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《巴山情》，布面油畫，1999。 北京當代唐人藝術(shù)中心供圖 

　　6月8日，“重返起點：羅中立回顧展 1965-2022”在北京當代唐人藝術(shù)中心開幕。本次展覽是羅中立在北京首次舉辦的大型回顧展，也是羅中立迄今為止最全面的一次作品回顧，展出作品200余件。本次展覽由崔燦燦擔任策展人，聚焦藝術(shù)家從1965年至今的藝術(shù)創(chuàng)作。展覽重點討論在羅中立50多年的藝術(shù)歷程中，往復循環(huán)的主題和藝術(shù)思潮，重思個人的進退，重返那段由《父親》開啟的“重返人性”的起點。據(jù)悉，本次展覽從6月8日起，一直展出至7月18日。

　　據(jù)介紹，展覽分為10個單元，以1980年《父親》的手稿開篇，呈現(xiàn)藝術(shù)家如何以偉人肖像畫的方式描述一個普通人的臉龐；《歲月》又將展覽引向《父親》創(chuàng)作始末，是什么醞釀了這一“名作”，它又如何定義了畫家?guī)资甑默F(xiàn)實立場和創(chuàng)作基調(diào)；“1965-2022年歷史時刻表”以《父親》作為展廳中心的指針，以小見大，以遠趨近，從羅中立幾百件作品中，以“重返起點”為線索，選取與“個人的進與退”有關(guān)的片段和時間節(jié)點，組織一部全新的藝術(shù)歷程時刻表；“幾則故事”講述了從主題創(chuàng)作、鄉(xiāng)土、大巴山到藝術(shù)史的故事變化；“旅人日記”和時刻表中宏偉的現(xiàn)實敘事相比，更細微和輕便，呈現(xiàn)紙本作品是如何塑造了羅中立變革性的藝術(shù)語言。

　　如果說前4個單元以歷史與時間線，呈現(xiàn)了四個不同角度的歷史長鏡頭，之后的6個單元則以文學小故事和空間地點的手法，講述了羅中立和大巴山之間不解的情緣?！皠趧印毕盗?，開宗明義地指出羅中立對于大巴山的現(xiàn)實立場和人文關(guān)懷，對于樸實的農(nóng)民和辛勤勞動的歌頌；“夜燈”又將主題引向大巴山的精神和信仰世界?！皭矍椤眴卧橇_中立“重返人性”的題眼，對原始欲望的坦然宣告；“鄉(xiāng)村舊事”以消逝的光感、對舊題材的反復描述，重現(xiàn)了大巴山正在消失的傳統(tǒng)。下一個單元中早期連環(huán)畫和近期組圖的對比，將文學故事轉(zhuǎn)向語法的分析；最后，“與美術(shù)史對話”呈現(xiàn)了羅中立對現(xiàn)實和題材的超越，對個人和歷史的回溯。

　　策展人崔燦燦認為，“在這段長達50多年繪畫的歷史中，我們可以看到羅中立不同系列間的變化，看到藝術(shù)和歷史語境的變遷。‘重返起點’既是對羅中立個人創(chuàng)作的倒敘，又將藝術(shù)重新返還回產(chǎn)生和激蕩它的歷史之中，試圖尋找出個人和歷史、藝術(shù)的上下文之間的關(guān)系。”

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