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展覽海報(bào)

物覺

Matter Awanken  李鋼個(gè)展

2022.06.23——2022.09.30 

意大利羅馬 Rolando anselmi畫廊

　　人類對(duì)于世界的知覺是一個(gè)悖論。被知覺到的世界被置于穩(wěn)定的設(shè)置中，但世界一旦穩(wěn)定而庸常，則只是一個(gè)背景。世界的發(fā)展和事物的演進(jìn)激發(fā)了人類的知覺，同時(shí)又在逃脫人類知覺的把握。那些塑造了我們知覺可能性的東西，同時(shí)也在摧毀這種可能性。也就是說，我們往往期待那些讓期待最終“落空”的東西。唯有當(dāng)它落空，新的期待才會(huì)能萌發(fā)，周而復(fù)始。實(shí)踐是為了突破實(shí)踐中形成的規(guī)則和前景，但與計(jì)算機(jī)智能不同，這種突破不會(huì)以替換的形式讓這一過程似乎未曾發(fā)生，為了儲(chǔ)存和傳遞這一過程——那些徹底的經(jīng)驗(yàn)主義的痕跡，亦或說生命或生活——藝術(shù)或者藝術(shù)需求就出現(xiàn)了。這就像人類的演進(jìn)和消亡在純粹的科學(xué)意義上似乎并不需要情感，正如杜拉斯所說：“愛是愛消失的過程”，作為這一過程，它仍然要出現(xiàn)。就像“詹姆斯-蘭格”心理學(xué)理論所說，情感的表情顯露要先于情感的發(fā)生。黑格爾說“精神是頭蓋骨”，就是說在內(nèi)與外、主動(dòng)與被動(dòng)、主體與對(duì)象的悖論協(xié)同中，精神、藝術(shù)與理念如何被物質(zhì)性所保留和顯影了出來。

2022 “物覺”Galerie Rolando Anselmi意大利羅馬

2022 “物覺”Galerie Rolando Anselmi意大利羅馬

　　物覺(Matter Awaken)——是具體事物在人內(nèi)心感受中所產(chǎn)生的投射反映，是人通過事物的發(fā)生狀態(tài)從而產(chǎn)生的對(duì)生命情感的感知和領(lǐng)悟，也是人借助事物對(duì)其自身生存的體驗(yàn)與反觀過程。在物覺的過程中，物質(zhì)性是連接物與人的唯一橋梁，物覺是物對(duì)人內(nèi)心的反照結(jié)果，更使得人與人之間的情感產(chǎn)生了共鳴。物覺，如寒夜里的篝火所傳遞的溫暖，不言而喻。

《ekpameu 》2019年 6版2Ap 全長490cm 每個(gè)玻璃直徑5cm

　　在日常生活里，我們經(jīng)常會(huì)感覺到某種莫名的暗示在提醒我們將要發(fā)生的事情。通常我們都只是在事后才發(fā)現(xiàn)之前早已有了預(yù)兆。有只蛐蛐在李鋼雕塑下已經(jīng)叫了三天了，李鋼感覺到它似乎是在暗示著什么。為了進(jìn)一步搞清楚情況，他錄下了蛐蛐的叫聲來進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)這只蛐蛐的叫聲恰好符合摩斯密碼二進(jìn)制的規(guī)律，然后他將這段聲音里隱藏著的摩斯密碼輸入到翻譯軟件后得到了以下五個(gè)詞組(ec—— ekpameu—— niueeinitiiiee —— tteteett—— tteti )，最后他把隱藏在叫聲里的摩斯密碼燒制成了一串紅色的玻璃代碼。 “ekpameu”如同鏡子的背面，是對(duì)未知事物的顯現(xiàn)，是無法命名的絕對(duì)空間。

