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（1/5）煙雨霜凝 — T抽象繪畫學術(shù)展

（2/5）《走進雅丹-系列二》80cm * 110cm 年代：2022

（3/5）《印象珠峰-系列二》80cm * 110cm 年代：2022

（4/5）《印象珠峰-系列一》80cm * 110cm 年代：2022

（5/5）《淚水冰川-系列二》80cm * 110cm 年代：2022

　　展覽名稱：煙雨霜凝 — T抽象繪畫學術(shù)展

　　展覽時間：2022/05/14~2022/06/13

　　展覽地點：[北京]-北京市朝陽區(qū)酒仙橋北路9號恒通國際創(chuàng)新園C9號樓藍色光標北門-(北京錦都藝術(shù)中心 )

　　主辦單位：北京錦都藝術(shù)中心

　　參展藝術(shù)家：霜凝

　　 策展人：榮劍

　　 學術(shù)主持：王端廷

　　 怡情遣興，自在逍遙

　　 ——霜凝“超級寫意繪畫”的意義

　　 文/王端廷

　　 霜凝是著名金融家，退休后投身繪畫創(chuàng)作，心無旁騖，竟至癡迷。近十年下來，霜凝積累了大量繪畫作品，舉辦并參加了多次個展和群展，已然登堂入室。

　　 霜凝具有深厚的中國傳統(tǒng)文化功底，擅書法，能詩詞。他的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷了從幾十年前的書法，到十幾年前的大寫意繪畫，再到退休后的抽象藝術(shù)幾個階段的演變。他的繪畫從水墨大寫意花鳥入手，曾先后創(chuàng)作了“馬、牛、荷、梅和雞”等系列作品。受西方現(xiàn)代繪畫影響，在退休之后，霜凝徹底轉(zhuǎn)向了非具象繪畫創(chuàng)作。

　　 霜凝將自己的非具象繪畫命名為“T抽象”，T源于他的姓氏唐字漢語拼音是聲母，但是對照西方現(xiàn)代抽象繪畫，“T抽象”既不屬于康定斯基式的抒情抽象，又不同于蒙德里安式幾何抽象，在我看來，這是一種中西融合式的非具象繪畫風格。我們不妨從材料、技法、畫面和觀念等方面看看“T抽象”的特點，并以此確定這種繪畫的性質(zhì)?？瓷先ィ摹癟抽象”作品采用的是毛筆、水墨和宣紙這類傳統(tǒng)繪畫材料。但是，他使用的畫筆不是普通的毛筆，而是如同形如拖把的巨筆。作為顏料，除了水墨之外，霜凝還采用各色丙烯，并輔以其他各種材料。他采用畫紙也不是普通宣紙，而是自己研制的厚紙；除此之外，還有銅版紙和PVC版。他的特制紙尺幅巨大，因而他能夠創(chuàng)作出長達數(shù)米、數(shù)十米甚至百米的巨幅作品。霜凝的繪畫手法主要有兩種，一種是基于書法狂草筆法的信筆揮灑式，另一種是潑墨潑彩式。

　　 迄今為止，霜凝的“T抽象”繪畫出現(xiàn)了三個系列，分別是“宇宙星空”系列、“大美自然”系列和“知白守黑”系列?！坝钪嫘强铡毕盗凶髌访枥L的是浩瀚無垠的宇宙景象，“大美自然”系列作品呈現(xiàn)的是地球上的山水景色，而“知白守黑”系列作品則表達的是道家的人生觀和處世態(tài)度?！爸资睾凇币辉~出自老子《道德經(jīng)》第二十八章：“知其白，守其黑，為天下式。為天下式，常德不忒，復歸于無極。”作為繪畫主題，“知白守黑”超越了具象范疇，純屬無形無相的理念。應該說，相對于前兩個系列，該系列作品具有更為純粹的非具象品質(zhì)。霜凝的“T抽象”繪畫有黑黃藍單色作品，更有混合彩色作品。他的繪畫大多尺幅巨大，而這些巨幅作品往往是在地面上繪制的。由于是在地面上以一種俯視的視角完成的，且采用的是無邊無際的滿構(gòu)圖，這類作品在張掛時并無嚴格的上下左右的區(qū)分。也就是說，與傳統(tǒng)繪畫上天下地的創(chuàng)作和觀看方式不同，霜凝的繪畫作品呈現(xiàn)的是從高空俯瞰大地的視角，這是航空航天時代人類的視覺經(jīng)驗在繪畫中的應用。

