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出席開幕式嘉賓

　　3月5日，“重新聚焦媒介：東亞錄像藝術(shù)的興起”在中國首家由金融企業(yè)捐資運營的公益文化藝術(shù)機構(gòu)——北京民生現(xiàn)代美術(shù)館開幕。展覽匯集來自中日韓三國的17位開創(chuàng)錄像藝術(shù)實驗先河的重量級藝術(shù)家，展出31件在錄像藝術(shù)領(lǐng)域取得巨大成就的典范之作，旨在重新審視東亞藝術(shù)家在錄像藝術(shù)興起之時對于這一媒介的處理方式，并以期為錄像藝術(shù)在全球范圍內(nèi)的歷史梳理做出貢獻。

開幕式現(xiàn)場

　　開幕式現(xiàn)場，位于澳大利亞布里斯班的展覽策展人金曼（Kim Machan)，通過線上方式向展覽的成功舉行進行祝賀。金曼表示，此次展覽是在OCAT上海館首次展出后在北京的再次呈現(xiàn)，延續(xù)展覽基本結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，不僅新增加了三名中國藝術(shù)家，而且在展覽設(shè)計和作品呈現(xiàn)等方面有所創(chuàng)新。她同時強調(diào)，因為疫情原因只能通過線上進行策展及布展，這不僅對于她本人是一個極大挑戰(zhàn)，對于美術(shù)館也充滿著極大難度，是美術(shù)館團隊的熱情和專業(yè)使得展覽能夠最終呈現(xiàn)。她希望未來能夠繼續(xù)彼此信任，跨越大洋的距離共同攜手克服困難，推出更多優(yōu)質(zhì)的展覽。

北京民生現(xiàn)代美術(shù)館館長李峰

　　北京民生現(xiàn)代美術(shù)館館長李峰向大家的到來和對美術(shù)館及展覽的支持表示感謝。他表示民生美術(shù)機構(gòu)一直有著做影像藝術(shù)展覽的傳統(tǒng)。本次展覽是基于策展人金曼的博士論文研究所生發(fā)出來的，相比于在OCAT上海的首次呈現(xiàn)，不僅新增了三名中國藝術(shù)家，作品的數(shù)量和范圍也更加寬泛，這在疫情的外部環(huán)境下顯得尤為珍貴，是美術(shù)館及各方團隊付出艱辛努力的結(jié)果，也特別感謝美術(shù)館的捐助人——中國民生銀行對展覽的贊助及支持。他同時表示，此次展覽的參展藝術(shù)家耿建翌、陳劭雄雖然都已經(jīng)去世，但只要作品在現(xiàn)場，他們就沒有離我們遠(yuǎn)去。

參展藝術(shù)家張培力

　　參展藝術(shù)家張培力首先感謝北京民生現(xiàn)代美術(shù)館對展覽的支持。張培力表示他與民生美術(shù)機構(gòu)的緣分很深，不僅和民生美術(shù)機構(gòu)合作在上海做了他的首個回顧展，而且還在意大利做了目前唯一一次中國錄像藝術(shù)的海外展覽。這次他又從展覽的主辦方角色變成了參展藝術(shù)家。張培力特別向此次展覽策展人金曼致謝，他認(rèn)為金曼關(guān)注東亞錄像藝術(shù)和中國錄像藝術(shù)多年，所做的研究工作讓中國錄像藝術(shù)家非常感動。他衷心祝愿這個展覽除了在上海和北京的呈現(xiàn)，未來能夠在韓國和日本等東亞地區(qū)實現(xiàn)落地，同時希望美術(shù)館未來能夠更多呈現(xiàn)這樣的優(yōu)質(zhì)展覽。

展覽現(xiàn)場

　　自1965年日本發(fā)明可攜式攝影機索尼Portapak，世界各地的藝術(shù)家都獲得了接觸這一全球性媒介的機會，并為其發(fā)展做出了貢獻。在過去的十年中，有關(guān)錄像藝術(shù)歷史的展覽在亞洲各地舉辦。當(dāng)這些材料逐漸積累到一定程度，特定區(qū)域錄像藝術(shù)史的深度和細(xì)節(jié)逐漸浮現(xiàn)。這些展覽和相關(guān)研究材料，不僅擴充了既有的全球錄像藝術(shù)史，并對錄像媒介的實驗性實踐和國際交流進行了學(xué)術(shù)性闡釋，激起人們更徹底地反思錄像藝術(shù)的解讀方式。

