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　　2021西泠秋拍將于2022年1月21日在杭州國(guó)際會(huì)議中心洲際酒店舉槌拍賣，1月19日至21日預(yù)展。作為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)年度收官之作，本次西泠秋拍陣容強(qiáng)大，佳構(gòu)云集，共推出23大專場(chǎng)，涵蓋中國(guó)書(shū)畫(huà)、中外名人信札手稿、古籍碑帖、篆刻印石、歷代名硯、古董珍玩、文房瓷雜、造像藝術(shù)、中國(guó)歷代錢(qián)幣、油畫(huà)雕塑、名家漫畫(huà)、玉器玉雕、陳年名酒等諸多門(mén)類，再次為四海藏家?guī)?lái)一場(chǎng)高水平的藝術(shù)盛宴。

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　　古代書(shū)畫(huà)：汲古擇珍 翰墨寄情

　　中國(guó)古代書(shū)畫(huà)及明清信札部分精品紛呈，眾多名家佳作及古代信札手跡集中亮相。王鐸存世最早年墨跡、惲壽平《罕見(jiàn)擬古山水冊(cè)》等拍品極具學(xué)術(shù)價(jià)值，作品為明清美術(shù)史研究再添重要實(shí)物資料。同時(shí)，龔賢《山林茆居圖》、鄭板橋《早年致堂弟鄭墨家書(shū)卷》、祁豸佳《溪山幽亭圖》等等皆是或流傳有緒、或著錄詳實(shí)并多次出版的古代書(shū)畫(huà)精品。

祝允明 罕見(jiàn)南京任上用宋紙本書(shū) 盧廷玉像贊

吳寬 承詩(shī)帖

劉玨 和沈恒吉詩(shī) 美人帖

王鏊 平生蹤跡帖

　　明代文壇書(shū)壇巨擘祝允明、劉玨、吳寬、王鏊四人書(shū)法墨跡，詩(shī)書(shū)俱佳，風(fēng)格鮮明。藏品皆經(jīng)明末朱臥庵、清中期毛懷、民國(guó)朱省齋等遞藏，并在朱省齋《書(shū)畫(huà)隨筆》等多部著作中著錄。

▲祝允明 罕見(jiàn)南京任上用宋紙本書(shū) 盧廷玉像贊

　　祝允明《罕見(jiàn)南京任上用宋紙本書(shū) 盧廷玉像贊》作于嘉靖元年1522年，祝允明任應(yīng)天府通判，在南京任上不到一年即辭官，因此祝允明署“應(yīng)天府通判”款僅此一年任上時(shí)期，所存極罕。已知署“應(yīng)天府通判”款的作品，都可見(jiàn)嚴(yán)謹(jǐn)莊嚴(yán)的書(shū)風(fēng)。

　　祝允明在“諸體兼善”、“有明第一”書(shū)家形象之下，其明中期文學(xué)家的內(nèi)核不應(yīng)被埋沒(méi)。此本《盧廷玉像贊》作為祝氏新發(fā)現(xiàn)的完整文章作品，意義重大。在這樣一篇應(yīng)用文像贊中，祝允明不僅以“于我乎……于我乎”力追古奧的句式彰顯他作為“古文辭”運(yùn)動(dòng)的主要倡導(dǎo)者的文學(xué)追求，更在其嚴(yán)謹(jǐn)精修的行楷書(shū)風(fēng)之上表達(dá)其浪漫主義文風(fēng)，此作兼祝氏文學(xué)與書(shū)法雙絕，可稱珍貴。

　　像贊人物盧廷玉即吳中鄉(xiāng)賢盧珪，家居葑門(mén)塘。祝書(shū)中“吳公有文”即指禮部尚書(shū)吳寬曾親自為盧廷玉作《葑門(mén)塘改造二橋記》以記其事跡善舉，可見(jiàn)盧廷玉其時(shí)名聲之斐然。

　　文書(shū)雙絕之外，祝允明對(duì)于《盧廷玉像贊》的重視程度于書(shū)寫(xiě)所用紙墨以及格式可見(jiàn)一斑。此作以宋紙寫(xiě)就，透過(guò)紙幅仍依稀可見(jiàn)背面公文字跡。佳紙之余，其所用古墨精良，墨筆行文之中色澤通透、濃淡呼應(yīng)。

