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國(guó)家大劇院藝術(shù)館

　　望秋云，神飛揚(yáng)，臨春風(fēng)，思浩蕩，雖有金石之樂(lè)，圭璋之琛，豈能仿佛之哉。

　　——王微《敘畫(huà)》

　　中國(guó)人對(duì)于自然，有著特別的情感。中國(guó)哲學(xué)向來(lái)不認(rèn)為人對(duì)自然是征服關(guān)系，而認(rèn)為人是大自然中的一部分，人與自然之間的關(guān)系應(yīng)是和諧。中國(guó)人在看自然時(shí)，總是帶著自我內(nèi)心情感的投射。中國(guó)山水畫(huà)中的風(fēng)景，可居、可臥、可游，不單純是客觀的自然，更是心靈的棲息地，是內(nèi)心風(fēng)景與眼中世界的交織。

“山河交響”展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　2022年的春天，一場(chǎng)題為“山河交響——中國(guó)南方油畫(huà)山水研究展”的展覽在國(guó)家大劇院上演。170余幅油畫(huà)，來(lái)自百余位現(xiàn)當(dāng)代畫(huà)家，創(chuàng)作時(shí)間跨度從1930年代到2021年，讓觀眾在歷史的維度中飽覽中國(guó)南方的大好山河。

　　作為全國(guó)大型巡展項(xiàng)目，該展覽之前已陸續(xù)在上海、廈門(mén)、海南、無(wú)錫展出。這次來(lái)到國(guó)家大劇院，不僅是巡展的收官之作，也是“南方油畫(huà)山水”主題作品首次在京城集中展示。

“山河交響”展覽現(xiàn)場(chǎng)，左起：顏文樑、劉海粟、吳作人的作品

　　國(guó)家大劇院藝術(shù)品部特意從中國(guó)美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館（上海）、魯迅博物館、藝術(shù)家家屬和私人藏家手中借展20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)大師的南方風(fēng)景油畫(huà)作品。如中國(guó)美術(shù)館藏顏文樑的《重泊楓橋》、吳冠中的《魯迅故鄉(xiāng)》；北京魯迅博物館藏吳冠中的《紹興風(fēng)景》；中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏李瑞年的《白果樹(shù)》、孫宗慰的《青城幽徑》、艾中信的《牛場(chǎng)》；劉海粟美術(shù)館（上海）藏劉海粟的《黃山散花塢云?！?；藝術(shù)家家屬藏吳作人的《重慶鳳凰山風(fēng)景》、董希文的《烏江江界河》《原始森林下的木材廠(chǎng)》；私人藏家收藏羅爾純的《茶座（鼓浪嶼）》《村口》等。

“山河交響”展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　同時(shí)也補(bǔ)充了詹建俊、陳鈞德等當(dāng)代大家的作品數(shù)量，使得國(guó)家大劇院的展覽成為全國(guó)巡展中數(shù)量最多、最完整的一次。近一個(gè)世紀(jì)之中，中國(guó)人以油畫(huà)描繪“風(fēng)景”，產(chǎn)生了怎樣的變化？或許能通過(guò)展覽找到答案。從正門(mén)進(jìn)入國(guó)家大劇院水下長(zhǎng)廊，光影蕩漾之下，東西兩側(cè)即是藝術(shù)館——

顏文梁  《重泊楓橋》 布面油畫(huà) 24cmx49cm 1980 中國(guó)美術(shù)館藏

　　走進(jìn)去，首先看到的是顏文樑創(chuàng)作于1980年的《重泊楓橋》。畫(huà)中是顏文樑的家鄉(xiāng)——蘇州。夜色下的景物蒼潤(rùn)如墨，水面、拱橋、民居與蓬船安靜地棲息著。畫(huà)面左上方一輪皎潔的明月，更加凸顯了夜色的寂靜，漁船上的燈火在水面上投下橘紅色的長(zhǎng)影，將悠悠歲月拉長(zhǎng)……這是東方的審美趣味。這位創(chuàng)辦蘇州美專(zhuān)并留學(xué)法國(guó)的現(xiàn)代美術(shù)教育奠基人，用油畫(huà)再現(xiàn)了唐詩(shī)《楓橋夜泊》中的意境?？缭?200年，一首詩(shī)歌，一張油畫(huà)，相同的睹景生情將他們聯(lián)系在一起。