　　 嚴格說來，霜凝的“T抽象”繪畫作品并不完全是抽象的，因為無論是作品題材，還是畫面本身，都呈現(xiàn)出鮮明的具象特征。也就是說，“T抽象”并沒有完全超越具象世界，作品描繪的是高度簡化的宇宙和自然景象。相對于康定斯基“熱抽象”的“惟情”、蒙德里安“冷抽象”的“重理”，霜凝繪畫的主要特點還在于“表意”，因此，本人主張用“超級寫意繪畫”來定義霜凝的繪畫風格。這種繪畫風格的產(chǎn)生源于西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念和創(chuàng)作方法的沖擊，是中國傳統(tǒng)水墨向現(xiàn)代繪畫轉(zhuǎn)化的產(chǎn)物。準確地說，這種繪畫的特點是一半寫意，一半抽象。這類創(chuàng)作的主旨和功能是通過隨性的手法和簡化的形象表達畫家對宇宙的敬畏和對大自然的熱愛之意，言說畫家自己的世界觀和人生理想，構(gòu)造超越凡塵、寄情天地、曠達豪放之精神境界。

　　 應該說，不管是書法狂草式，還是潑墨潑彩式，“超級寫意繪畫”風格并不為霜凝所獨有，在當下中國水墨花壇，有不少畫家采用這一風格。難能可貴的是，霜凝的“超級寫意繪畫”在眾多同類繪畫中仍顯示出鮮明的個性特征。氣勢宏大、力量雄強是霜凝“超級寫意繪畫”作品的最大特點，這一特點的形成應該與他東北人大方、豪放和開朗的性格有關(guān)。人類藝術(shù)史告訴我們，“性格即風格”，霜凝性格中的陽剛之氣在他的詩歌、書法和繪畫中都得到了充分體現(xiàn)。

　　 在談到自己的創(chuàng)作心得時，霜凝寫道：“我個人感覺，藝術(shù)一是先天的愛好、天賦和創(chuàng)造力；二是畫外功夫，包括人生經(jīng)歷、經(jīng)驗、學習與思考，特別是金融職業(yè)從事宏觀調(diào)控的經(jīng)歷對我把控大畫具有幫助作用；三是自由的創(chuàng)作條件，我有生活保障，可以不為市場束縛。我干了一輩子金融，自定位業(yè)余愛好，沒有包袱，可以不為名利束縛；我沒念過美院，藝術(shù)上都是自學自悟，既接受又揚棄，可以不為理論和傳統(tǒng)束縛……”的確，霜凝不是職業(yè)畫家，他不曾受到專業(yè)繪畫規(guī)則的規(guī)訓，也不接受既定繪畫標準的束縛，更沒有開宗立派、創(chuàng)造藝術(shù)史的負擔；他從事繪畫創(chuàng)作的目的不在于功利，而在于怡情遣興，這種自娛的創(chuàng)作心態(tài)或許更接近于藝術(shù)的最終目的。迄今為止，他從不賣畫，而將許多作品捐贈給了各美術(shù)館和文化機構(gòu)。

　　 實際上，無論是身份還是觀念，霜凝更接近于中國古代文人畫家，他以“從心所欲不逾矩”的處世態(tài)度，以“得意忘象”的“超級寫意繪畫”作品，完美地呈現(xiàn)了自己無拘無束、逍遙自在的生命狀態(tài)。霜凝正處在繪畫創(chuàng)作的高峰期，由于他具有深厚扎實的藝術(shù)功底和高度飽滿的創(chuàng)作熱情，且擁有日益豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，人們可以相信他將在自由自在的創(chuàng)作狀態(tài)中，打開更加廣闊、更加奇妙的藝術(shù)天地。眼下，霜凝已經(jīng)顯露出“加速度”式的創(chuàng)新能力，他的繪畫前景不可限量。

王端廷

中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員

博士研究生導師

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