　　面對(duì)如此高規(guī)格的書(shū)寫(xiě)用具，無(wú)怪乎祝氏會(huì)選用嚴(yán)肅工整的書(shū)體以示匹配。而從此作平闕得當(dāng)，”孝皇有詔”保留抬頭等諸多細(xì)節(jié)中不僅體現(xiàn)時(shí)代特征，更表達(dá)出祝氏嚴(yán)格恪守書(shū)寫(xiě)格式，一絲不茍完成此作的認(rèn)真態(tài)度。紙精墨妙、文佳書(shū)絕，是距今五百年前祝允明對(duì)待得意之作力求完美的證明。

　　是年春二月，祝允明又得覽趙孟頫所書(shū)《圓覺(jué)經(jīng)》并敬書(shū)一過(guò)，也可見(jiàn)本作書(shū)體之起源。

▲劉玨和沈恒吉詩(shī) 美人帖

　　劉玨是沈周最重要的導(dǎo)師之一。本件為劉玨借沈同齋（即沈周父親沈恒吉）之韻作詩(shī)。在劉玨《清白軒圖》（臺(tái)北故宮藏）上，有沈恒吉題詩(shī)，與本件劉玨《漫興詩(shī)》同韻、同主題。這無(wú)疑是劉家與沈家關(guān)系中新發(fā)現(xiàn)的重要史料，也是由名畫(huà)《清白軒圖》延伸的吳門(mén)畫(huà)派重要文獻(xiàn)。

　　劉玨與沈恒吉、沈貞吉、沈周以及祝顥等一批明前期的文人有著姻親、師承和同僚的關(guān)系。他與內(nèi)閣首輔徐有貞、畫(huà)家夏昶和隱士文人杜瓊均有交往，得益于官員和文士的雙重身份，將官紳與隱士、文化家族達(dá)成的共同趣味，通過(guò)自身的影響力，推動(dòng)了這一趣味下吳門(mén)畫(huà)派的興起。吳寬、王鏊曾雙雙為劉玨《完庵集》作序，付梓后，由祝允明作贊。祝允明祖父祝顥撰寫(xiě)的《劉完庵墓志銘》和祝允明的《劉先生祠贊》，都對(duì)劉玨推崇備至，高度評(píng)價(jià)了劉玨為官之清廉。劉玨本人也以“清白軒”命名自己的住處，辭官致仕后號(hào)“完庵”以期保全名節(jié)。

▲吳寬 承詩(shī)帖

　　本件吳寬書(shū)法為發(fā)現(xiàn)的完整詩(shī)文作品，是吳寬“不預(yù)倡酬，次韻奉答”給友人回贈(zèng)的詩(shī)歌。

　　吳寬為明成化八年（1472）狀元，博聞好學(xué)，學(xué)有根底，詩(shī)文和平恬雅，有典則，在吳中素有文名，當(dāng)時(shí)很受后輩景仰，其中包括后來(lái)官至南京吏部尚書(shū)、與王陽(yáng)明分庭抗禮的哲學(xué)大師羅欽順、官至南京禮部尚書(shū)的顧清和汪俊。

　　顧清曾多次去吳寬家，提及對(duì)吳寬的景仰之情。羅欽順和顧清都有與本件吳寬同韻和詩(shī)留存?zhèn)魇?，而此?shī)文唱和的緣由，是因?yàn)橥艨∽葬勑戮品仲?zèng)友人，吳寬雖未參與此聚會(huì)，但和詩(shī)極有可能是為此事所作。

　　詩(shī)中首句“閉門(mén)兀坐類枯柴”不僅和“柴”字韻，還凸顯出其年事已高不得已在家不能出門(mén)的無(wú)奈之情，和自嘲詼諧之意?！叭艨蠌娜烁柘吕铩币痪涓煽闯鰠菍捰谕ㄋ孜膶W(xué)并不排斥的態(tài)度，由此吳寬與小輩詩(shī)詞唱和信手拈來(lái)的詩(shī)句中不僅顯示出吳門(mén)文化圈的包容性，并且可見(jiàn)吳寬身為文壇巨擘卻平易近人的為人品行。

