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　　黑澤明是20世紀(jì)最偉大的日本電影人之一，在學(xué)校時(shí)，他就在老師的鼓勵(lì)下開(kāi)始了繪畫(huà)的學(xué)習(xí)，并在1928年首次展出他的作品。在1981年出版的自傳中他說(shuō):“我自由地使用身邊力所能及的各種材料，我的目的不是畫(huà)得好?！?/p>

《亂》鶴丸的茅屋·末夫人·野花凋殘-242×335mm-圖畫(huà)紙-鉛筆·水彩·蠟筆·油性毛氈筆

　　日本電影評(píng)論家和歷史學(xué)家唐納德·里奇(Donald Richie)回憶起上世紀(jì)70年代的一段時(shí)間，黑澤明確信《影武者》永遠(yuǎn)不會(huì)被拍攝出來(lái)，于是他花時(shí)間畫(huà)出了每一個(gè)場(chǎng)景。和許多其他導(dǎo)演一樣，黑澤明也長(zhǎng)期使用故事板。當(dāng)黑澤明不能拍電影時(shí)，他就寫(xiě)劇本，如果他能寫(xiě)的都寫(xiě)了，他就會(huì)把它們畫(huà)出來(lái)。

《影武者》信玄水葬 間者們（漁民小屋里?間者看見(jiàn)大甕）270×355mm圖畫(huà)紙鉛筆?水彩?蠟筆?水性毛氈筆

　　黑澤明的作品同時(shí)受到日本傳統(tǒng)繪畫(huà)和西方繪畫(huà)的影響，特別是受印象派和表現(xiàn)主義藝術(shù)家的影響，如夏加爾、梵高和塞尚。黑澤明從20世紀(jì)30年代中期轉(zhuǎn)向電影事業(yè)，成為一名助理導(dǎo)演?！爱?dāng)我轉(zhuǎn)行后，我燒掉了我在那之前完成的所有畫(huà)作。我打算永遠(yuǎn)忘記繪畫(huà)，”他在自傳中解釋道。“一旦我開(kāi)始在電影界工作，我就再也不做任何藝術(shù)作品了。但當(dāng)上導(dǎo)演后，我發(fā)現(xiàn)畫(huà)草圖通常是向同事解釋想法的一種有效方式?！?/p>

《八月狂想曲》祖母的家 272×395mm肯特紙鉛筆、水彩、水性毛氈筆

　　4月22日，展覽“畫(huà)家黑澤明”將在悅來(lái)美術(shù)館開(kāi)幕，此次展品精選了五百余件黑澤明的重要繪畫(huà)作品，涉及黑澤明晚期六部電影的分鏡故事板以及他的風(fēng)景繪畫(huà)，這是迄今為止黑澤明最大規(guī)模的畫(huà)展。

《影武者》營(yíng)帳?面對(duì)面的織田軍與德川軍267×357mm優(yōu)質(zhì)紙鉛筆?水彩?蠟筆?水性毛氈筆

　　展覽以黑澤明的繪畫(huà)為出發(fā)點(diǎn)，但重點(diǎn)并不是要敘述他從繪畫(huà)到攝影，再到電影的過(guò)程，而是希望借作品探尋黑澤明面對(duì)不同媒介創(chuàng)作的差異性，以及繪畫(huà)在他電影中的作用。

　　畫(huà)家黑澤明與導(dǎo)演黑澤明的區(qū)別在于，繪畫(huà)也許為他的工作提供了更多的自由，這是一個(gè)只有他自己才能獨(dú)自前行的精神領(lǐng)域，黑澤明在里面徹底塑造自己夢(mèng)幻般的真實(shí)。

《大海的見(jiàn)證》大雪的堤壩255×360mm優(yōu)質(zhì)紙鉛筆、水彩、水性毛氈筆

　　借助此次參展的繪畫(huà)作品，觀眾能夠直觀地感受到黑澤明作為導(dǎo)演最令人驚嘆的天賦之一：對(duì)色彩和取景有著獨(dú)特的繪畫(huà)眼光，他將周?chē)氖澜缱兂闪艘俗⒛康漠?huà)作，將電影和靜態(tài)的視覺(jué)元素進(jìn)行了完美的融合。

