精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

　　日前美國藝術(shù)家加里·西蒙斯（Gary Simmons）個展“記住明天”（Remembering Tomorrow）正在豪瑟沃斯洛杉磯藝術(shù)中心展出，展覽將持續(xù)到今年5月22日。

加里·西蒙斯（Gary Simmons）肖像，2021，圖片：藝術(shù)家與豪瑟沃斯，攝影：Erik Carter

　　過去三十年間，西蒙斯的藝術(shù)實踐橫跨多種媒介，深入美國歷史。他探討了種族主義的普遍性，以及這種意識形態(tài)在視覺文化中的表現(xiàn)形式。他的作品從個人與集體記憶中汲取靈感，涉及種族問題、身份認(rèn)同、政治和社會不公等廣泛的主題，指出這些社會議題在文化層面上，是如何既位于討論中心，又被人們回避與掩蓋的。

加里·西蒙斯（Gary Simmons），《山巔》（From the Mountain Tops），2021，油彩 冷蠟 畫布，304.8 x 274.3 厘米 / 120 x 108 英寸 ? 加里·西蒙斯，圖片：藝術(shù)家、豪瑟沃斯，攝影：Jeff McLane

　　展覽「記住明天」突出了西蒙斯對當(dāng)代圖像創(chuàng)作的獨特貢獻(xiàn)，特別是他對行動繪畫（Action Painting）中擦除技法（erasure）的創(chuàng)新使用，將其賦予了更深刻的文化含義。西蒙斯在顏料未干時擦除畫布表面，使圖像變得模糊，既浮現(xiàn)又消隱。這也是本次展覽新作的核心技法。西蒙斯選取了美國流行文化中一度十分常見的種族主義圖像，例如充滿歧視偏見的卡通形象霍尼（Honey）與博斯科（Bosko）。時至今日，這些卡通人物及其所代表的、廣為流傳的仇恨與偏見，已被有意地從公共視野中摘除，但它們?nèi)詺埩粼诿绹木裎幕小Ｍㄟ^復(fù)活這些人物，西蒙斯以幽默作為傳達(dá)殘酷真相的工具。這種方式最早出現(xiàn)在藝術(shù)家1990年代初期的開創(chuàng)性黑板畫中。

加里·西蒙斯（Gary Simmons），《霍尼打字員》（Honey Typer），2021，油彩 冷蠟 畫布，213.4 x 274.3 厘米 / 84 x 108 英寸 ? 加里·西蒙斯，圖片：藝術(shù)家、豪瑟沃斯，攝影：Jeff McLane

　　在本次展覽里，藝術(shù)家進(jìn)一步探索此方式，在《霍尼打字員》（Honey Typer）（2021）和《兜風(fēng)》（Joy Ride）（2021）等作品中再現(xiàn)了這些人物，描繪出他們無憂無慮的情景，例如在一臺老式打字機(jī)上打字，或者在約會時天真地接吻。藝術(shù)家以這種方式提醒我們，盡管這些圖像以漫畫方式呈現(xiàn)出表面上的甜美，但這與其種族刻板印象的內(nèi)在暴力之間是根本脫節(jié)的。

加里·西蒙斯（Gary Simmons），《巨浪》（Rogue Wave），2021，油彩 冷蠟 畫布，274.3 x 304.8 厘米 / 108 x 120 英寸 ? 加里·西蒙斯，圖片：藝術(shù)家、豪瑟沃斯，攝影：Jeff McLane

　　展覽還包括四幅現(xiàn)場創(chuàng)作的大型墻畫，它們采用了相同的擦除技法，展現(xiàn)出與布面繪畫相似的主題。西蒙斯通過漆黑色顏料和粉筆的粉塵痕跡，營造出脆弱的紋理表面，突出了藝術(shù)家的非凡技巧和捕捉時間流逝的敏銳能力。作品通過保留創(chuàng)作過程和藝術(shù)家在此空間中存在過的痕跡，暗示著作品本身的短暫與記憶的易逝。西蒙斯的大型墻畫制造出一種綿延不斷的效果，將觀眾籠罩在一場持續(xù)的表演行為藝術(shù)中。

加里·西蒙斯（Gary Simmons），《追星者》（Star Chaser），2021，顏料 油彩 墻面，365.8 x 1318.3 厘米 / 144 x 519 英寸 ? 加里·西蒙斯，圖片：藝術(shù)家、豪瑟沃斯，攝影：Jeff McLane

 加里·西蒙斯（Gary Simmons），《林迪舞》（Lindy Hop），2021，顏料 粉筆 墻面，365.8 x 1358.9 厘米 / 144 x 535 英寸 ? 加里·西蒙斯，圖片：藝術(shù)家、豪瑟沃斯，攝影：Jeff McLane

加里·西蒙斯（Gary Simmons），《伐木工》（The Lumber Jack），2021，油彩 冷蠟 畫布，274.3 x 304.8 厘米 / 108 x 120 英寸 ? 加里·西蒙斯，圖片：藝術(shù)家、豪瑟沃斯，攝影：Jeff McLane

　　在全新的雕塑裝置《你可以涂掉我，但我仍會在》（You Can Paint Over Me But I’ll Still Be Here）中，西蒙斯回顧了早期作品中教育相關(guān)的主題，重新想象了公立學(xué)校食堂里用餐桌椅的美學(xué)潛力。在畫廊空間的中央，五張餐桌以動感的布局排列，展示出從折疊直立到完全展開的各種狀態(tài)。而在歷史上象征著種族主義的卡通人物，包括迪斯尼經(jīng)典動畫電影“小飛象”（Dumbo）中的烏鴉角色，均成群地站在長椅上，將裝置作品與四周的繪畫作品形象地聯(lián)系起來。在此作品中，西蒙斯將學(xué)校食堂類比成一個模擬的社會——這里由特定社會階層進(jìn)行統(tǒng)治，塑造并演繹著不同的身份。

加里·西蒙斯（Gary Simmons），《重憶黑色方舟》（Recapturing Memories of The Black Ark），2014至今，11件手工音響 切割木板 顏料 電子元件，尺寸可變，新奧爾良雙年展「前景3：即刻筆記」（Prospect.3: Notes for Now）展覽現(xiàn)場，2014年10月25日-2015年1月25日，攝影：Scott McCrossen / Five65 Design

加里·西蒙斯（Gary Simmons），《重憶黑色方舟》（Recapturing Memories of The Black Ark），2014至今，11件手工音響 切割木板 顏料 電子元件，尺寸可變，? 加里·西蒙斯，圖片：藝術(shù)家、豪瑟沃斯，攝影：Jeff McLane

　　西蒙斯的藝術(shù)實踐亦受到音樂和表演的影響，他從dub、朋克、嘻哈、雷鬼和說唱音樂中廣泛取材。畫廊的戶外庭院將展出裝置作品《重憶黑色方舟》（Recapturing Memories of The Black Ark），作品混合了多種材料，都是從2005年卡特里娜颶風(fēng)肆虐過后的新奧爾良特雷梅區(qū)（Tremé）收集而來。受到牙買加傳奇唱片制作人李·佩里（Lee ‘Scratch’ Perry）工作室的啟發(fā)，在展覽期間，這座裝置還將被用作多場行為與表演藝術(shù)的活動空間。這件作品隨著時間推移在不同的語境下持續(xù)演變，也為畫廊空間里的擦除繪畫提供了對照與補(bǔ)充。

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點和對其真實性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會在第一時間刪除。