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“顏磊個(gè)展：相機(jī)掉進(jìn)了枯山水”現(xiàn)場(chǎng)

“顏磊個(gè)展：相機(jī)掉進(jìn)了枯山水”現(xiàn)場(chǎng)

　　2022年3月3日下午，藝術(shù)家顏磊個(gè)展“相機(jī)掉進(jìn)了枯山水”在順德華僑城盒子美術(shù)館拉開(kāi)帷幕。展覽“相機(jī)掉進(jìn)了枯山水”由胡斌擔(dān)任策展人，由華僑城盒子美術(shù)館主辦，開(kāi)幕活動(dòng)由開(kāi)幕對(duì)談和開(kāi)幕式組成。

顏磊，《相機(jī)掉進(jìn)了枯山水》，2018，相框、亞克力、卡紙，尺寸可變

顏磊，《珠江方案》，2005，裝置，綜合材料，178x88x95cm（2）

彩輪說(shuō)明書(shū)，2019，布面丙烯，數(shù)碼打印 ，尺寸可變（局部1）

彩輪說(shuō)明書(shū)，2019，布面丙烯，數(shù)碼打印 ，尺寸可變（局部4）

顏磊，Ecstasy,K+X，綜合材料，Φ150cm，2021

相機(jī)掉進(jìn)了枯山，（系列3） 2018，相框，亞克力，卡紙，尺寸可變

　　藝術(shù)家顏磊是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的標(biāo)志人物，“相機(jī)掉進(jìn)了枯山水”是藝術(shù)家顏磊曾經(jīng)在日本駐留展覽的一組作品的題目。這組作品以詞句作為創(chuàng)作主體，將那些富有層次的、性感的日文字句以活版印刷的凹版方式印在黑紙、黃信封以及從中古店隨機(jī)購(gòu)買(mǎi)的裝框照片上。詞句為藝術(shù)家日常印象所感，極富畫(huà)面感，又或者其本身就是一種圖像，它們和背后被遮蔽的圖像形成奇特的關(guān)系。 

藝術(shù)家顏磊，開(kāi)幕對(duì)談

策展人胡斌發(fā)言

華僑城盒子美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)劉可發(fā)言

開(kāi)幕對(duì)談

　　顏磊的圖像實(shí)踐具有難以言傳的直覺(jué)體驗(yàn)。本次展覽的另一組作品是《彩輪》系列，他按照特定的邏輯設(shè)置了同心圓的色彩變幻的秩序化模式，交由某種生產(chǎn)系統(tǒng)去完成，就像是工廠的流水線；但他不是要做什么色彩體系的研究，也不僅僅是出于對(duì)作者自主性的顛覆。在他撰寫(xiě)的小說(shuō)《彩輪說(shuō)明書(shū)》中，我們可以看到，“彩輪”和部落人群具有圖騰意義的圓圈彩繪以及童年所玩耍的鐵環(huán)構(gòu)成某種跨時(shí)空的直覺(jué)連通。這種連通不只是外在形式上的，而是某一圖像語(yǔ)符在各自的語(yǔ)境下分別“生效”。當(dāng)跨越這重重的語(yǔ)境迷霧，我們就會(huì)醒覺(jué)：藝術(shù)只是“關(guān)于無(wú)中生有的集體游戲”。而當(dāng)將光與色彩的抽離與生命消逝連接時(shí)，我們對(duì)于作為現(xiàn)代機(jī)械生產(chǎn)鏈條之中的圖像之于精神層面的意義會(huì)有另一種審視。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　本次展覽由廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系策劃組統(tǒng)籌，中山大學(xué)藝術(shù)文化創(chuàng)新與發(fā)展研究中心為顧問(wèn)。展覽“相機(jī)掉進(jìn)了枯山水”從2022年3月3日起免費(fèi)向公眾開(kāi)放。

嘉賓合影

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