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　　前 言

　　新年伊始，萬象更新，伴隨著充滿希望的2022年的到來，我們盛情邀請當代著名水墨畫家周俊海先生以及他的作品，參加我們2022年的開年藝術(shù)展覽。周俊海先生的作品以高尚品格與筆墨個性呈現(xiàn)出當代中國畫傳承與創(chuàng)造的新高度，他的作品創(chuàng)造出穩(wěn)定而鮮明的個人藝術(shù)風格。周俊海先生的藝術(shù)思想與人文智慧是對宋莊說媒體平臺最有力的饋贈。這次特展展出的藝術(shù)作品，被命名為《迷宮系列》，是周俊海先生30余年水墨探索的藝術(shù)成果之一，與《夢幻山水系列》、《長城磚系列》、《冰雪山水系列》等水墨藝術(shù)作品一道，在達到極高的藝術(shù)水準同時，還展現(xiàn)了周俊海先生在當代水墨領(lǐng)域的探索精神和創(chuàng)新精神，這極大激勵著中青年藝術(shù)家的成長，成為了這次展覽的閃光點。

　　誠摯希望周俊海先生在2022年里能夠創(chuàng)作更多更好的作品，讓廣大書畫愛好者們大飽眼福！

　　藝術(shù)家們在偉大時代與平凡生活中，體味著時代所賦予的己任。大家以體驗的認同，文化自覺和藝術(shù)語言的潔凈，感受著時代強音，領(lǐng)悟著中國人的美德與情操，把平凡中的自然與純凈的心靈化作筆墨的品格，成為2022年度宋莊說媒體平臺的宣傳宗旨。

　　組織機構(gòu)

　　主辦單位

　　廣州藝術(shù)品行業(yè)商會

　　水墨廣東組委會

　　思想領(lǐng)地微信公眾號

　　廣州海珠文化館當代藝術(shù)分館

　　北京當代水墨藝術(shù)空間

　　承辦單位

　　國際藝術(shù)大觀

　　收藏國際

　　藝術(shù)道

　　宋莊說媒體平臺

　　媒體支持

　　央視書畫頻道、國學頻道、雅昌藝術(shù)網(wǎng)、今日頭條、搜狐網(wǎng)、新浪微博、百家號、西瓜視頻、優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊、宋莊說媒體平臺等三十余家媒體。

周俊海

Zhou Jun Hai

　　周俊海，曾就讀于清華大學美術(shù)學院當代藝術(shù)（國畫）創(chuàng)作高研班，文化部中外文化交流中心中國山水畫創(chuàng)作院高研班，從事美術(shù)教育與創(chuàng)作工作三十余年。是墨道山水大家云山姬子的入室弟子，師承賈又福、龍瑞等諸先生，以各位導師創(chuàng)作理念以及當代水墨探索的思維模式開創(chuàng)本人繪畫新圖式----夢幻山水。其作品追求風格大氣、鴻蒙、悠遠，欲給觀眾以內(nèi)心的沖擊。在傳統(tǒng)繪畫審美疲勞的現(xiàn)代，以耐人尋味的手法，給人們帶來耳目一新的視覺審美。

　　現(xiàn)為中國山水畫創(chuàng)作院畫家，中國書畫研究院院務委員，北京當代水墨藝術(shù)空間畫家，南京華中書畫院畫家。

　　迷宮一樣的未來，轉(zhuǎn)一圈會去哪里 ？

　　看周俊海的新作《迷宮》有感

　　文/武少寧

　　人的一生猶如在夢中度過。失去了理性的自我，縱然也會意識到該掉頭了，該悔悟了，該主導了。但夢境的控制權(quán)卻并非掌握在自我的意識中。于是，人就成了迷航者，人的一生都在迷局中尋找著出口。至少，在弗洛伊德的夢境心理學中能找到此類對夢的解釋。

