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　　封面新聞記者 劉可欣

　　回溯歷史，女性的身影常常掩藏于從屬和尊卑關(guān)系的簾紗之后。既然她們的身份不為人知，其才華自然也被掩蓋。2022年1月16日，四川博物院《心·映：明代女性繪畫中的情感世界》正式開展，通過對七位明末清初女性畫家的作品進(jìn)行展示，試圖一探當(dāng)時女性的藝術(shù)品格和人文思考。展覽將持續(xù)至4月17日。

　　明代中后期，商品經(jīng)濟(jì)的繁盛促進(jìn)了女性自主意識的興起，文化風(fēng)氣的興盛與活躍使女性自我意識逐步增強(qiáng)，一批女子的才情“被看見”。本次展覽的作品來自文俶、葉小鸞、馬守真、吳綃、柳如是、黃媛介與李因七位明末清初女性畫家。她們有的是書香世家的名媛，有的是流落青樓、身世凄苦的女子。展覽輔以相關(guān)文物、文獻(xiàn)、史料，講述了七位畫家的人生際遇和藝術(shù)追求，展現(xiàn)了明代中后期閨閣繪畫和青樓繪畫的交相輝映。

馬守真芝蘭圖扇面

　　被譽(yù)為“明朝第一女畫家”的文俶，是明代著名畫家、書法家文徵明的玄孫女。文俶雖然被錢謙益給予了“點(diǎn)染寫生，自出新意，畫家以為本朝獨(dú)絕”的評價，但是其名氣遠(yuǎn)不如高祖父文徵明。她擅花卉，長于寫生，在其細(xì)膩的工筆畫之下，幽花異卉、小蟲怪蝶都顯得栩栩如生。展廳中，文俶的工筆畫與文徵明的草書扇面并列陳展，一個蒼勁流暢，一個娟秀細(xì)膩，體現(xiàn)了兩種不同的美學(xué)。

葉小鸞花卉圖冊

　　而與文俶身世不同，青樓出身的柳如是則體現(xiàn)了深厚的家國情懷和高尚的志操。清朝軍隊(duì)攻入后，柳如是曾與“江左三大家”的錢謙益相約投江殉國，卻等來了錢謙益的“水太冷”。柳如是卻在堅(jiān)持投江后被救起。柳如是畫亦如人，嫻熟簡約，清麗有致。

文徵明草書扇面

　　除此之外，雖被困于青樓，但“擅畫蘭，體如蘭，氣如蘭”的馬守真；跌宕一生，貧苦余生只為追憶人生摯愛的李因等女性，雖然不是亂世中的英雄，但其高潔的情操和追求，都體現(xiàn)了一代女子的風(fēng)骨之姿。她們筆下的字與畫就像一面鏡子，映照出自然萬物，也照映出自己的情感世界。

文俶款花蝶圖扇面

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