　　另外，根據(jù)本件“原博”朱文印顯示的磨損程度知此為吳寬最晚年用印。

▲王鏊 平生蹤跡帖

　　王鏊《平生蹤跡帖》為新發(fā)現(xiàn)的王鏊書(shū)法完整詩(shī)文作品。王鏊詩(shī)文用典獨(dú)特，盡顯其文壇巨擘之身份。

　　王鏊此詩(shī)運(yùn)用大量意向來(lái)表達(dá)其個(gè)人的感受。如“泰華、武夷”“五湖、洞庭”“野鶴、檳榔、荔子”等。作者在詩(shī)中的字里行間仍然表達(dá)出自身極為強(qiáng)烈的政治功名觀念，這與其好友吳寬大不相同。而在文學(xué)上體現(xiàn)出強(qiáng)調(diào)道德與學(xué)養(yǎng)，不偏重于唐宋或秦漢一方。

▲王鐸 1622 年為周瑞豹、周瑞旭兄弟自作詩(shī)卷存世最早年墨跡

　　王鐸《為周瑞豹、周瑞旭兄弟自作詩(shī)卷》為天啟二年（1622年）王鐸三十歲創(chuàng)作的草書(shū)自作詩(shī)卷，是已知王鐸存世最早年的墨跡。

　　本卷的出現(xiàn)將王鐸早年可考的草書(shū)作品時(shí)間更向前推進(jìn)了一步，為王鐸書(shū)法風(fēng)格譜系的完善提供了重要補(bǔ)充，可謂意義非凡。1622年為王鐸中進(jìn)士之年，并于六月選庶吉士入翰林。天啟二年壬戌科進(jìn)士同年，名士輩出。河南王鐸、漳州黃道周、紹興倪元璐、祁彪佳、吉安周瑞豹均為一時(shí)人物。

　　此詩(shī)卷上款“周仁兄伯仲”，當(dāng)為周瑞豹、周瑞旭兄弟。本卷除《春暮漫游》一首，其他詩(shī)皆見(jiàn)《擬山園初集》五律卷二、卷三、卷六，文字多異同。所謂異同，是句句有改動(dòng)，但又詩(shī)詩(shī)意扣，顯然墨跡本是王鐸作詩(shī)的較早版本。故此卷不光是書(shū)風(fēng)上的最早，也是現(xiàn)存詩(shī)歌的最早版本。

▲ 惲壽平 三十五歲前后作罕見(jiàn)擬古山水冊(cè)

　　惲壽平《罕見(jiàn)擬古山水冊(cè)》的創(chuàng)作時(shí)間約在其三十五歲前后，正值其“廣攝諸家而化于筆端”的山水畫(huà)風(fēng)格融會(huì)期，此時(shí)期惲壽平作品甚罕，市場(chǎng)中幾乎不可得。

　　此期惲壽平創(chuàng)作的許多“小中見(jiàn)大”的摹古縮本冊(cè)頁(yè)，不僅是惲氏的閑窗墨戲，更是其掌握宋元名家的畫(huà)法特色和精神氣韻，漸而“優(yōu)入古人法度中”，“脫落時(shí)徑，洗發(fā)新趣”的重要摹習(xí)稿本，清晰地反映了惲氏山水畫(huà)風(fēng)格轉(zhuǎn)捩時(shí)期的重要變化。本拍品此時(shí)期正處在其明清風(fēng)格轉(zhuǎn)折之間，十分具有美術(shù)史意義。據(jù)文獻(xiàn)，惲壽平36歲春月到達(dá)杭州，是年幾乎都在杭州、紹興一帶，且遍臨黃公望等江南山水。本冊(cè)所繪春柳一開(kāi)之飄逸，無(wú)疑超過(guò)左右年份的一切存世作品，或可猜想，這正是春日西湖之柳。春柳飄逸之境的運(yùn)用，在無(wú)意識(shí)之間映射出惲壽平為人處世的人生哲學(xué)，也是惲壽平山水畫(huà)獨(dú)具標(biāo)格，人畫(huà)合一的真實(shí)寫(xiě)照。

　　近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)：丹青妙筆 水墨佳構(gòu)

　　近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品題材多樣、流派紛呈，精品不絕，包括黃賓虹《溪橋初霽》、傅抱石《聽(tīng)阮圖》、《飛泉高士圖》、吳昌碩《賞菊送酒圖》、齊白石《瓜園蜻蜓圖》、張大千的《為嚴(yán)孝章作 瓜瓞綿長(zhǎng)圖》、徐悲鴻的《竹石高冠圖》及陸儼少、李可染、溥儒、關(guān)良等名家代表作皆有呈現(xiàn)。

