精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

展覽現(xiàn)場

　　2022年3月19日下午，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第一和第二空間推出尹朝陽的大型回顧展“重建理想 1995-2021”。展覽由崔燦燦策劃，共7個單元，展出作品100余件，全面呈現(xiàn)尹朝陽20余年來的創(chuàng)作歷程。

當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第一空間

當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第一空間

　　策展人崔燦燦在展覽前言中表示：這是一個與過去不同的“回顧”，它既不著重對尹朝陽的繪畫中社會反應(yīng)論的描述，也不著重于對繪畫內(nèi)部工作的表達(dá)，而是借用畫家20多年的藝術(shù)線索，尋找一個更為古老的命題：畫家的理想。 

　　展覽分為7個單元，以90年的早期作品作為開篇，講述藝術(shù)史對尹朝陽的影響，一張蒙克和梵高式的《花卉》作品成為“畫家”精神的最早雛形。90年代底，窘迫的生活，攝影、錄像、計算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用，使得尹朝陽從藝術(shù)史轉(zhuǎn)向個人經(jīng)驗，“畫家”成為現(xiàn)實工作者，成為“青春殘酷”的代表人物之一。2000年后的《神話》又從對現(xiàn)實的描繪，轉(zhuǎn)向?qū)v史和現(xiàn)實的想象，“畫家”的身份也隨之進(jìn)入政治、哲學(xué)和文學(xué)的思考。 

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

　　直到“風(fēng)景”系列的出現(xiàn)，畫家的身份再次覺醒。40歲的尹朝陽沿著塞尚與圣維克多山的路徑，重返故鄉(xiāng)嵩山，重返畫家的語言，東西方的藝術(shù)風(fēng)格匯集成全新的“當(dāng)代風(fēng)景”。之后，圍繞繪畫的輕與重，遴選了尹朝陽20年間的素描作品，在傳奇、英雄和天才的藝術(shù)故事背后，提供更為細(xì)微的觀察路徑?！耙粡堬L(fēng)景畫的產(chǎn)生”，講述風(fēng)景畫的簡史，對比尹朝陽的個人路徑。展覽的最后，“梵高與廣場”，重返尹朝陽20年間藝術(shù)創(chuàng)作的母題，自畫像的個人理想與廣場中的集體理想，重返“畫家”的象征。 

當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第二空間

當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第二空間

當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第二空間

當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第二空間

　　這段歷程中，可以看見社會的變更，繪畫的自覺，看見“畫家”在不同的處境中身份的轉(zhuǎn)變。最終，“重建理想”展現(xiàn)的不是繪畫，而是討論一個話題，討論畫家的靈魂與人格。如何在千篇一律的時代中，尋找“畫家”獨特的存在方式和精神狀態(tài)，例如八大的古怪、梵高的狂癲、培根的暴烈、羅斯科的悲愴、弗洛伊德的冷峻，他們可以缺乏社會信念和完美象征，卻無法喪失畫家的理想，他們以偏見和自由存活，以激進(jìn)、偏執(zhí)、自大在時代獲得畫家安身立命的重量。 

　　尤其在今日，梵高和羅斯科的故事，依然有著作為一種理想和精神指向的普遍意義，雖然它可能導(dǎo)致虛妄，然而“虛妄”和“傲慢”，在今天總比“沉浮”和“平庸”更具有力量?；蛘哒f，“重建理想”重申的不是集體，而是個人，擺脫時代對我們的塑造，重塑個人，重建理想。也因為理想所昭示的古典性和現(xiàn)代性，崇高感和建構(gòu)的欲望，重返古典主義和現(xiàn)代主義以來從未中斷的古老傳統(tǒng)。 