《ekpameu 》 2019年 6版2Ap 全長490cm 每個(gè)玻璃直徑5cm

2022 “物覺”Galerie Rolando Anselmi意大利羅馬

2022 “物覺”Galerie Rolando Anselmi意大利羅馬

《河流》   2020年   枯樹上節(jié)點(diǎn)打磨出的原形. 直徑39cm—1cm 襯布210×265 cm

《河流》   2020年   枯樹上節(jié)點(diǎn)打磨出的原形. 直徑39cm—1cm 襯布210×265 cm

　　命運(yùn)是時(shí)間的河流，生命是時(shí)間的容貌。每根樹枝的分叉節(jié)點(diǎn)都決定了樹木未來的整體形態(tài)，樹枝的分叉節(jié)點(diǎn)就像生命中遇到的不同機(jī)遇一樣，決定了生命的最終走勢(shì)形成了不同的命運(yùn)，節(jié)點(diǎn)就是命運(yùn)的選擇命運(yùn)的必然。枯樹枝的形成是樹木生命里或多或少的遺憾，是生命里存在的不完美。李鋼把生活中遇到的干枯的分叉樹枝收集起來，打磨掉多余的叉枝找出了節(jié)點(diǎn)的原形，最終匯集成了一條由形態(tài)各異的群體生命節(jié)點(diǎn)構(gòu)成的命運(yùn)之河。

　　《河流》是在作品《念珠》之后，李鋼對(duì)生命階段的重新認(rèn)識(shí)?！赌钪椤肥菑囊豢脴涞膫€(gè)體生命節(jié)點(diǎn)對(duì)個(gè)體命運(yùn)軌跡的總結(jié)，是一種以個(gè)體生命立場(chǎng)來看待命運(yùn)的人生觀，是以“我”或以“你”的個(gè)人立場(chǎng)來看待命運(yùn)。而《河流》則是以不同樹木的群體生命節(jié)點(diǎn)，來對(duì)群體命運(yùn)的歸宿進(jìn)行反思，思考的是從“我”到“我們”共同命運(yùn)的最終走向，是一種以群體生命立場(chǎng)來回溯命運(yùn)共同的世界觀。

2022 “物覺”Galerie Rolando Anselmi意大利羅馬

《紫》2018 至2022  單頻錄像，彩色/有聲，裝置尺寸可變

《紫》2018 至2022  單頻錄像，彩色/有聲，裝置尺寸可變

　　李鋼把多種帶有紫色花青素的食物和種子混合到一起，制作出了一種適合上百種鳥類食用的鳥糧并分享給鳥類。由于食物中含有紫色花青素，這些鳥兒會(huì)排泄紫色的鳥屎，并使世界回歸紫色。

　　《紫》這一系列作品中，藝術(shù)家的給予和鳥類的行動(dòng)（飛翔、遷徙、排泄）形成一場(chǎng)大規(guī)模的“空襲”。鳥類自由遷徙、飛翔、排泄如同一場(chǎng)大型的天空劇場(chǎng)，將紫色肆意地涂抹在大地，紫色的有機(jī)物滲入大地，成為大地，撫平著我們以種族、文化、地緣所撕開的裂痕。

　　“讓世界成為紫色”這句無聲的紫色宣言正在你我領(lǐng)空襲來……

2022 “物覺”Galerie Rolando Anselmi意大利羅馬

2022 “物覺”Galerie Rolando Anselmi意大利羅馬

《饑餓》2020年  香皂6×2.5 cm  展臺(tái)40×78×112 cm

《饑餓》2020年  香皂6×2.5 cm  展臺(tái)40×78×112 cm

　　50%的白色香皂和50%的黑色顏料被李鋼溶化到了一起，制作出一種黑色香皂。如果你在使用這種黑色香皂的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)，它即是洗同時(shí)也是在染，染和洗在同一狀態(tài)中被相互抵消，而其中的自我建立和自我否定被凝固到了一起，變成了一個(gè)隨時(shí)準(zhǔn)備著自我吞噬的怪物。而最終究竟是洗還是染？結(jié)局完全取決于你。

