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　　在中華優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化中，歷代繪畫占據(jù)著舉足輕重的位置，它們見證歷史，傳承未來，是當(dāng)之無愧的文化瑰寶，亦是民族文化自信的重要載體。歷經(jīng)十六年的風(fēng)雨歷程，“中國歷代繪畫大系”收錄了中華歷史上眾多優(yōu)秀的繪畫作品，全景式的再現(xiàn)了中國古代繪畫2000余年的發(fā)展歷史。

　　“中國歷代繪畫大系”（以下簡稱“大系”）利用圖像、文字及新媒體科技等多種方法，生動立體的向人們展示了各種優(yōu)秀的畫卷，仿佛一場關(guān)于中國古代繪畫的時空之旅，今天讓我們一起走近這場視覺盛宴。

　　展覽共分為“盛世修典”、“國光重輝——中國歷代繪畫作品里的故事”、“‘觀無盡藏’——黑水城與敦煌藏經(jīng)洞繪畫”、“無界之境——佛光寺建筑、彩塑、壁畫數(shù)字化成果”四大板塊，分別展示在在浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館不同的展廳，展覽運(yùn)用現(xiàn)代科技手法實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)繪畫的活化再現(xiàn)。

　　作為展覽的核心館，我們走進(jìn)展廳首先感受到的是環(huán)境的區(qū)別，與以往書畫作品展燈光昏暗、布局疏朗不同，展廳環(huán)境十分明亮，各代名畫按1：1還原展示在眼前，讓人應(yīng)接不暇，展品的豐富程度讓人嘆為觀止。

　　“‘大系’實(shí)現(xiàn)了入選繪畫作品的‘?dāng)?shù)字化替身’，只要你能想到的中國古代名畫，在‘大系’里或許都能十分清晰地看到。這次展示了其中160多幅唐宋元及之前年代的作品?！?浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館策展人瞿煉如是說。

　　除了能看到《簪花仕女圖》、《韓熙載夜宴圖》、《千里江山圖》這樣耳熟能詳?shù)拿?，在國寶“珍品”單元還可以看到以宋朝《宣和畫譜》、清朝《石渠寶笈》和當(dāng)下的“中國歷代繪畫大系”為脈絡(luò)講述的國寶離散與團(tuán)聚的故事，去感受這些繪畫的前世今生。

　　“國光重輝——中國歷代繪畫作品里的故事”（展廳一）

　　除了畫作本身的藝術(shù)價值，其背后的故事也耐人尋味，在這個展廳中便以“集大成者”、“真?zhèn)斡袘{”、“世紀(jì)之爭”、“精益求精”四個單元來展現(xiàn)“大系”中這些書畫里的故事。

　　如在中國古代書畫鑒賞研究中一直困擾學(xué)者的真?zhèn)螁栴}，在“大系”中會涉及到很多內(nèi)容相關(guān)、關(guān)系復(fù)雜的“多胞胎”圖像，如韓滉《五牛圖》（唐）“雙胞胎”、王蒙《花溪漁隱圖》（元）“三胞胎”、陳洪綬《右軍籠鵝圖》（明）“三胞胎”等，通過對這些畫作背后故事的研究，不僅有助于解決一些現(xiàn)有的疑問，也為未來的研究提供了更多思考的方向。

　　“‘觀無盡藏’——黑水城與敦煌藏經(jīng)洞繪畫”（展廳二）

　　在這個展廳展出了在學(xué)術(shù)界享有盛譽(yù)的黑水城繪畫、敦煌藏經(jīng)洞等作品，利用數(shù)字技術(shù)，不僅使流散于不同國家的作品重聚一堂，更向人們展示了我國唐宋時期用紙、絹、麻等不同材質(zhì)所作的繪畫，體現(xiàn)了中華文化多元一體的特色。

　　“無界之境——佛光寺建筑、彩塑、壁畫數(shù)字化成果”（展廳三）

　　在文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)過程中，浙江大學(xué)一直秉持著“數(shù)字化復(fù)原”“數(shù)字化共享”的重要理念。展覽中除了“大系”出版成果的展示外，還在特色館（展廳三）展出了佛光寺建筑、彩塑、壁畫等數(shù)字化成果，讓不同形態(tài)的文物在新的時代與大家見面。

　　雖然繪畫與建筑屬于不同的類別，但本身是相互關(guān)聯(lián)的。佛光寺東大殿被梁思成先生確證是中國現(xiàn)存唯一的唐代殿堂式木構(gòu)建筑，具有極其深刻的意義，2019年，山西省古建筑與彩塑壁畫保護(hù)研究院、忻州市文物考古研究所和浙江大學(xué)組成的聯(lián)合團(tuán)隊(duì)從整體到局部，利用不同的技術(shù)路線，克服了重重困難將佛光寺的建筑、彩塑、壁畫、經(jīng)幢、碑刻、鋪地乃至殘石等，都建立了可永久保存和可持續(xù)全面呈現(xiàn)的詳實(shí)檔案，將這千年前的建筑以另一種形式呈現(xiàn)在世人眼前。

　　“大系”之所以讓人嘆為觀止，除了豐富的藏品展示，更因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)精益求精的追求，在展覽中，有一面巨大的“大系”書墻，訴說著大系工程16年的艱辛與不易。16年來，“大系”項(xiàng)目收集了國內(nèi)外博物館收藏的數(shù)以萬計(jì)的中國古代繪畫。

　　除了數(shù)量眾多，“大系”對品質(zhì)的要求也是幾近苛刻。在圖像拍攝、掃描、校色、印刷等每一步驟都有極為嚴(yán)格的質(zhì)量把控，力求達(dá)到原真效果?！按笙怠眻D像精度極高，將局部放大數(shù)倍后可觀察到許多原作中不易發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)如《貨郎圖》的貨攤中放著什么，《清明上河圖》里店鋪在賣什么，《滕王閣圖》的榫卯結(jié)構(gòu)是什么樣的，通過數(shù)字化的手段都可以清晰的展現(xiàn)在觀者眼前。

　　“大系“通過數(shù)字化讓不同時期、不同形態(tài)的作品共聚一堂，仿佛一場關(guān)于繪畫的時空旅行，讓人們通過這方寸之間的作品，突破時間空間的限制，去領(lǐng)略千年以來中國繪畫藝術(shù)及古人豐富的文化世界。

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