劉海粟  《黃山散花塢云海 》布面油畫(huà)  71.5cm x 92cm  1954 劉海粟美術(shù)館藏

　　第二幅是劉海粟的《黃山散花塢云?！贰?1954年，劉海粟第六次登上黃山，一手拿油畫(huà)筆，一手拿毛筆，在散花塢和玉屏樓居住的三個(gè)月中留下大量畫(huà)作。這幅《黃山散花塢云?！肪褪沁@次黃山寫(xiě)生油畫(huà)的代表作之一。畫(huà)面極為厚重，山體蒼翠如黛，占據(jù)了畫(huà)面的三分之二，皚皚云海在萬(wàn)重山之間翻騰蕩漾，天邊一道緋紅色彩霞格外醒目。劉海粟用色一貫熱烈奔放，而這張油畫(huà)似乎為后面廣為人知的黃山潑彩打下了鋪墊。

吳作人 《重慶鳳凰山風(fēng)景》 木板 油畫(huà) 50cm×64.5cm 1942 吳作人國(guó)際美術(shù)基金會(huì)藏

吳作人《重慶鳳凰山風(fēng)景》背后的畫(huà)作 

　　有意思的是，在這次借展過(guò)程中，國(guó)家大劇院工作人員對(duì)2幅作品珍貴畫(huà)作有了新的發(fā)現(xiàn)。其中一幅是吳作人的《重慶鳳凰山風(fēng)景》，這幅繪制于1942年，背面有一幅“圖釋”，上面寫(xiě)到“此圖為重慶郊區(qū)礫器口過(guò)江既磐溪徐悲鴻及諸弟子居此，吳作人油畫(huà)贈(zèng)顏甫同志”。圖釋中畫(huà)出了鳳凰山的大體山勢(shì)，并標(biāo)明“徐悲鴻居此”，“吳作人等居此”……讓我們得知，這并非是一張簡(jiǎn)單的風(fēng)景畫(huà)，而是記錄著徐悲鴻率領(lǐng)吳作人等弟子在重慶辦學(xué)時(shí)的歲月。

吳冠中 《魯迅故鄉(xiāng)》木板油畫(huà) 61cmx48cm 1977 中國(guó)美術(shù)館藏

　　另一幅則是吳冠中的油畫(huà)《魯迅故鄉(xiāng)》，在它的背面還保留著吳冠中勾勒的另一幅速寫(xiě)，雖是速寫(xiě)，卻也匠心獨(dú)具。國(guó)家大劇院工作人員發(fā)現(xiàn)，這幅速寫(xiě)從畫(huà)面內(nèi)容上來(lái)看，無(wú)疑與本次從魯迅博物館借展的畫(huà)作《紹興風(fēng)景》有著重要的聯(lián)系，只不過(guò)《紹興風(fēng)景》上最終呈現(xiàn)的畫(huà)面經(jīng)過(guò)了吳冠中典型的“移花接木式”的重新構(gòu)圖?！遏斞腹枢l(xiāng)》創(chuàng)作于1977年，《紹興風(fēng)景》創(chuàng)作于1978年，這兩幅具有連帶關(guān)系的畫(huà)作，因?yàn)檫@次展覽而相聚在一起，這又是這次展覽的一個(gè)新的發(fā)現(xiàn)。

吳冠中 《魯迅故鄉(xiāng)》背后的畫(huà)作

　　這些作品本身已非常珍貴，將它們匯集在一起，更是難得一見(jiàn)。這些作品與巡展的作品組合在一起，不僅涵蓋了自上世紀(jì)20、30年代赴國(guó)外學(xué)習(xí)油畫(huà)的第一代油畫(huà)家：顏文樑、劉海粟、陽(yáng)太陽(yáng)等人的風(fēng)景油畫(huà)代表作；還包含了第二、三代藝術(shù)大師：吳作人、董希文、艾中信、吳冠中、蘇天賜、詹建俊、聞立鵬、靳尚誼、張祖英等在油畫(huà)風(fēng)景領(lǐng)域進(jìn)行“油畫(huà)民族化”不懈探索的作品；更有當(dāng)今油畫(huà)界中流砥柱和后起新秀：閆平、王克舉、張立平、洪凌、丁一林、翁凱旋、陳和西等藝術(shù)家們圍繞“油畫(huà)山水”課題辛勤耕耘的最新力作。

