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展覽外景（作者拍攝）

　　2022年4月16日，勢象空間“版畫的指向——勢象版畫收藏展”正式拉開帷幕，展覽共展出作品四十余件。版畫作為勢象空間收藏體系的一個(gè)部分，如今也已經(jīng)蔚為大觀。策展人李大鈞在展覽介紹中認(rèn)為“版畫是一個(gè)藍(lán)圖，指向進(jìn)步的，開放的未來?！卑娈嬙谥袊陨淼臍v史，也讓這種藝術(shù)形式具有先鋒性、實(shí)驗(yàn)性和大眾屬性，同時(shí)也融合了藝術(shù)、科技、商業(yè)和普及教育的社會功能，成為一種現(xiàn)象。

展覽現(xiàn)場

　　本次展覽的參展藝術(shù)家包括陳琦、陳文驥、康劍飛、冷軍、劉巨德、羅爾純、羅中立、歐陽春、尚揚(yáng)、蘇新平、譚平、王華祥、王懷慶、王劼音、吳冠中、忻東旺、許江、趙大鈞（按漢語拼音字母排序），展覽選取了他們最具代表性的作品，也不乏具有強(qiáng)烈觀念性和抽象形式的作品，每件作品都意味著一個(gè)創(chuàng)造的里程碑。

展覽現(xiàn)場（圖片由作者拍攝）

展覽現(xiàn)場

　　王華祥26歲時(shí)創(chuàng)作的《貴州人》系列一舉奪得第七屆全國美展金獎。展廳中對面的作品是他的《近距離》系列《整潔的男人》，畫中人物是被稱為“新生代”和“近距離”的藝術(shù)家劉小東。正如作品的名稱那樣，藝術(shù)家在作品中冷靜地陳述，探尋身邊人的真實(shí)狀態(tài)。蘇新平的《影子之一》亦帶有極強(qiáng)的哲學(xué)意味，聚光燈下，人的本體與影子做著不同的手勢，影子失去了這種一致性，二者誰能夠代表真實(shí)呢？

王華祥，貴州人之一，套色木刻版畫，30×38cm，1988年

王華祥，貴州人之二，套色木刻版畫，27×36cm，1988年

王華祥，貴州人之三，套色木刻版畫，28×38cm，1988年

王華祥，貴州人之四，套色木刻版畫，30×38cm，1988年

王華祥，整潔的男人，套色木刻版畫，61×39cm，1990年

蘇新平，影子之一，石版畫，54×45cm，2000年

　　譚平的《＋40m》是他2012年在中國美術(shù)館舉辦個(gè)展“一劃”時(shí)，為圓廳專門創(chuàng)作的一件作品。在這次展覽中藝術(shù)家譚平親自設(shè)計(jì)了作品的展覽環(huán)境，灰色的背景，兩個(gè)長長的紙卷延伸出兩條“路”，可供觀眾平視和仰視。長長的一條刻線包含著藝術(shù)家的時(shí)間和生命，賦予了線條獨(dú)立的精神意義，也繼承了中國書法的內(nèi)在傳統(tǒng)。而陳琦的巨大作品《1963》是《上善若水》的系列之一，不僅回應(yīng)了藝術(shù)家出生的年份，更暗示著他藝術(shù)觀念的新生。他用精密的計(jì)算和制作，營造出高度寫實(shí)的圖像，巨大的尺幅讓觀眾置身其中，充滿形而上的意味。

譚平《+40m》木刻版畫，20×4000cm，2012年

展覽現(xiàn)場，譚平的作品《+40m》

作品局部

作品記錄影像

陳琦，1963，335×780cm，水印版畫，2009年

　　在中國藝術(shù)走向現(xiàn)代的道路上，一群藝術(shù)家立足傳統(tǒng)進(jìn)行大膽革新，他們的作品又有著鮮明的民族氣質(zhì)。吳冠中的《紫藤》等作品都進(jìn)行了主觀歸納，形式在藝術(shù)家筆下超越了現(xiàn)實(shí)的紛繁復(fù)雜而趨向純粹?！蹲咸佟吩诒话娈嫹糯笠院?，吳冠中先生也稱贊效果更強(qiáng)烈。劉巨德筆下的花卉有著蓬勃的生命力，富有裝飾性的水墨色塊，特別是水墨線條的柔軟和韌性，讓中國畫的面貌煥然一新。