　　而現(xiàn)實中，藝術(shù)家周俊海畫了一批水墨作品，這些作品有一個突出的特點，就是無意識夢境所造成的與夢幻相似的“繞”，一種無法找到出口的無奈的“繞”的表達意識，就體現(xiàn)在他復雜的筆墨中。

　　直說，難以準確表達這種無奈的惶恐和不甘。

　　于是，周俊海確信用藝術(shù)的語言表達或許更具表達性。他還確信，之所以同大多數(shù)人一樣，便毫無抵抗地就被一步步引導到這密織的迷宮中，是由于來自宇宙空間的力量過于強大，完全戰(zhàn)勝了人類的主動與理性。所以，與其說對無法抗爭，無法改變的事實做任何無謂的抵抗或挑戰(zhàn)，就不如把這些已經(jīng)意識到的意識，通過自己的筆墨來創(chuàng)造一種放棄意識主導的夢境，所以，在周俊海的這批作品中，一切都是圍繞意識上的“繞”而展開的，很明確。

　　但周俊海要表達的似乎還不僅如此。他感覺到了，當下藝術(shù)家所面臨的藝術(shù)發(fā)展困惑和無奈，本質(zhì)上比失去理性的夢幻人生更加無所適從和難以駕馭。長期習慣于按照繪畫傳統(tǒng)一步步走來的藝術(shù)家，雖然也偶有創(chuàng)新、偶有改變，但無論是在繪畫媒介和藝術(shù)表達方式上，都還沿著古法的老路而一再延展，繪畫方式的傳統(tǒng)性，繪畫思維的傳統(tǒng)性，表達方式的傳統(tǒng)性，以及在市場規(guī)律的循環(huán)往復中所形成的傳統(tǒng)性，都限制了中國畫能夠讓人看上去跟時代非常接近的可能性。也就是說，很多藝術(shù)家在面臨這樣的局面時，也猶如走入了迷　宮，對自己的藝術(shù)習慣和審美認知產(chǎn)生了迷茫。對大而全的山水畫，秀氣而艷俗的花鳥、人物畫的不間斷地描摹，以及萎縮的市場給他們帶來的影響，都令藝術(shù)家們產(chǎn)生了疲態(tài)，在這種前提下，求變就成了很多藝術(shù)家走出藝術(shù)迷宮的自覺欲望。

　　以周俊海的《迷宮》系列而論。在他水墨畫的黑白灰之間，點塊面之間，清晰與模糊之間，線條與非線性之間就已經(jīng)有一種抗拒習慣的力量存在于他試圖顛覆傳統(tǒng)的筆墨中，讓人們相信了他在游走人生的迷宮中，不至于永遠那么了無趣味、了無生機了。

　　其實，在從事中國畫等傳統(tǒng)藝術(shù)的藝術(shù)家中間，有不少人已經(jīng)意識到了元宇宙概念和神秘的NFT平臺以及強勁的ip風潮對傳統(tǒng)藝術(shù)造成的打擊有多大。單就當代藝術(shù)的強勢崛起給傳統(tǒng)藝術(shù)造成的尷尬，便令人更加確信李小山在1988年就提出的《中國畫已經(jīng)走上了窮途末路》的概念，似乎已經(jīng)或正在接近現(xiàn)實。而一些新的藝術(shù)和藝術(shù)觀念，新的藝術(shù)科技和新的藝術(shù)審美體驗，甚至已經(jīng)超越了人們所習慣的對當代藝術(shù)概念的認識，不僅侵蝕掉了各種藝術(shù)之間漫長的邊界，而且還意味著改變?nèi)祟惻c藝術(shù)之間關(guān)聯(lián)性的時代即將到來。

　　面對這樣的迷宮，藝術(shù)家該怎么辦？傳統(tǒng)藝術(shù)能夠走出迷局回到常態(tài)化藝術(shù)的產(chǎn)生和往復輪回中嗎？

　　回答是NO!

　　畫家作品欣賞

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