▲黃賓虹 九十一歲作 設(shè)色山水溪橋初霽

　　黃賓虹晚年因白內(nèi)障視力幾無(wú)，八十八歲左右進(jìn)入“黑賓虹”的偉大時(shí)期，九十一歲又因手術(shù)恢復(fù)視力，看似畫(huà)面黑灰結(jié)合、重現(xiàn)灰白，實(shí)則人生與畫(huà)理之境界超前未有。因仍兼有較“黑”的畫(huà)法，又罕見(jiàn)施以青綠紅斑，故此作當(dāng)作于九十一歲視力剛恢復(fù)的短暫時(shí)期。畫(huà)作未寫(xiě)上款，可視為是為自己創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品。年份珍貴、設(shè)色罕見(jiàn)、未有上款：同時(shí)滿足三者因素的畫(huà)作在市場(chǎng)中幾乎不存。

▲傅抱石 聽(tīng)阮圖

　　傅抱石一生當(dāng)中有兩個(gè)創(chuàng)作的高峰時(shí)期，一為“金剛坡時(shí)期”，一為“東北寫(xiě)生時(shí)期”。本次西泠拍賣呈獻(xiàn)的兩件作品（《聽(tīng)阮圖》、《飛泉高士圖》）即為這兩個(gè)時(shí)期的標(biāo)桿性作品。

　　1939年四月開(kāi)始，傅抱石入蜀寓居重慶金剛坡下，在此后近八年時(shí)間里，傅抱石以超常的勤奮和無(wú)限的熱情，成功找到了屬于自己繪畫(huà)作品的獨(dú)特語(yǔ)言，進(jìn)入了完全成熟的時(shí)期，這一時(shí)期就是著名的“金剛坡時(shí)期”。本幅《聽(tīng)阮圖》即作于“金剛坡時(shí)期”。在用紙方面，傅抱石選用四川土質(zhì)皮紙作畫(huà)，特殊的墨暈效果及流暢的線條將畫(huà)中松濤阮韻淋漓展現(xiàn)，是此畫(huà)不同于同時(shí)期其他作品之珍貴所在。傅抱石金剛坡時(shí)期為其傳統(tǒng)音樂(lè)題材的鼎盛時(shí)期，最典型的特征是傅抱石其獨(dú)特的用筆能在畫(huà)面上表達(dá)出流動(dòng)的音樂(lè)感。

▲傅抱石 飛泉高士圖

　　《飛泉高士圖》畫(huà)于1961年，是年六月到九月，傅抱石東北寫(xiě)生之時(shí)，也是其生平中第一次來(lái)到東北。見(jiàn)到東北長(zhǎng)白山地區(qū)的壯麗景色，其本人對(duì)于該次寫(xiě)生的感受為“茲游奇絕冠平生”。畫(huà)面右側(cè)的瀑布飛流直下，瀑布的留白幾乎貫穿整個(gè)畫(huà)面。表現(xiàn)出大自然應(yīng)有的力度和不同凡響的氣魄。

▲三思齋藏三絲圖

▲ 張大千 為嚴(yán)孝章作 瓜瓞綿長(zhǎng)圖

▲ 齊白石 瓜園蜻蜓圖

▲ 齊白石 瓜瓞綿綿圖

　　南張北齊三絲同題，三思齋即以齊白石、張大千絲瓜三圖入藏得名。齊白石《瓜園蜻蜓》《瓜瓞綿綿》，皆以絲瓜入畫(huà)，一幅以水墨表現(xiàn)絲瓜主體，只在絲瓜花處著色，一幅則以各異的綠色鉤染絲瓜的藤、葉、果。縱觀二圖，籬落橫斜、藤蔓糾纏，絲瓜花朵興衰各異，瓜實(shí)大小錯(cuò)落、曲直有別。二圖為民國(guó)時(shí)期風(fēng)云人物唐嗣堯舊藏。三思齋定名之另一件《瓜瓞綿長(zhǎng)圖》張大千八十四高壽歲至致遠(yuǎn)之時(shí)，為好友嚴(yán)孝章所作。嚴(yán)孝章為一代啟蒙思想家嚴(yán)復(fù)之孫，系屬名門(mén)之后。大千所作絲瓜，題材罕見(jiàn)，可見(jiàn)藏主搜集之功，絲絡(luò)心之誠(chéng)。