詹建俊 《高原情》  布面油畫(huà) 109cm×187cm  1982

　　在這次展覽中，我們也看到了數(shù)位80后和90后青年油畫(huà)家的作品。從顏文樑、劉海粟算起，這些作者的出生年份跨越近一個(gè)世紀(jì)。在這場(chǎng)具有年代感的展覽之中，觀眾不僅能飽覽中國(guó)南方的大好河山，也能夠時(shí)空穿越，感受到中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景發(fā)展的歷史脈絡(luò)。

靳尚誼 布面油畫(huà)《東海風(fēng)云》 43cm x 53cm 2013

陳鈞德 《山林云水圖系列——日映嵐光輕鎖翠》布面油畫(huà) 120cmx120cm 2009 藝術(shù)家家屬藏

　　打造具有通感的藝術(shù)空間——對(duì)話(huà)國(guó)家大劇院藝術(shù)品部部長(zhǎng)劉欲曉

　　藝術(shù)中國(guó)：首先能否介紹一下這個(gè)展覽的緣起？

　　劉欲曉：國(guó)家大劇院一直構(gòu)想推出一個(gè)專(zhuān)門(mén)的風(fēng)景油畫(huà)展覽，來(lái)表現(xiàn)“美麗中國(guó)”這個(gè)重要主題。一年多前，我跟中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)的副主席張祖英老師聊天，他提到中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)有一個(gè)展覽正準(zhǔn)備在各地巡展，問(wèn)能否來(lái)大劇院展出。近年來(lái)，像這種專(zhuān)門(mén)表現(xiàn)風(fēng)景、規(guī)模比較大的展覽確實(shí)不多。我們一拍即合，通過(guò)多次交流，最終形成了這個(gè)展覽。

張祖英《梯田戀歌系列——薄暮初上》布面油畫(huà)160cmx130cm 2020

　　藝術(shù)中國(guó)：展覽為何取名為“山河交響”？

　　劉欲曉：這個(gè)展覽在之前巡展期間叫“山川魂魄”，這也是一個(gè)非常好的題目。在國(guó)家大劇院，我們希望與音樂(lè)的環(huán)境能夠進(jìn)行結(jié)合，我們最終選擇了“山河交響”這個(gè)題目。同時(shí)，在展期內(nèi)國(guó)家大劇院演出部還將推出一個(gè)名為“山河交響”的音樂(lè)，音樂(lè)和美術(shù)描寫(xiě)自然山河的作品將會(huì)交相輝映。

陳和西《南國(guó)小鎮(zhèn)》 布面油畫(huà)120cmx120cm  2014

　　藝術(shù)中國(guó)：這次展覽增加了很多20世紀(jì)上半葉重要大師的作品，能否談下您的構(gòu)想？

　　劉欲曉：這個(gè)展覽來(lái)到北京后，我們通過(guò)國(guó)家大劇院與國(guó)內(nèi)重要美術(shù)館、博物館的友誼，從中國(guó)美術(shù)館、中央美院美術(shù)館、魯迅博物館、劉海粟美術(shù)館和一些收藏家和家屬手里借了一批精品力作，這樣能比較完整地體現(xiàn)中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展歷程。這一部分把中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上最重要的四個(gè)美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校都涵蓋了。比如顏文樑，是蘇州美專(zhuān)的創(chuàng)辦者；劉海粟，是上海美專(zhuān)的創(chuàng)辦者；還有北平藝專(zhuān)和杭州藝專(zhuān)，吳作人是來(lái)自當(dāng)時(shí)中央大學(xué)藝術(shù)系，也是徐悲鴻的學(xué)生；陽(yáng)太陽(yáng)是上海美專(zhuān)的，也是決瀾社的代表；還有被徐悲鴻稱(chēng)為當(dāng)時(shí)畫(huà)風(fēng)景最好的李瑞年，以及孫宗慰、艾中信、吳冠中……一直到當(dāng)代的許江、張祖英等，這樣可以讓觀眾很明顯地看到風(fēng)景畫(huà)從西學(xué)東漸逐步到油畫(huà)民族化的歷程，這是一個(gè)傳承的梳理。

