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（1/9）反光體

（2/9）邵文歡 浮玉No.1—來自“千里江山圖”的寫生

（3/9）倪志琪《真空》

（4/9）梁曼琪《節(jié)奏》

（5/9）李文光《不自然生長》

（6/9）楊熹《困獸》

（7/9）鄭文昕《740181307102DI》

（8/9）宣琛昊《雞頭米花紫精靈》

（9/9）石至瑩《海浪》

　　展覽名稱：反光體

　　展覽時間：2022/03/19~2022/05/15

　　展覽地點：[上海]-上海市黃浦區(qū)中山東一路三號三樓 -(SGA滬申畫廊 )

　　主辦單位：SGA滬申畫廊

　　參展藝術(shù)家：李文光、梁曼琪、倪志琪、邵文歡、石至瑩、宣琛昊、楊熹、鄭文昕

　　 上海SGA滬申畫廊 榮幸宣布，將于2022年3月19日，推出本年度首次藝術(shù)家群展「反光體」。8位藝術(shù)家：李文光、梁曼琪、倪志琪、邵文歡、石至瑩、宣琛昊、楊熹、鄭文昕，以彼此對應(yīng)，相互反射的方式展開對話，通過繪畫、攝影、雕塑等媒介，呈現(xiàn)藝術(shù)家們對感知、自然、社會、人文、歷史與未來等關(guān)注點的視覺思考。展覽由獨立策展人王凱梅策劃，持續(xù)進行到5月15日。

　　 借用反光體這個物理學(xué)中描繪本體和反射對象復(fù)合反襯關(guān)系的隱喻，8位藝術(shù)家分別被投射在4組相互作用的概念中：

　　 “態(tài)度與形式” 面對抽象藝術(shù)在無象世界中探索意義的核心精神，以創(chuàng)作材料的自然性和歷史性對話幾何畫面的主觀性和科學(xué)性。這里，倪志琪的單色畫包含了多種材料的疊加、塑形、拼貼和上色，創(chuàng)作的時間流中包裹起藝術(shù)家的情感記憶，表達一種對待藝術(shù)和人生的態(tài)度；梁曼琪的抽象繪畫針對的是結(jié)構(gòu)畫面的最基本的元素：點線面和它們組成的幾何圖形之間相互的關(guān)系，畫面上不斷生成形式復(fù)雜的抽象空間，維系平衡或打亂平衡，視覺的幻象不斷挑戰(zhàn)我們身體機能的感知能力和心智精神的理性邏輯。

　　 “自然與社會” 的觀念下對應(yīng)的是兩位以考古勘探的工作方法作為繪畫方式的藝術(shù)家。宣琛昊著迷于表現(xiàn)熱帶雨林的動植物無法言說的生命力，他的畫筆如深入到泥土斷層的視鏡，從根莖到花蕊照亮破土而出的奇異植被，釋放出謎一般的畫面，將藝術(shù)家堅信的繪畫的內(nèi)在邏輯顯于畫表；鄭文昕的勘探對象是浩如煙海的網(wǎng)絡(luò)世界，自2017年起，她開始從社交平臺上不停發(fā)送的友人信息中選取一瞬間，轉(zhuǎn)譯為繪畫。浮游在數(shù)據(jù)海洋上的轉(zhuǎn)發(fā)、點贊、評論匯聚了現(xiàn)代人對成功的焦慮和瞬間滿足的欲望，鄭文昕的層層疊加的畫面反射出當(dāng)代生活萬花筒般的面相。

　　 石至瑩和邵文歡的創(chuàng)作都圍繞著山石江海，但擁有不同的媒介和出發(fā)點。石至瑩描繪的海浪、石碩，保留著畫面上每一道真實可見的筆痕，她用輕薄的顏料截取無邊際的水體的局部，讓無限與虛無的感覺直面而來。筆觸的真實與風(fēng)景的虛幻，綿延為畫面中無盡的海與無數(shù)的石；邵文歡將對中國古畫中擇取的山石水波的寫生輸入電腦，在軟件和3D制模的協(xié)助下生成虛擬影像，他以攝影的方式回望繪畫，再用繪畫的方式重塑攝影，歷史的山水被置于電腦軟件的觀看邏輯，技術(shù)云海內(nèi)植入了古代文人畫的雅趣。在“真實與虛擬”的反射互映中，兩位藝術(shù)家的作品彼此投映，疊影重重。

　　 楊熹的創(chuàng)作關(guān)注處于中間地帶的他者在當(dāng)代現(xiàn)實中的呈現(xiàn)，她將工業(yè)化的人造皮革和塑料縫制成具有某種生命體征的合成生物，它們異端的姿態(tài)似乎在提前演示一個終將毀滅的未來世界。楊熹的雕塑張揚著人與非人、機械與生物的種種角力，然而它們合成物的組合狀態(tài)卻是藝術(shù)家在直覺的引導(dǎo)下，以自然生長的節(jié)奏對空間的塑造。在有意地混淆現(xiàn)實與幻像的藝術(shù)探索中，李文光潛入假想的數(shù)學(xué)公式營造的奧秘王國，在科學(xué)外的世界為圖像賦予虛構(gòu)功能，而作為藝術(shù)家和一名圖像的制造者，李文光的創(chuàng)作總是圍繞著令人目眩的美學(xué)體驗。兩位藝術(shù)家從“生物與合成”的理念出發(fā)，作品同時指向人類不確定的未來。

　　 法國作家羅曼·羅蘭(Romain Rolland) 說過，藝術(shù)的真實意義，在于揭示人類的真實處境，人性的隱秘情感和熱情地擁抱這個世界。然而大多數(shù)藝術(shù)家的工作卻是獨自一人的思考和勞作，不斷地自我否定，與孤獨為伴，同寂寞相處。這個展覽，給了這些藝術(shù)家們一個相互作用，同行共進的機會。在彼此的關(guān)照與發(fā)問中，這些作品展示給我們描繪世界的不同方法；他們從同一地平線上起步，又向著不同的維度縱深或綿延；他們在想象力的迷宮聚力，打破藝術(shù)與技術(shù)、過去、當(dāng)下與未來的固有疆界，在保持傳統(tǒng)與勇敢創(chuàng)新之間獨辟蹊徑。他們是彼此的反光體，又是相互的曲面鏡；光愈亮，影愈深。

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