▲謝稚柳 鶯歌燕舞圖

　　謝稚柳《鶯歌燕舞圖》創(chuàng)作于1977年的春夏之交，彼時(shí)中華大地正在經(jīng)歷著翻天覆地的大變革，全國(guó)上下一派欣欣向榮，“到處鶯歌燕舞”之景。這使他敏銳地感受到祖國(guó)的春天就要來(lái)臨，自己的藝術(shù)之春也將從此開(kāi)始蓬勃生長(zhǎng)。謝稚柳一生之中以毛主席詩(shī)意而創(chuàng)作的作品僅有數(shù)件，此作是最能展現(xiàn)謝稚柳期盼藝術(shù)之春來(lái)臨心境的作品，以此種題材作畫(huà)者，僅此一幅?！耳L歌燕舞圖》是在特定時(shí)期，選用特定題材，展現(xiàn)特定心境的唯一稀有性作品。

　　中外名人手跡：盈尺宏聲 情寄知交

▲名人日記專題

　　從古至今，皆有文人記日記的習(xí)慣，一人之日記是為存在之注解，民國(guó)為盛。2021西泠秋拍“中外名人手跡與影像藝術(shù)專場(chǎng)”載取多本名人日記稿本，包括林語(yǔ)堂、馬敘倫、黃侃、朱希祖、樓適夷等名家大師手筆，集錦為跨年之禮以供各位品讀，其中當(dāng)事人的小家大國(guó)之所思所為亦可作研究之用。一本本故紙的時(shí)代感躍然紙上，直擊人眼目，令人讀來(lái)欲罷不能。

▲王國(guó)維?書(shū)柯劭忞《留別伯羲祭酒》

　　專場(chǎng)另有王國(guó)維罕見(jiàn)大字行書(shū)幅書(shū)柯劭忞《留別伯羲祭酒》、袁克文致龔心釗信札專題、俞陛云、俞平伯父子致夏孫桐詩(shī)文稿專題、楊杏佛專題、周作人致文求堂信札專題、張愛(ài)玲重要書(shū)信、陸小曼為陳獨(dú)秀作溪山幽居圖等精彩作品呈獻(xiàn)。

　　古籍碑帖：名帖佳拓 琳瑯并陳

　　蕓香滿閣、翠墨擷英，此次西泠秋拍古籍碑帖專場(chǎng)為藏家呈獻(xiàn)包括歷代刻本、名家稿鈔校本、印譜、金石碑帖及全形拓本等板塊在內(nèi)的拍品二百余件，繼續(xù)推出浙江文獻(xiàn)及學(xué)人墨跡專題，特設(shè)“同一藏家收藏清代及民國(guó)舊制宋式錦”專題。

▲國(guó)內(nèi)拍賣最早本 北宋拓《唐懷仁集王圣教序》

　　本場(chǎng)封面拍品北宋拓《唐懷仁集王羲之書(shū)圣教序》，為國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)最早本，碑文十五行末“故知圣慈所被”之“慈”字僅左上至右下有斜裂紋，南宋本右上損連一片；廿一行“久植勝緣”之“緣”字左下未與石花泐連，尚有余石，此兩字為區(qū)分《集王圣教序》北、南宋拓本之重要考據(jù)，除此之外，尚有多字明顯好于南宋諸本。此本明、清兩季迭經(jīng)韓逢禧、項(xiàng)士端、姜實(shí)節(jié)、李明古、李馥、陸鍾輝（環(huán)溪）等諸名家收藏，冊(cè)尾有方亨咸、楊賓、李馥、陳汝楫、方世舉、先著、許世英七家跋記，傳承有序，極為難得。此本經(jīng)王壯弘先生選印入其所編《書(shū)法自學(xué)叢帖》行草卷，先生《藝林雜談》亦臚列此本，定為北宋拓本。

▲朱士端舊藏并題跋《水前本瘞鶴銘》

　　朱士端舊藏并題跋《水前本瘞鶴銘》，“未遂吾翔”之“遂”字“辶”部首點(diǎn)可見(jiàn)，末筆存長(zhǎng)捺，“吾”字中橫及“口”部可見(jiàn)，為水前拓之依據(jù)。此本之佳，勝在施墨較淡，淡墨拓本無(wú)填描之虞，可作水拓本之標(biāo)準(zhǔn)件。前輩學(xué)者云：鑒賞水拓本瘞鶴銘，不在字?jǐn)?shù)多寡，重在字劃精神。此本淡墨精拓，水氣淋漓，存字三十余，與故宮藏潘寧本所存字?jǐn)?shù)略同，識(shí)者寶之。