《花卉》布面油畫 80×65cm 1997

《狂想曲-藍(lán)色午夜》布面油畫 50×60cm 1997

《藍(lán)色的習(xí)作》紙上水彩 35×25cm 2021

《臨圣維克多山》布面油畫 85×65×5cm 2017

《神話之十》布面油畫 91×112cm 2001

《神話之四十三》 布面油畫 180×150cm 2008

《受傷的梵高》木板油畫 27×22cm 2021

《我》布面油畫 26×31cm 2009

《吸煙者之一》布面油畫 120×120cm 2021

《一個詩人》布面油畫 150×180cm 2007

《自畫像》布面油畫 40.5×32.5cm 1993

《自畫像》 布面油畫 65×65cm 1995

　　關(guān)于藝術(shù)家

　　尹朝陽，1970年生于中國河南南陽，1996年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)工作生活于北京。90年代末，以尹朝陽為代表的“青春殘酷繪畫”，震撼人心地展示出一代人彷徨而“殘酷”的青春體驗，重新使繪畫在敘事性、圖像概念以及美學(xué)趣味上，具有一種嶄新的實驗性和思想深度，并構(gòu)成90年代前衛(wèi)繪畫的重要傾向。在此后的《神話》、《烏托邦》，《正面》等系列作品中，通過不斷深入的內(nèi)心追問和與之相應(yīng)的繁復(fù)而深刻的語言探索，他完成了從表現(xiàn)敏感的青春體驗到展示一個更復(fù)雜深沉的精神世界的轉(zhuǎn)變，成為中國“新繪畫”的重要代表。2011年以來，尹朝陽轉(zhuǎn)向一種有著強(qiáng)烈的個人氣質(zhì)、敏銳的當(dāng)代視覺、和雄渾而深厚的傳統(tǒng)底蘊(yùn)的“心靈風(fēng)景”。以恢弘與純粹的繪畫語言，發(fā)展出一種全新的，包含著個人與社會、歷史與當(dāng)下的山水畫景觀。

尹朝陽

　　尹朝陽近年來的個展包括“浩瀚史”（龍美術(shù)館西岸館，上海，2021），“尹朝陽在嵩山”（蘇州博物館，蘇州，2017），“寒枝驚雀”（南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館，南京，2015），“山外嵩山”（河南省博物院，鄭州，2015），“寒山”（龍美術(shù)館，上海，2013），“尹朝陽作品1992-2011”（河南省博物院，鄭州，2011），“巨匠”（民生銀行美術(shù)館，上海，2010），“正面”（廣東美術(shù)館，廣州，2010），“正面”（上海美術(shù)館，上海，2010），“十年”（民生美術(shù)館，上海 ，2008），“尹朝陽1997—2007”（今日美術(shù)館，北京，2008），“烏托邦”（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京，2004），“烏托邦vs青春物語”（多倫現(xiàn)代美術(shù)館，上海，2004），“神話”（北京藝術(shù)博物館，北京，2001）等。

　　他的作品也展出于瑞士伯爾尼美術(shù)館、意大利圣埃莫堡、俄羅斯特列恰可夫國家美術(shù)館、智利當(dāng)代美術(shù)館、古巴國家美術(shù)館、雅典Technopolis當(dāng)代藝術(shù)中心、首爾市立美術(shù)館、塔希提美術(shù)館、上海龍美術(shù)館、上海民生現(xiàn)代美術(shù)館、上海西岸藝術(shù)中心、上海寶龍美術(shù)館、上海油畫雕塑院美術(shù)館、上海大學(xué)博物館、北京太廟藝術(shù)館、全國農(nóng)業(yè)展覽館、北京展覽館、北京松美術(shù)館、北京時代美術(shù)館、北京炎黃藝術(shù)館、北京宋莊美術(shù)館、石家莊美術(shù)館、浙江美術(shù)館、寧波美術(shù)館、南京博物院、南京金陵美術(shù)館、南京四方當(dāng)代美術(shù)館、蘇州金雞湖美術(shù)館、深圳美術(shù)館、深圳關(guān)山月美術(shù)館、成都現(xiàn)代藝術(shù)館、重慶三峽博物館、武漢Big House 當(dāng)代藝術(shù)中心、合肥大地美術(shù)館等地。

崔燦燦

　　關(guān)于策展人

　　崔燦燦，策展人，寫作者。策展的主要展覽和活動從2012年開始近百場，群展包括夜走黑橋、鄉(xiāng)村洗剪吹、FUCKOFF II、不在圖像中行動、六環(huán)比五環(huán)多一環(huán)、十夜、萬丈高樓平地起、2015-2019過年特別項目系列、策展課、九層塔、新一代的工作方法等。曾策劃的個展包括藝術(shù)家包曉偉、陳丹青、陳彧凡、陳彧君、馮琳、韓東、何云昌、黃一山、姜波、厲檳源、劉韡、劉港順、劉建華、李青、李季、李占洋、牧兒、馬軻、毛焰、琴嘎、秦琦、隋建國、石節(jié)子美術(shù)館、史金淞、沈少民、譚平、王慶松、謝南星、夏小萬、夏星、蕭昱、許仲敏、徐小國、宗寧、政純辦、張玥、張永和、趙趙等。

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點和對其真實性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會在第一時間刪除。