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（1/5）幡動：靳衛(wèi)紅個展

（2/5）《春風(fēng)》 靳衛(wèi)紅 137×69cm 2018年 紙本水墨

（3/5）《觀音》 靳衛(wèi)紅 38×15cm 2019年 紙本水墨

（4/5）《蘿卜》 靳衛(wèi)紅 34×35cm 2019年 紙本水墨

（5/5）《蔥》 靳衛(wèi)紅 39×16cm 2021年 紙本水墨

　　展覽名稱：幡動：靳衛(wèi)紅個展

　　展覽時間：2022/01/26~2022/03/27

　　展覽地點：[廣東]-汕頭市科技西路20號半日美術(shù)館-(半日美術(shù)館)

　　主辦單位：半日美術(shù)館

　　參展藝術(shù)家：靳衛(wèi)紅

　　策 展 人：孫曉楓

　　

　　策展人語

　　從未知到已知，從或然到已然，經(jīng)歷的是各種因素的組合裁切，經(jīng)歷的是不確定的人性和層層過濾的話語。

　　本來的念想，最終被計算或算計之后，事態(tài)朝某個方向遞轉(zhuǎn)。聲東擊西或是化整為零，開脫或拒絕的最高方式是所有的話語變動和修辭一直沒有離開對方所設(shè)定的終端目標(biāo)。這是一個“幡動”還是“心動”的公案，事態(tài)很多時候在不知不覺中，在話語的屏障的圍合和組裝中導(dǎo)向另一個結(jié)局。就像不斷延誤并不斷被告知取消的班機(jī)，在銷毀了時間的證據(jù)以及社會性事件作為表征的政治意圖以后，變成了一種空置的容器。

　　這必然是一個層疊、交錯、時而遞進(jìn)，時而迂回的世界，懸而未決，一切因人而起，因人而終。一切將以身體的物理消滅而結(jié)束，一切將以身體的撒播而起始。閉環(huán)的一生，在編年之中波瀾不驚。

　　于是，結(jié)果成為最后的異質(zhì)存在，是所有預(yù)測和估算的最后意見——同意或是默許或是“非如此不可”。結(jié)果成為所有中的唯一和唯一中的所有。所遭遇的唯一，所有情感的集散之地，沒有更好，沒有更糟，最后成為“無色聲香味觸法”的自在。

　　一杯水，供于佛前，水不動。一杯水，如何來到佛前，水在動。

　　一件作品，最終成為什么？是或不是，應(yīng)該是，可以是，是一切，不是一切，是名與相的剝離，是生滅的辯白和解。是雪中鴻爪，是塵埃中的沙丘，是見眾生后的眾生所見，是我與忘我之我，是剎那。

　　靳衛(wèi)紅的女性形象是一個鏡像，背后圍站一個男性世界，沒有形象到場的潛臺詞。她并非是一個棱角凌厲的女性主義者，正如她在“自選的贊詞——我遇到的關(guān)鍵詞”一文中提到：我認(rèn)為，女性主義是一種絕對的自我認(rèn)同態(tài)度，它包含著我們承認(rèn)或不承認(rèn)的部分。同時，女性主義者面對世界的重要態(tài)度是她需要承認(rèn)一個由男性建立起來的已經(jīng)存在的社會，無論愿意接受與否?！床坏竭@一點，我們將會走上很虛妄的道路。

　　在她的觀點中，女性主義是一種主體意識，是關(guān)乎獨立與自尊的自我認(rèn)同。有時候，敵人是不需要的，假想敵是不需要的——無限地擴(kuò)大對立面所致的“錐立”狀態(tài)正是靳衛(wèi)紅所指的虛妄的部分。靳衛(wèi)紅是一位女性告知者，作品既描繪了性征，也描述了傳統(tǒng)范疇內(nèi)外女性意識的種種投射。女性生育的天賦在她的筆下很多表現(xiàn)為受孕的形象，孕育期一個女人最為完整的形象，因為當(dāng)嬰兒剝離母體之后，生命做了切割，世界將一分為二，女性身體的完整性遭到破壞。靳衛(wèi)紅的受孕圖是一種“母體意識”也是一種“源流意識”的變相，從而獲得了象征與尊貴。

　　在靳衛(wèi)紅筆下的諸多形象中，超越性別本身——中性化的形象處理正是要回到人的意義和狀態(tài)，出離了現(xiàn)場與事件等社會政治話語的懸空狀態(tài)——一個單詞。

　　沒有背景的身體，僅僅是一種曖昧或者說來路不明的定格，丟失了敘事及上下文的“人”或“女人”成為性靈、意識、情感的另類畫像，身體作為一種敘事，在不斷發(fā)生的情節(jié)中成為現(xiàn)場本身，成為記憶、考古和田野調(diào)查的落腳之地。身體對應(yīng)的事件必將為社會塑造和歷史書寫提供了最為生動的題材和角度。

　　靳衛(wèi)紅的另一個題材常常被忽略，她對于果蔬的描繪在她的邏輯下仍是屬于一個與“孕育”相關(guān)的主題，從開花在結(jié)果，從菜市場到飯桌到消化系統(tǒng)，生命在環(huán)環(huán)相扣的置入再置入中獲得了最為廣泛而深刻的聯(lián)結(jié)。靳衛(wèi)紅筆下的果蔬，在文人性與市井之間找到了很好的結(jié)合點，既是清供的圖騰，兼是舌尖上的色相。

　　此刻靳衛(wèi)紅遠(yuǎn)在德國，在雪和航班的取舍之中，在展覽和歸期之間，被種種過渡性詞語填滿，是風(fēng)，是幡，是疫情的數(shù)列，是管控，是避險，是冬日陽光照耀下的一顆白菜，是世界多重敘事下的一陣睡意。

　　

孫曉楓

2022年1月16日

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