　　古籍部分亦多佳品，既有宋元古刻、明清佳槧，又有名家稿鈔校本，印譜等，特設(shè)宋式錦專題，為書(shū)畫(huà)、碑帖、古籍裝裱用材，皆為清代至民國(guó)舊錦，頗為難得。

　　印硯篆刻：方寸溫潤(rùn) 傳承有序

▲文房清玩·近現(xiàn)代名家篆刻專場(chǎng)

　　本屆西泠秋拍，印硯門(mén)類續(xù)開(kāi)文人風(fēng)氣，共推出“文房清玩·近現(xiàn)代名家篆刻專場(chǎng)”、“寄興金石·名家閑章暨印廬藏印專場(chǎng)”、“文房清玩·歷代名硯暨古墨專場(chǎng)”三大精品專場(chǎng)，匯集名品佳作四百余件。

▲清·趙之謙刻壽山芙蓉石錢(qián)式自用印

　　近現(xiàn)代名家篆刻專場(chǎng)名家云集，流派眾多。「趙之謙刻壽山芙蓉石錢(qián)式自用印」珍罕呈拍，展現(xiàn)趙之謙與其弟子錢(qián)式（錢(qián)松之子）一段時(shí)日不長(zhǎng)卻飽含溫情的師徒情誼。趙之謙一生只收有兩位弟子，錢(qián)式天資聰穎，用功甚銳，頗受趙之謙重視，將畢生之學(xué)傾囊相授，望其能傳“趙派”薪火。此印為白芙蓉石刻就，一厘米見(jiàn)方，“錢(qián)式”二字上下排布，字勢(shì)橫向開(kāi)張，線條圓渾，秀而厚，經(jīng)百年時(shí)光磨礪，更得虛實(shí)相生之妙。于邊款記曰：以隸刻印，為次行拓漢竟（鏡）記?？芍擞∈菫殄X(qián)式捶拓漢鏡所專作之印記。專場(chǎng)另設(shè)印材鑒賞，鈕雕薄藝，皆為上品。

▲陳鴻壽刻壽山芙蓉石古獸鈕閑章

　　名家閑章專場(chǎng)呈獻(xiàn)「陳鴻壽刻壽山芙蓉石古獸鈕閑章」，印文“清嘯倚長(zhǎng)松”句出陸游詩(shī)“將歸興未盡，清嘯倚長(zhǎng)松”，鐵筆石刻間交織出詩(shī)文之清麗雋永。印為白文仿漢印式，筆畫(huà)方折，用刀古拙恣肆，為曼生盛年經(jīng)意之作。童衍方先生稱“曼生合意之作”，孫慰祖稱“刀法滋厚，的是妙品”，以“編陳譜未及見(jiàn)此為恨”。

　　「康熙御銘 賜張照祥云捧日紋松花石硯」領(lǐng)銜歷代名硯暨古墨專場(chǎng)。清宮御制的松花石硯以其用途之高貴、質(zhì)地之稀有、雕刻之精美，歷來(lái)為藏硯者所寶。此硯長(zhǎng)方圓角，石質(zhì)瑩潤(rùn)如玉，硯堂處微下凹，上端刻祥云捧日，線條豐潤(rùn)圓轉(zhuǎn)，為康熙御銘硯最典型樣式。配紫檀木整挖硯盒，內(nèi)髹大漆，上篆楷書(shū)銘文，頗為考究。據(jù)記載，康熙五十一年三月十四日在文華殿舉行經(jīng)筵大典，賞賜硯臺(tái)三十余方，此硯盒所刻銘文受賞時(shí)間為五十一年三月，應(yīng)當(dāng)是此次賞出之物。

　　歷代瓷器：凝萃聚珍 瓷耀古今

　　中國(guó)歷代瓷器專場(chǎng)中，明清宮廷御瓷涵蓋青花、粉彩、單色釉等諸多品類，造型多樣、釉色豐富；古代瓷器部分集合五大名窯，八大窯系精品，瓷耀古今，佳品連連。