飛·依戀地球的我339×401mm水彩紙（人魚(yú)）鉛筆、水彩、墨

　　從某種意義上看，黑澤明始終是一名畫(huà)家。他的畫(huà)布是日本的森林、山坡和城市。他喜歡光影、色彩、他筆下氣勢(shì)恢宏、史詩(shī)般的風(fēng)景和肖像，既讓人感到親切，又讓人感到孤獨(dú)。

 

99藝術(shù)網(wǎng)專訪

策展人 胡斌

 

《亂》一文字的營(yíng)帳外-277×352mm-優(yōu)質(zhì)紙-鉛筆·水彩·蠟筆

99藝術(shù)網(wǎng)：這次展覽達(dá)500余件作品，是黑澤明規(guī)模最大的展覽，正值疫情期間，展覽實(shí)施過(guò)程中面臨了哪些挑戰(zhàn)和困難？

胡斌：

　　最大的挑戰(zhàn)就是作為策展人的我不能到現(xiàn)場(chǎng)布展，雖然現(xiàn)在不少展覽已經(jīng)習(xí)慣了在疫情下通過(guò)線上溝通布展，但是500多件作品要有機(jī)地組織到悅來(lái)美術(shù)館比較多樣化的展廳之中還是不容易的。目前主要是通過(guò)線上溝通每個(gè)部分的大體內(nèi)容和展陳設(shè)置，具體細(xì)節(jié)還是有賴于美術(shù)館現(xiàn)場(chǎng)把握。

《夢(mèng)》水車(chē)村314×406mm圖畫(huà)紙 鉛筆、水彩、蠟筆

99藝術(shù)網(wǎng)：為何在這個(gè)時(shí)候做黑澤明的繪畫(huà)展，是從什么時(shí)候開(kāi)始有展覽構(gòu)想的？

胡斌：

　　去年下半年悅來(lái)美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)俞可老師來(lái)廣州參加一個(gè)藝術(shù)家的展覽開(kāi)幕式，在開(kāi)幕晚宴上接觸到收藏黑澤明電影手稿的藏家及機(jī)構(gòu)，他們竟然收藏了黑澤明2000多張電影手稿原作，當(dāng)即決定第二天去看作品。

　　這批作品當(dāng)中只有100多張?jiān)诜▏?guó)、西班牙展覽過(guò)，而鑒于黑澤明在世界范圍內(nèi)的影響力以及在中國(guó)所擁有的廣泛受眾，大家覺(jué)得應(yīng)該在中國(guó)有一個(gè)更大規(guī)模的比較系統(tǒng)的關(guān)于其繪畫(huà)的展覽，以提供重新審視這樣一位大師的角度，于是很快決定了在悅來(lái)美術(shù)館的展覽。我因長(zhǎng)期工作生活于廣州，為了展覽工作的方便，俞老師遂詢問(wèn)我的意見(jiàn)以及邀請(qǐng)我來(lái)策展。

《夢(mèng)》烏鴉·站在梵高的麥田畫(huà)前的我246×356mm圖畫(huà)紙 鉛筆、水彩、蠟筆、墨

99藝術(shù)網(wǎng)：展覽提供了一個(gè)觀眾陌生的面向去了解黑澤明，他的繪畫(huà)作品此前沒(méi)有在中國(guó)展出過(guò)，作品借展中有哪些難忘的事？

胡斌：

　　黑澤明這批作品有少量曾在中國(guó)零星展覽過(guò)，但我之前從來(lái)沒(méi)有看過(guò)，借展是由美術(shù)館來(lái)對(duì)接的，而對(duì)于我來(lái)說(shuō)最受觸動(dòng)的還是最初進(jìn)入庫(kù)房去看作品的情形，他的2000多張作品按照6部電影及其他共7大部分，裝在幾十個(gè)盒子里，每個(gè)盒子里的作品都用無(wú)酸紙保護(hù)并設(shè)有標(biāo)號(hào)，當(dāng)我翻閱如此龐大數(shù)量的作品時(shí)心情的確很激動(dòng)，從那些彩色稿或速寫(xiě)稿中不斷浮現(xiàn)出黑澤明的電影鏡頭，同時(shí)也感受到他的情緒和想象力。