2022 “物覺”Galerie Rolando Anselmi意大利羅馬

繪畫之內(nèi)——質(zhì)感系列2011年至今，麻繩手工編制畫布，《篝火》2021155 × 142 cm

　　李鋼先以很粗的麻繩——而不是人們通常使用的細(xì)麻線——編織畫布，再在這些質(zhì)地異常粗糙、顆粒異常粗大的畫布上堆積、涂抹顏料，組織畫面。畫布的自身結(jié)構(gòu)和顏料咬合，充分的把繪畫特殊的質(zhì)感凸顯出來，同時(shí)也顛覆了傳統(tǒng)繪畫的觀看經(jīng)驗(yàn)，消除了圖像和語言的羈絆。將觀眾置身于油畫的物質(zhì)性當(dāng)中形成感知，使繪畫獨(dú)立于圖像與語言之外，顯現(xiàn)出了繪畫之內(nèi)的真實(shí)，一種繪畫自身無蔽的真實(shí)。

繪畫之內(nèi)——質(zhì)感系列麻繩手工編制畫布，作品背面

2022 “物覺”Galerie Rolando Anselmi意大利羅馬

2022 “物覺”Galerie Rolando Anselmi意大利羅馬

繪畫之內(nèi)——質(zhì)感系列2011年至今，麻繩手工編制畫布，《郵票》2018年   142 ×142 cm

繪畫之初——草圖系列2017年至今  《噴泉》2021 320*165cm

　　草圖系列是以油畫開始時(shí)的草圖狀態(tài)為創(chuàng)作主體，是發(fā)生在油畫開始里的繪畫作品。草圖既是藝術(shù)誕生時(shí)最早的沖動(dòng)，又是離藝術(shù)靈感最近的地方，李鋼將草圖的神秘性和畫布的層次結(jié)構(gòu)融合到一起，強(qiáng)調(diào)出了油畫的主體物質(zhì)性，同時(shí)減弱了藝術(shù)家的過度參與，充分的彰顯了油畫的開始，試圖使油畫回到了墮落之前。讓油畫永駐于靈感誕生時(shí)的沖動(dòng)之中，草圖就是繪畫的心靈，更是靈感和沖動(dòng)永遠(yuǎn)保持鮮活的地方。

　　李鋼1986年生于中國云南，生活工作于中國北京，近期個(gè)展包括: “裸色”麥勒畫廊 北京-盧森，中國北京(2020); “元音” Galerie Rolando Anselmi，德國柏林(2019);  “虛構(gòu)與象征”Galerie Forsblom，芬蘭赫爾辛基(2017);"Li Gang"麥勒畫廊 北京-盧森，瑞士盧森(2017); “膚色”Galerie Rolando Anselmi，意大利羅馬(2017)等。作品曾參展于法國Fiminco藝術(shù)基金會(huì)，羅馬Palazzo Merulana美術(shù)館，巴黎卡蒂斯特藝術(shù)基金會(huì)，華特迪斯尼（中國），里昂匯流博物館，路易威登基金會(huì)美術(shù)館，巴黎東京宮美術(shù)館，chi K11美術(shù)館，第六屆莫斯科雙年展，第三屆烏拉爾當(dāng)代藝術(shù)工業(yè)雙年展，施泰爾之秋藝術(shù)節(jié)，等展覽。

　　李鋼將藝術(shù)創(chuàng)作視為情感儲(chǔ)存及精神容器的建造，試圖在?常事物??的語?中尋找與藝術(shù)語?的互涉，以解析傳譯事物發(fā)展中的本源信息及其?我表達(dá)，并將其轉(zhuǎn)化為得以保存情感與精神的特別之物。李鋼通過對(duì)材料上的直覺，強(qiáng)調(diào)出了事物??物質(zhì)性的內(nèi)在精神及張?，構(gòu)建出作品形式與內(nèi)容之間的平衡，以此來探索藝術(shù)與感知的界域。李鋼的?作實(shí)踐可以概括為是?種以物質(zhì)精神的理念，來討論藝術(shù)在人的生存情感中所產(chǎn)生的物覺過程。

　　圖片致謝：Galerie Rolando Anselmi, Rome與藝術(shù)家

　　展覽攝影：Sebastiano Luciano

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