展覽現(xiàn)場

　　錄像藝術(shù)作為特征鮮明的新技術(shù)和實驗性藝術(shù)媒介，在沒有文化傳統(tǒng)先行鋪路，也沒有重要藝術(shù)慣例或歷史前提下，卻成為了一種全新的全球性當(dāng)代藝術(shù)工具。在很短的時間內(nèi)，錄像藝術(shù)實驗跨越了各大洲和文化領(lǐng)土，錄像藝術(shù)成為第一個全球性當(dāng)代藝術(shù)媒介。在東亞地區(qū)，從白南準(zhǔn)（Nam June Paik）所牽涉的全球藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)開始，藝術(shù)家便利用錄像這種非特定性文化媒介，進入到新的跨區(qū)域、跨國界交流網(wǎng)絡(luò)中。二十多年的時間里，錄像藝術(shù)將全球的藝術(shù)家勾連起來，在東亞地區(qū)則重點包括1968年以來的日本、1978年以來的韓國、1983年以來的中國臺灣地區(qū)、1985年以來的中國香港地區(qū)和1988年以來的中國大陸。

展覽現(xiàn)場

　　本次展覽展現(xiàn)東亞錄像藝術(shù)，是如何在后媒介的當(dāng)代藝術(shù)實踐背景下成為一種全球混合的藝術(shù)形式，并重新評估東亞藝術(shù)家對這段仍有爭議的歷史的貢獻。展覽主題“重新聚焦媒介”旨在激發(fā)人們思考錄像媒介的使用，以及如何看待錄像媒介。當(dāng)開始比較這些基于錄像媒介的藝術(shù)作品，人們就會以不同的方式激活自身的感知，這些方式超越了以電影和電影史為基礎(chǔ)的敘事性推理。展覽以處理閉路電視監(jiān)視器的藝術(shù)作品為起點，揭示了錄像與傳統(tǒng)電影及影像之間的巨大差異，以試圖重塑觀眾對錄像媒介的預(yù)期和假設(shè)，以及體驗錄像作品的方式。

圓桌論壇

　　展覽開幕式前，美術(shù)館舉行“重新聚焦媒介：東亞錄像藝術(shù)的興起”圓桌論壇。論壇由OCAT上海館執(zhí)行總監(jiān)陶寒辰主持，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館館長李峰、策展人金曼（Kim Machan）、參展藝術(shù)家張培力、王功新、楊振中、學(xué)者董冰峰等圍繞“錄像藝術(shù)”和“東亞區(qū)域”等關(guān)鍵詞進行了線上和線下的主題發(fā)言，并展開熱烈的相關(guān)討論。

策展人金曼（Kim Machan）發(fā)言

　　本次展覽時間為2022年3月5日—5月8日，目前免費對外開放。展覽期間美術(shù)館還將舉行豐富的公共教育活動，以引導(dǎo)公眾對錄像藝術(shù)展開全新的觀看和思考。

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

　　參展藝術(shù)家（按出生年份排序）

　　山口勝弘 KatsuhiroYamaguchi

　　白南準(zhǔn) Nam June Paik

　　小野洋子 Yoko Ono

　　山本圭吾 Keigo Yamamoto

　　金丘林 Kim Kulim

　　飯村隆彥 Takahiko Iimura

　　樸鉉基 Park Hyunki

　　金順基 Soungui Kim

　　張培力 Zhang Peili

　　王功新 Wang Gongxin

　　鮑藹倫 Ellen Pau

　　陳劭雄 Chen Shaoxiong

　　耿建翌 Geng Jianyi

　　朱加 Zhu Jia

　　李永斌 Li Yongbin

　　袁廣鳴 Yuan Goang-Ming

　　楊振中 Yang Zhenzhong

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

　　關(guān)于策展人

　　金曼（Kim Machan），是亞太媒體藝術(shù)（MAAP - Media Art Asia Pacific）的創(chuàng)始人，曾在澳大利亞及亞洲地區(qū)開展一系列策展項目，其中包括在2014-15年于上海、廣州、首爾、布里斯班和悉尼多地巡回性展覽——“海陸空：重訪錄像藝術(shù)的空間性”；并曾策劃包括張培力、王功新、席帕·古普塔、鄭然斗、張怡和大衛(wèi)·凱利等藝術(shù)家的個展。2016年，她聯(lián)合策劃了展覽“張培力：從繪畫到錄像”，同時作為撰稿人參與了展覽同名出版物的出版，該出版物由澳大利亞國立大學(xué)出版社發(fā)行。金曼目前在澳大利亞昆士蘭大學(xué)進行東亞錄像藝術(shù)興起方向的博士論文研究。

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