許江《山中方一日之一》  布面油畫(huà) 73cmx50cm  2021

　　藝術(shù)中國(guó)：對(duì)于展覽提出“油畫(huà)山水”，觀眾該如何理解？

　　劉欲曉：這次展覽的承辦方之一湖南師范大學(xué)中國(guó)南方油畫(huà)山水研究院多年來(lái)一直在研究這個(gè)題目?！坝彤?huà)山水”本質(zhì)上是風(fēng)景畫(huà)，但它包含兩方面概念：油畫(huà)作為一種藝術(shù)語(yǔ)言形式是一個(gè)外來(lái)畫(huà)種，但它融入了中國(guó)繪畫(huà)“天人合一”精神的追求，在這兩方面因素疊加之下，呈現(xiàn)出表現(xiàn)中國(guó)審美情志與人文精神的風(fēng)景油畫(huà)。油畫(huà)山水是有中國(guó)面貌、中國(guó)精神、中國(guó)風(fēng)格的當(dāng)代風(fēng)景油畫(huà)。

洪凌 《落朱砂》布面油畫(huà) 160cm x 250cm  2015

　　藝術(shù)中國(guó)：您如何評(píng)價(jià)這個(gè)展覽對(duì)中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的代表性？

　　劉欲曉：我覺(jué)得它應(yīng)該是這十幾年里面最好看的一個(gè)展覽。雖然畫(huà)的題材是關(guān)于南方風(fēng)景，但是有一半是北方藝術(shù)家創(chuàng)作的，還有一部分出自功成名就的老先生。比如靳尚誼先生畫(huà)的《東海風(fēng)云》，張祖英先生畫(huà)的《梯田戀歌系列》，也有國(guó)家大劇院的兩幅藏品，一幅是梁玉龍畫(huà)的《黃山小橋》，一幅是馬常利的《藍(lán)色交響》?；旧鲜侵袊?guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)從全國(guó)老、中、青三代會(huì)員里選出來(lái)的有代表性的藝術(shù)家，他們?cè)诟鞯鼗旧隙际侵辛黜浦?br>

王克舉  《南國(guó)華滋》布面油畫(huà)140cmx160cm 2015

　　藝術(shù)中國(guó)：從20世紀(jì)早期大師，到今天的青年藝術(shù)家，他們的作品發(fā)生了怎樣的變化？

　　劉欲曉：我覺(jué)得一百年來(lái)，中國(guó)油畫(huà)家走過(guò)了從學(xué)習(xí)琢磨到胸有成竹表現(xiàn)的歷程。早期還會(huì)拘泥于一些形式和技巧，包括對(duì)材料的講究，到后面這些已經(jīng)不是非常重要了，藝術(shù)家們更多地是呈現(xiàn)個(gè)人的面貌，感覺(jué)更加舒展自如。老一輩油畫(huà)家在身體力行油畫(huà)民族化的語(yǔ)言改造，到當(dāng)代就更多地體現(xiàn)出他們的個(gè)性了，更多的是內(nèi)心世界的抒懷。

閆平《早起的心情》 布面油畫(huà)  65cmx80cm 2020

　　藝術(shù)中國(guó)：在您看來(lái)，國(guó)家大劇院的藝術(shù)空間與其它地方有什么不同嗎？

　　劉欲曉：國(guó)家大劇院面對(duì)的是一個(gè)更廣泛的藝術(shù)受眾群體，視覺(jué)藝術(shù)在其中只是一部分，還包括歌劇、舞劇等表演藝術(shù)。我們希望把這里打造成一個(gè)具有通感的空間。來(lái)看演出的觀眾，看到的也是最經(jīng)典的視覺(jué)藝術(shù)作品，受到多方面的熏陶，這是與美術(shù)館、博物館不一樣的地方。其實(shí)近年來(lái)，歐美大型藝術(shù)中心呈現(xiàn)出一個(gè)趨勢(shì)，就是要打造成為綜合的藝術(shù)空間。

　　觀眾進(jìn)到劇場(chǎng)是看演出，出來(lái)之后是一個(gè)巨大的公共藝術(shù)空間。在這個(gè)空間里面，我們希望讓觀眾能很自然地過(guò)渡，安靜下來(lái)感受到一些姊妹藝術(shù)的熏陶，比如我們展廳里的優(yōu)秀的繪畫(huà)以及雕塑藝術(shù)作品。近年來(lái)，在演出之前或是白天專(zhuān)門(mén)來(lái)這里看展覽的觀眾越來(lái)越多了。（文/許柏成 本文圖片由國(guó)家大劇院藝術(shù)品部提供）

張立平 《丹霞之水》布面油畫(huà)140X190cm 2020

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

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展覽現(xiàn)場(chǎng)

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