派）并稱為20世紀(jì)最有代表性的藝術(shù)大師，作為美國(guó)時(shí)代人物曾登上《時(shí)代周刊》封面。達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)造力不僅體現(xiàn)在繪畫方面，還在電影，珠寶及舞臺(tái)設(shè)計(jì)方面都有涉獵。他的繪畫技巧受文藝復(fù)興時(shí)期繪畫的影響，他把怪異夢(mèng)境里的形象與卓越的寫實(shí)繪畫令人驚奇地混合在一起。《黃道十二宮黃金盤》基金會(huì)限量版是他重要時(shí)期的代表作品。此外，達(dá)利兩撇小胡子已變成時(shí)尚符號(hào)，影響了后來(lái)的波普藝術(shù)等諸多流派的藝術(shù)家。

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　　阿曼迪奧·莫迪里阿尼

　　阿曼迪奧·莫迪里阿尼（Amedeo Modigliani，1884-1920），意大利國(guó)寶級(jí)畫家，現(xiàn)代主義藝術(shù)家，20世紀(jì)初法國(guó)“巴黎畫派”的代表性畫家之一，畢加索的摯友。代表作有《斜躺的裸婦》（曾為紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展覽圖錄封面），《穿黃毛衣的珍妮》及《夫婦》等。莫迪里阿尼的作品受到東方繪畫的影響，吸取塞尚表現(xiàn)形態(tài)結(jié)構(gòu)的方法，并且把形象通過(guò)夸張變形而特別拉長(zhǎng)。本次展出的作品包括《畢加索肖像》、《自畫像》及諸多女性肖像作品，出自意大利莫迪里阿尼研究院共17件，該研究院于2004年，由時(shí)任意大利共和國(guó)總統(tǒng)卡洛?阿齊格里奧?錢皮支持，將存放在法國(guó)巴黎的檔案及作品，移至意大利羅馬，并由珍妮·莫迪里阿尼（莫迪里阿尼唯一的女兒）成立了研究院。

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　　喬治·莫蘭迪

　　喬治·莫蘭迪（Giorgio Morandi， 1890-1964），意大利著名的版畫家、油畫家。莫蘭迪既推崇早期文藝復(fù)興大師的作品，也對(duì)塞尚的靜物和風(fēng)景畫感興趣。在立體主義與超現(xiàn)實(shí)主義之間，逐漸形成了自己的風(fēng)格。風(fēng)靡全球的莫蘭迪色系就是以藝術(shù)家的靜物命名的，莫蘭迪選擇極其有限而簡(jiǎn)單的生活用具，以杯子、盤子、瓶子、盒子、罐子及普通的生活場(chǎng)景作為自己的創(chuàng)作對(duì)象，被稱為“瓶子畫家”，此次展覽展出莫蘭迪“瓶子”及“風(fēng)景”系列的水彩作品。

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　　阿曼·皮埃爾·費(fèi)爾南德茲

　　阿曼·皮埃爾·費(fèi)爾南德茲（Arman Pierre Fernandez，1928），法國(guó)藝術(shù)家，他是少數(shù)仍在世就被寫入西方藝術(shù)史的藝術(shù)家之一。1991年密特朗總統(tǒng)于巴黎愛(ài)麗斯宮（Palais de l’Elysée） 頒騎士勛章給阿曼。1993年阿曼獲得了法國(guó)國(guó)家榮譽(yù)勛章。作為二十世紀(jì)最具創(chuàng)新精神的雕塑家，新寫實(shí)主義創(chuàng)始人之一，他的作品深受達(dá)達(dá)派的影響，從繪畫和版畫到不朽的公共雕塑，“物體的藝術(shù)”是阿曼的藝術(shù)理念，物體堆疊，集積的美，對(duì)物體的形態(tài)有了新鮮的觀察角度，對(duì)音樂(lè)也有了全新的理解。這次展覽將呈現(xiàn)阿曼的標(biāo)志性藝術(shù)作品，他將鋼琴或弦樂(lè)器分解后再和諧的集積成雕塑，以闡釋對(duì)音樂(lè)與藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特看法。其諸多作品被紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館、倫敦泰特美術(shù)館和巴黎蓬皮杜中心等機(jī)構(gòu)收藏。

　　作品介紹

畢加索_母與子_Mother and child_1901年_h51×41cm_石板版畫

　　畢加索 《母與子》

　　《母與子》畫于1901年。這是畢加索藍(lán)色期的作品。1900年畢加索初到巴黎，只有19歲。只身一人到巴黎闖世界的他，一無(wú)所有。不久他又遭遇了友人自殺的變故，令他非常抑郁。這個(gè)時(shí)候他開(kāi)始畫幾乎只有各種調(diào)子的藍(lán)色。