吳冠中，紫藤，絲網(wǎng)版畫，130×270cm，2007年

吳冠中，春風(fēng)，絲網(wǎng)版畫，74.5×57cm，2007年

劉巨德，百合花，絲網(wǎng)版畫，94×67cm，2010年

劉巨德，柿子，絲網(wǎng)版畫，102×67cm，2010年

　　尚揚(yáng)的《董其昌計(jì)劃》營造出開闊的境界，視覺在畫面中游走，仿佛正在宇宙中穿行，畫面上的形象雖然看起來熟悉，但難以讓人覺得是刻意為之，而更像自然留下的痕跡。王懷慶的《縱橫》和《大字本》系列是藝術(shù)家的版畫創(chuàng)作，經(jīng)過對西方藝術(shù)的充分理解，他仍然能在精神層面延續(xù)中國文脈，并運(yùn)用純粹的繪畫語言和材料語言所傳達(dá)出厚重的歷史感和文化內(nèi)涵。

尚揚(yáng)，董其昌計(jì)劃8，絲網(wǎng)版畫，60×232cm，2009年

尚揚(yáng)，董其昌計(jì)劃22，絲網(wǎng)版畫，166×133cm，2009年

王懷慶，縱橫，絲網(wǎng)版畫，134×402cm，2009年

王懷慶，瑞雪，絲網(wǎng)版畫，134×268cm，2009年

　　李大鈞用“中國式的現(xiàn)代主義”來概括勢象空間的學(xué)術(shù)和收藏取向。從吳大羽、張光宇、吳冠中到祝大年、羅爾純，以及古元、李瑞年，再到趙大鈞和王劼音，以及陳琦、歐陽春一代藝術(shù)家的作品。在展覽中，這種“中國式的現(xiàn)代主義”展現(xiàn)出多元的面貌。羅爾純將高純度的色彩駕馭得和諧而富有感染力，險(xiǎn)絕的造型中透露出頑強(qiáng)不屈的精神。趙大鈞和王劼音的作品有著獨(dú)到的抽象結(jié)構(gòu)，厚重的刻痕和筆觸體現(xiàn)出材料的美感。

羅爾純，畫具，絲網(wǎng)版畫，68×53cm，2010年

羅爾純，冷與暖，絲網(wǎng)版畫，93×80cm，2010年

趙大鈞，K2，絲網(wǎng)版畫，70×94cm，2019年

王劼音，青山綠水，絲網(wǎng)版畫，70×94cm，2020年

王劼音，林中小屋，木刻版畫，60×42cm，1994年

歐陽春，紅色小汽車，絲網(wǎng)版畫，80×80cm，2008年

　　高度寫實(shí)的油畫也可以是“中國式”的和“現(xiàn)代主義”的。羅中立把無限的細(xì)節(jié)和尺幅都給了《父親》，賦予平民在藝術(shù)中至高的地位。冷軍用高超的寫實(shí)技巧描繪眼中之竹，和西方的寫實(shí)傳統(tǒng)不同，畫中之竹有中國文人的情感寄托，更有當(dāng)代觀念的表達(dá)，竹子在秋風(fēng)中搖曳，還有幾片枯黃的葉子，它們的姿態(tài)被擬人化，有更深的精神寓意。忻東旺的白菜更是將一種生命注入其中。近觀作品，眼前寥寥數(shù)筆，行走的畫筆紋路依稀可見，方知道“逼真”只是錯覺，寫意和自由才是作品的本來面目。

羅中立，父親，絲網(wǎng)版畫，193×134cm，2012年

冷軍，高秋圖，絲網(wǎng)版畫，115×43.5cm，2012年

冷軍，新竹舊香，絲網(wǎng)版畫，95×78cm，2012年

忻東旺，白菜，絲網(wǎng)版畫，56×49cm，2012年

　　“版畫是指向一個(gè)有復(fù)數(shù)性的畫種”，它可以是一種承載信息的手段，其自身也是藝術(shù)品，它超越了媒介之間的壁壘，也使思想更直接、更廣泛地傳播。無限和唯一同樣是巨大的變革力量，版畫不僅是一種媒介，更是方法，是試驗(yàn)場。版畫成為助推中國美術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的一支重要力量，它也將繼續(xù)開辟出新的可能。

　　據(jù)悉，展覽將持續(xù)至2022年5月6日。（文中圖片除注明外均由勢象空間提供）

勢象空間創(chuàng)始人李大鈞(左)與藝術(shù)家譚平（右）在展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場（作者拍攝）

展覽現(xiàn)場（作者拍攝）

展覽現(xiàn)場（作者拍攝）

展覽現(xiàn)場

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