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同心協(xié)力寫丹青——中國美術(shù)館藏書畫界全國政協(xié)委員美術(shù)作品亮相廣西

時間:2022/7/6 20:37:34  來源:中國藝術(shù)報 記者 宮劍南

漓江溪流(中國畫) 黃賓虹 中國美術(shù)館藏

  在中國美術(shù)館藏的13萬余件藏品中,有不少經(jīng)典出自歷屆書畫界全國政協(xié)委員之手,他們以丹青弘揚(yáng)中國精神,用筆墨凝聚中國力量,創(chuàng)作出了一大批有筋骨、有道德、有溫度的藝術(shù)精品。6月29日至7月29日,由政協(xié)廣西壯族自治區(qū)委員會、全國政協(xié)書畫室、中國美術(shù)館、中共廣西壯族自治區(qū)委宣傳部主辦,政協(xié)廣西壯族自治區(qū)委員會辦公廳、政協(xié)廣西壯族自治區(qū)委員會文化文史和學(xué)習(xí)委員會、政協(xié)廣西壯族自治區(qū)委員會書畫院、廣西美術(shù)館承辦的中國美術(shù)館“典藏活化”系列展——“同心協(xié)力寫丹青——中國美術(shù)館藏書畫界全國政協(xié)委員美術(shù)作品廣西展”在廣西美術(shù)館展出。展覽精選黃賓虹、徐悲鴻、李可染、傅抱石、劉海粟、蔣兆和、葉淺予、吳作人、董希文、吳冠中、朱乃正、古元、劉開渠、啟功、林散之等政協(xié)委員、藝術(shù)名家佳作近100件,通過中國畫、油畫、版畫、雕塑、漫畫、書法等門類反映歷史巨變,刻畫時代圖譜,以迎接黨的二十大勝利召開。

  群峰倒影山浮水,無水無山不入神。自古廣西就以如詩如畫的風(fēng)景冠其天下。黃賓虹的《漓江溪流》、白雪石的《煙雨漓江》、葉淺予的《靖西之秋》,吳冠中的《桂林山中》……部分作品體現(xiàn)了廣西的山水風(fēng)貌、人文風(fēng)俗,這也是此次展覽的特別之處。“這些作品來到廣西,實際上也是對廣西這片大好河山的一個最好回報。從許多優(yōu)秀藝術(shù)家描寫廣西的美術(shù)作品中,充分體現(xiàn)出廣西是美麗的、廣西是可歌可泣的、廣西的人民是豪邁的,以及在新時代蓬勃的朝氣?!敝袊绤f(xié)副主席、中國美術(shù)館館長吳為山說。

  “作為中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng),幾千年來,中國書畫滋養(yǎng)著中華民族,是文化生活中重要的組成部分。新中國成立后,尤其是改革開放進(jìn)入新時代以來,倡導(dǎo)用書畫豐富政協(xié)的生活并促進(jìn)書畫藝術(shù)形式的健康發(fā)展,這兩方面,政協(xié)做得非常好。近幾年,全國政協(xié)書畫室每年都安排采風(fēng),了解采風(fēng)地的風(fēng)土人情、人文古跡、文化生活,也創(chuàng)作了很多好作品?!敝袊绤f(xié)副主席、中國文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會主席楊曉陽表示。展覽中也呈現(xiàn)了這部分作品,王珂的《戈壁》、王林旭的《鋆影》、唐勇力的《敦煌之夢》、吳為山的《第一屆政治協(xié)商會議》、許鴻飛的《夏》、張繼的《江湖金石聯(lián)》、駱芃芃的《海霞(何海霞常用?。贰缃竦娜珖f(xié)委員用手中的畫筆、刻刀表達(dá)他們對于時代的感受、對于國家政策關(guān)心,以及對普通民眾生活的切身體察,從而形成了這些“政協(xié)視角”的創(chuàng)作。在全國政協(xié)書畫室副主任、民族畫院院長王林旭看來,這是從老一輩的傳統(tǒng)中歷經(jīng)一代代傳承和發(fā)展,不斷探索、適應(yīng)時代中一脈相承而來的,“作為今天的政協(xié)委員,為人民創(chuàng)作、畫出與時代相匹配、相適應(yīng)的作品是我們的責(zé)任”。站在這樣的視角,展覽的意義不僅在于中國美術(shù)館第一次把如此眾多的經(jīng)典送向地方、送到人民當(dāng)中,也是人民藝術(shù)家的創(chuàng)作最終要回到人民的最好總結(jié)。

  在吳為山看來,這些館藏精品赴廣西具有特別意義,“政協(xié)書畫家們深入生活、扎根人民,在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國革命、建設(shè)、改革和偉大復(fù)興的征程中,創(chuàng)作出一大批可歌可泣、可傳可頌的美術(shù)作品。同時,這些藏品作為國家的瑰寶多次出現(xiàn)在各種教材中,耳熟能詳、深入人心。此次‘典藏活化’系列展,是貫徹落實習(xí)近平總書記關(guān)于‘讓文物活起來’的重要論述精神,踐行藝術(shù)為人民的使命和責(zé)任。”而對于廣西當(dāng)?shù)?,展覽對于文化促進(jìn)也起到了良好的作用。

  談到展覽的促成,廣西美術(shù)館館長龍建輝感慨良多:“展出的中國美術(shù)館藏品有許多是第一次走出北京,把這些藏品真正地用好‘活化’,放到基層來,是最難的——在北京展出相對容易一些,但是到廣西這樣的少數(shù)民族地區(qū),從運(yùn)輸?shù)讲颊苟加泻艽髩毫?。?dāng)時最大的壓力是南方氣候潮濕,因此在展廳溫濕度控制方面花費(fèi)了很多心思,對相關(guān)設(shè)備也進(jìn)行了更新。對于邊遠(yuǎn)山區(qū)、少數(shù)民族的美術(shù)從業(yè)者和觀眾而言,這次展覽是一次難得的大展,對于廣西美術(shù)界也是一次很好的提升?!?/p>

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