　　畫作大面積使用藍(lán)色，藍(lán)色本身就給人一種抑郁的感覺(jué)，所以總有種說(shuō)不出的壓抑。這幅畫將主體放在正中位置符合人眼視覺(jué)焦點(diǎn)，母親低頭深吻自己的孩子，畫面表現(xiàn)力都基于人物的動(dòng)作神態(tài)，給人一種絕望的感覺(jué)，表達(dá)了畢加索對(duì)于底層人們的同情之情，這就是我們所說(shuō)的：藝術(shù)表現(xiàn)生活。

　　莫迪里阿尼_珍妮·赫布特尼身著白色連衣裙側(cè)坐畫像_Jeanne Hébuterne seated in profile with white dress_1918_h89×69cm_版畫

　　莫迪里阿尼《珍妮·赫布特尼身著白色連衣裙側(cè)坐畫像》

　　珍妮·赫布特恩是莫迪里阿尼的妻子。珍妮本人是黑發(fā)，臉略寬，是一個(gè)美麗的女子。不過(guò)，莫迪里阿尼以珍妮為主題畫了無(wú)數(shù)的人像，初看畫中卻是另一個(gè)人。但是當(dāng)你看了更多的珍妮畫像之后，會(huì)感覺(jué)畫像里的珍妮更窈窕，更嫵媚，更楚楚動(dòng)人。你會(huì)感覺(jué)到莫迪利安尼在畫他心愛(ài)的人。

　　這一幅珍妮的坐像具有莫迪利安尼典型的長(zhǎng)脖子。他對(duì)人像做了很大的變形，但是他的變形塑造的還是美人，這一點(diǎn)是非常神奇的。

喬治·莫蘭迪_靜物_Still Life_1959年_h56×w66.5cm_水彩 （2）

　　喬治·莫蘭迪 《靜物》

　　很多人喜歡莫蘭迪的靜物畫。他的靜物畫得非常的平靜。一般畫家畫靜物，都要擺一些錯(cuò)落有致的位置，前前后后不能太規(guī)則。比如塞尚，就是把桌面畫的更加傾斜過(guò)來(lái)，增加物品的擺放面積，以期擺出錯(cuò)落有致的格局。莫蘭迪似乎不是這么考慮。他不太在乎錯(cuò)落有致，他擺放的比較平淡，但是穩(wěn)定。他的涂色也比較灰，沒(méi)有跳躍的色彩。因此他畫的靜物特別的安靜。

阿曼_吉他與顏料_Guitar And Paint_2001年_h110×w80×15.5cm_裝置繪畫

　　阿曼《吉他與顏料》

　　這一件作品用解體的吉他，一些顏料管，固定在畫布上。然后用丙烯在上面畫了一幅非常隨意的抽象畫在上面。這些帶著虛點(diǎn)的流暢線條，也許是吉他彈奏的槌弦或者打弦？還有掃弦？

　　講繪畫與音樂(lè)練習(xí)起來(lái)的第一人是瓦西里?康定斯基。康定斯基提出音樂(lè)是最為抽象的一種藝術(shù)，而各種色彩的點(diǎn)、線、面能夠在心理上產(chǎn)生類似于音樂(lè)引起的效果。因此他就嘗試用色彩的變化，點(diǎn)線面的組合，來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)一樣的韻律和節(jié)奏。這就是最早的抽象畫。

　　阿曼熱衷于用樂(lè)器和抽象畫構(gòu)建布上裝置，表現(xiàn)一種蘊(yùn)含了音樂(lè)的架上繪畫。

達(dá)利_時(shí)間的軟鐘_The soft watch_h64.5×w84.5cm_1973年_石板版畫

　　達(dá)利 《時(shí)間的軟鐘》

　　這幅畫作名為《時(shí)間的軟鐘》。一般來(lái)說(shuō)我們印象中的鐘表都是金屬材質(zhì)制作而成的，但是不同于以往的鐘表形象，畫面中的鐘表柔軟延展，仿佛在恒久的時(shí)間中已經(jīng)疲憊不堪松垮下來(lái) 。達(dá)利認(rèn)為鐘表或時(shí)間就應(yīng)該是軟的或不存在的，這也是藝術(shù)家對(duì)時(shí)間流逝的一種特殊表達(dá)手法。

　　展覽信息

　　洛克菲勒藝術(shù)基金收藏展：西方藝術(shù)大師

　　展覽名稱：洛克菲勒藝術(shù)基金收藏展：西方藝術(shù)大師

　　展期：2022年7月8日（周五）— 2022年9月25日（周日）

　　主辦單位：震旦博物館、洛克菲勒藝術(shù)基金

　　協(xié)辦單位：歐洲藝術(shù)聯(lián)盟（作品支持）、凱伊萊文、芭莎藝術(shù)

　　展覽地點(diǎn)：震旦博物館，上海市浦東新區(qū)陸家嘴富城路99號(hào)

