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　　展覽名稱：從安東到丹東：鴨綠江上的木筏、斷橋與過客

　　展覽時間：2022/03/13~2022/06/05

　　展覽地點：[北京]-北京市朝陽798藝術(shù)區(qū)南門萬紅里甲31號-(十點睡覺藝術(shù)空間)

　　主辦單位：十點睡覺藝術(shù)空間

　　參展藝術(shù)家：何翔宇、紅杏、賈藹力、梁琛、梁睿、譚振邦、鐵筆山房、王寧德、尹吉男、張推推、趙亮、方志小說工作組、繪造社、孫海霆、張爍

　　策展人：梁琛

　　聚焦于“地方”與“邊界”的《從安東到丹東：鴨綠江上的木筏、斷橋與過客》展覽將于2022年3月13日展出。展覽由建筑師、藝術(shù)家梁琛策劃，展出十五位/個藝術(shù)家及小組的創(chuàng)作及項目。

　　文/梁琛

　　在建筑系讀書期間，我開始對東北城市規(guī)劃建筑圖紙和攝影畫冊進行廣泛收集。隨著研究工作的開展，我逐漸發(fā)現(xiàn)自己的家鄉(xiāng)遼寧丹東同樣是一個由舊城（或舊聚集地）、鐵路附屬地（南滿的滿鐵附屬地與北滿的中東鐵路附屬地）和商埠地（由開埠通商而劃定的“原住民”與“外來者”進行自由貿(mào)易的區(qū)域）三部分組成的典型東北城市，這成為了我對丹東重新認知的開始。

　　從中朝地臺到郯廬斷裂帶，長白山的火山運動到鴨綠江的形成，從戰(zhàn)國時期燕長城的修建到滿清“龍興之地”的柳條邊，上游順江而下的原木木筏到下游木材交易的江口“木都”，從甲午海戰(zhàn)（1894-1895）到日俄戰(zhàn)爭（1905-1906），日本殖民者1904年強筑安奉鐵路進入中國的首站到1945年敗撤中國的最后一站，從1950年被美軍炸斷的鴨綠江大橋到戰(zhàn)爭勝利后通達北朝鮮的重要口岸，從1965年前的“安東”到1965年后的“丹東”，大唐的安東都護府到社會主義盟友國的“紅色東方”，從建國前以貿(mào)易、絲綢等手工業(yè)為先導，到建國后成為輕工業(yè)明星城市，再到現(xiàn)在網(wǎng)紅旅游城市的崛起——丹東，是東北亞視角下的“中心”，亦是中國最大的邊境城市。千百年來，鴨綠江上過客匆匆。有做木筏生意的漢人、滿人和朝鮮人，也曾涌動著蠢蠢欲動的日俄軍人；有修天后宮、財神廟、龍王廟、城隍廟的中國人，有修神社和佛堂的日本人，也有不遠萬里來此修建教堂、醫(yī)院和孤兒院的丹麥傳教士；有冷戰(zhàn)前夜的蘇聯(lián)和美國軍隊，也有來自祖國各地的人民志愿軍。豐富的歷史文脈使得丹東不僅成為進入東北大地縱橫交織的時空的切口，也成為了一個國際化的、多文化交流與沖突的邊界要塞。

　　在這次展覽中，我們希望展現(xiàn)不同時代的作者們基于丹東進行的小說、詩歌、繪畫、攝影、影像、裝置等媒介的創(chuàng)作。展覽既注意呈現(xiàn)丹東籍作者的內(nèi)部視角，也關注非丹東籍作者的他者觀察。參展者既有扎根丹東的文史檔案研究小組、長期關注地方文化的駐留創(chuàng)作者，也有出生于安東的日本作家、在丹東從事新聞活動的路透社記者。作品既包含對中朝邊境進行的詳實影像記錄，也有對朝鮮國家景觀的想象；既有朝鮮族學者關于丹東的私人回憶，也有年輕導演對丹東未來的暢想。他們的全部個人史勾勒出了丹東歷史空間的輪廓。因此，本次展覽不僅呈現(xiàn)史實與文獻，更重要的是希望通過作者們各自獨特的觀看視角，拼合、重構(gòu)、復現(xiàn)出一個個“地方景觀”。另外，作為一個整體，展覽也將鴨綠江的空間地理微縮于展廳之中，嘗試探討地方研究與空間敘事的新可能。

　　近年來，朝鮮的改革開放、核試驗以及“脫北者”現(xiàn)象等獲得了社會的普遍關注，邊境的故事看似離我們每一個人很遠，但恰恰是邊境勾勒出了祖國的領土和國家間的空間范圍。事物的定義，正是來自于它們的邊界。本次展覽亦是以藝術(shù)、建筑、人類學等跨學科研究為基礎的“邊界計劃”的一部分。作為后現(xiàn)代全球文化景觀的重要現(xiàn)象，發(fā)源于現(xiàn)代西方的當代藝術(shù)和“地方文化”間的時空差序正在逐步消解，并在互相引用中重構(gòu)著全球公共文化的秩序和邊界。正因此，對“地方性知識”的研究不僅成為理解當代知識生產(chǎn)之具體情境的必需，也是在全球化語境中發(fā)展立足本土的當代中國藝術(shù)的重要路徑?！斑吔缬媱潯本劢褂谥袊鴱V闊的地方文化資源，特別是處于知識生成與交換的前沿的邊境地帶。從地理邊界出發(fā)，我們試圖以跨學科的視角管窺更為廣闊復雜的文化、歷史、語言和社會心理的邊界，探尋藝術(shù)創(chuàng)新的更多可能。

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