　　另外，日方之前已經(jīng)做過(guò)一個(gè)日文的作品目錄，我們首先是將這批作品電子化，并將標(biāo)題翻譯和標(biāo)識(shí)清楚，最后選擇參展作品。

《裊裊夕陽(yáng)情》后來(lái)老師的家321×407mm水彩紙（綿雪）鉛筆、水彩、蠟筆

99藝術(shù)網(wǎng)：從作品看，這是一個(gè)對(duì)專業(yè)人士和藝術(shù)愛(ài)好者都非常適合學(xué)習(xí)欣賞的展覽，當(dāng)初構(gòu)想展覽也有這樣的考量嗎？

胡斌：

　　黑澤明的電影享有世界聲譽(yù)，擁有眾多的愛(ài)好者，對(duì)于他的電影研究也可謂汗牛充棟，而關(guān)于他的繪畫(huà)的關(guān)注和研究還是比較少的。我們希望能夠提供給無(wú)論是專業(yè)人士還是一般愛(ài)好者一個(gè)認(rèn)識(shí)黑澤明的另一通道。

　　他的電影本身就融合了文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè)等多重因素，而從繪畫(huà)的角度來(lái)切入，既可以看到他所接受的美術(shù)滋養(yǎng)的背景，更可以看到繪畫(huà)與電影的緊密關(guān)系，從而獲得關(guān)于黑澤明更立體的認(rèn)知。

《其他》圣誕卡361×257mm優(yōu)質(zhì)紙鉛筆、水彩、水性毛氈筆

99藝術(shù)網(wǎng)：展覽作品圍繞他的六部電影展開(kāi)，但也可以看作獨(dú)立的繪畫(huà)，如果請(qǐng)你給觀眾幾個(gè)觀展重點(diǎn)或線索，會(huì)是哪些？

胡斌：

　　整個(gè)展覽還是按照6部電影來(lái)劃分的，因?yàn)樗倪@些繪畫(huà)幾乎都和電影密切相關(guān)。

　　每個(gè)部分我們都試圖提煉出某個(gè)核心特點(diǎn)，比如《八月狂想曲》這部分會(huì)將電影最后的老太太迎著暴風(fēng)雨行走的鏡頭作為一個(gè)點(diǎn)，因?yàn)楹跐擅髡f(shuō)他在拍這個(gè)電影時(shí)，首先想到的是這個(gè)畫(huà)面，然后構(gòu)建起整部電影。

　　又比如《影武者》，則會(huì)提煉電影一開(kāi)始武田信玄和他弟弟及后來(lái)作為影武者的盜賊三人坐立的畫(huà)面，這個(gè)畫(huà)面其實(shí)鋪墊了后來(lái)電影劇情的走向。

　　《夢(mèng)》這部分則會(huì)以多屏投影的方式構(gòu)建夢(mèng)幻的視覺(jué)場(chǎng)景。觀眾行走在展廳中會(huì)感受到視覺(jué)和心理上的跌宕起伏，人物形象的極端對(duì)比，夢(mèng)境的奇幻以及鏡頭與繪畫(huà)語(yǔ)言的關(guān)系等方面關(guān)注點(diǎn)穿插其中，既讓人感受到一幅幅繪畫(huà)的語(yǔ)言魅力，同時(shí)又能夠連接起來(lái)體驗(yàn)到一部情景劇的“敘事性”。

畫(huà)家黑澤明
Akira Kurosawa,The Painter

展覽時(shí)間：2022年4月23日—6月24日

策展人：胡斌

展覽地點(diǎn)：重慶·悅來(lái)美術(shù)館（重慶市渝北區(qū)悅城路30號(hào)）

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