　　展覽票價(jià)：120元/張（原價(jià)票），150元/張（常設(shè)展通票）

　　關(guān)于洛克菲勒藝術(shù)基金

　　洛克菲勒藝術(shù)基金是洛克菲勒家族投資管理和運(yùn)營(yíng)組織的藝術(shù)資源聚合平臺(tái)和創(chuàng)新投資機(jī)構(gòu)?；鹜ㄟ^(guò)專注于當(dāng)代藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)和國(guó)際交流，致力于打造具有國(guó)際領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)的文化實(shí)力板塊資源和藝術(shù)戰(zhàn)略生態(tài)鏈。洛克菲勒藝術(shù)基金進(jìn)入中國(guó)后，投資、孵化了線上IP授權(quán)交易平臺(tái)——?jiǎng)P伊萊文，引進(jìn)了多個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目，并構(gòu)思了“中國(guó)-洛克菲勒藝術(shù)中心”項(xiàng)目的戰(zhàn)略布局，希望通過(guò)該公益和商業(yè)的項(xiàng)目建設(shè)，為中美雙方開(kāi)展貿(mào)易、加強(qiáng)合作開(kāi)辟新渠道。

　　關(guān)于震旦博物館

　　震旦博物館自2013年10月對(duì)公眾正式開(kāi)放，秉承“保護(hù)?傳承?奉獻(xiàn)”的理念，在專注于傳揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的同時(shí)，進(jìn)行一系列當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的嘗試。震旦博物館新館也已于2020年10月亮相，并且在原有常設(shè)展的基礎(chǔ)上，舉辦一系列的特展活動(dòng)，期待新館能為觀眾呈現(xiàn)更多、更前沿的當(dāng)代藝術(shù)文化項(xiàng)目。

　　關(guān)于歐洲藝術(shù)聯(lián)盟

　　歐洲藝術(shù)聯(lián)盟協(xié)會(huì)（Associations européennes d’échanges culturels et d’union artistique） 簡(jiǎn)稱 AEECUA ，2012年成立于巴黎，由法國(guó)政府批準(zhǔn)， 以法國(guó)司法部門進(jìn)行監(jiān)管的文化協(xié)會(huì)。自AEECUA成立以來(lái)與國(guó)內(nèi)外政府、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、商業(yè)體合作，在中歐兩地成功舉行了近百場(chǎng)活動(dòng)。

　　歐洲藝術(shù)聯(lián)盟文化交流協(xié)會(huì)是以文化藝術(shù)為文明切入點(diǎn)， 從巴黎到北京、從地中海到太平洋， 以古絲綢之路東西兩端文明之源頭為起點(diǎn)、藝術(shù)互鑒為基礎(chǔ)的中歐文化交流平臺(tái)。隨著我國(guó)國(guó)力的不斷增強(qiáng)， 中國(guó)在世界政壇及經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的影響力不斷深化， 文化輸出于我國(guó)儼然已成為勢(shì)在必行的頭等事， 歐洲藝術(shù)聯(lián)盟力爭(zhēng)成為兩國(guó)交流的橋梁， 同時(shí)承載著將優(yōu)秀的法國(guó)及歐洲文化傳播回中國(guó)的責(zé)任， 文化是屬于全人類的寶藏， 應(yīng)該朝向更和諧的、欣欣向榮的方向發(fā)展。今天， 全球藝術(shù)文化相互影響， 不斷融通， 不斷涌現(xiàn)出優(yōu)秀的藝術(shù)家及藝術(shù)作品。故此， 創(chuàng)辦者決議成立本協(xié)會(huì)， 旨在為世界文化的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的一份力量。

　　關(guān)于凱伊萊文

　　凱伊萊文IP授權(quán)交易平臺(tái)，致力于打造全球文化IP與大宗商品跨界融合的聚合平臺(tái)，讓文化賦能產(chǎn)品，提升大眾審美，為推進(jìn)國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)行業(yè)的發(fā)展與規(guī)范盡一份力量。隨著消費(fèi)者從物質(zhì)文明需求轉(zhuǎn)向精神文明需求，文化IP市場(chǎng)需求暴增，凱伊萊文IP授權(quán)交易平臺(tái)與美國(guó)洛克菲勒藝術(shù)基金、歐洲藝術(shù)聯(lián)盟、芭莎藝術(shù)等全球頂級(jí)文化機(jī)構(gòu)達(dá)成了戰(zhàn)略合作聯(lián)盟，樹(shù)立了文化IP授權(quán)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，為商業(yè)與文化跨界的大規(guī)模合作提供了保障。

　　關(guān)于芭莎藝術(shù)

　　于2011年創(chuàng)刊的《芭莎藝術(shù)》作為擁有國(guó)際化視野的一線藝術(shù)雜志，以“讓藝術(shù)引領(lǐng)時(shí)尚，讓藝術(shù)創(chuàng)造價(jià)值”為創(chuàng)刊理念，目標(biāo)讀者不僅為中國(guó)現(xiàn)有100萬(wàn)頂級(jí)收藏家，還立志將藝術(shù)帶向中國(guó)超過(guò)1億人口的奢侈品消費(fèi)群體，推動(dòng)中國(guó)精英群體的藝術(shù)鑒賞和藝術(shù)消費(fèi)。

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