　　官窯器，藏家所珍。官窯弦紋三足爐，公私收藏都極為罕見(jiàn)，同類器僅一例可考，為清宮舊藏，現(xiàn)存臺(tái)北故宮博物院。本拍品仿高古青銅奩造型，這種器型極難燒成，薄胎為骨，多次施釉，天青之下，堆脂疊翠，層綻冰裂，融合了北宋汝窯到官窯技法，渾然天成，嘆為觀止。

　　臺(tái)北故宮藏這例與本拍品同高，而直徑略大，故器身更為扁平，與本拍品器型比例略有差異。底部采用一圈十二支釘墊燒，與本拍品五支釘墊燒也略有差異。而北京故宮博物院藏汝窯弦紋爐，則與本拍品器型、比例幾無(wú)二致，底部亦采用五支釘工藝。故知此爐繼承汝窯制作工藝，為重現(xiàn)故國(guó)汝窯的天青神采燒制而成，冰裂瑩澈，天青猶翠。

　　文玩雜件：崇古頌雅 掇菁擷華

　　文房清玩·古玩雜件專場(chǎng)

　　西泠印社2021年秋季拍賣會(huì)，文玩部分除常規(guī)精品專場(chǎng)：萃古熙今·文房古玩專場(chǎng)、文房清玩·古玩雜件專場(chǎng)外，另特設(shè)“凝萃聚珍·重要藏家精選歷代古玉專場(chǎng)”，集一系列古玉珍品以饗各位藏家好友。此中佳品不乏文房用玉，取材上乘、紋飾品味高逸，且多由海內(nèi)外重要藏家寶蓄，來(lái)源遞藏傳承有緒，并曾展出于博物館等權(quán)威機(jī)構(gòu)。

▲楊門(mén)舊藏·清乾隆·乾隆御用款白玉山水紋缽式碗

底部款識(shí)：乾隆御用

　　乾隆御用款白玉山水紋缽式碗以白玉為材質(zhì)，圓口內(nèi)收，深弧腹，弧度自然優(yōu)美，矮圈足，內(nèi)外琢磨平整，拋光細(xì)致，潤(rùn)澤柔美。杯身素雅無(wú)紋，巧妙利用玉色中天然的墨色紋理，營(yíng)造了水墨書(shū)畫(huà)中，輕颸吹淡靄，云煙裊空山之境。杯底陰刻“乾隆御用”四字篆書(shū)款。此杯玉質(zhì)滋潤(rùn)細(xì)膩，周身光素，卻顯情趣高雅，在藝術(shù)價(jià)值和美學(xué)價(jià)值上更勝一乘，正所謂良玉弗琢，方彰顯出玉材本身自然的美。不論是從質(zhì)地或工藝而言皆為至臻。

　　此件拍品來(lái)源有緒，品級(jí)出眾。曾在上世紀(jì)九十年代登陸香港佳士得專拍，專場(chǎng)由知名玉器專家指導(dǎo)作序，梳理并呈現(xiàn)中國(guó)古代宮廷御用器的歷史美學(xué)價(jià)值。該專場(chǎng)甄選拍品嚴(yán)苛，所拍玉器收藏價(jià)值極高，時(shí)年同場(chǎng)拍品乾隆御制白玉瓜棱式羊首掐絲琺瑯提梁壺于2017年經(jīng)香港蘇富比再次上拍，逾七千萬(wàn)港幣成交。本品傳承至今，再現(xiàn)于市場(chǎng)，當(dāng)為藏家珍之。

　　紫砂茶藝：紫韻風(fēng)華 風(fēng)雅可鑒

▲明·時(shí)大彬制紫泥平肩素身壺

　　此次紫砂專場(chǎng)特匯集紫砂茶壺及各品類佳茗，以饗藏家。拍品選取依舊深耕文人紫砂，延續(xù)過(guò)往朱泥壺、茶道具、嚴(yán)選陳年茶品等特色專題，自猶如黃鐘大呂之音的大彬傳器，至當(dāng)代紫砂匠人唐彬杰的巔峰之作，歷經(jīng)百年之興衰榮辱，民族文化之不斷演進(jìn)復(fù)興在紫砂器上體現(xiàn)的淋漓盡致。

　　時(shí)大彬在紫砂制作技藝尚不構(gòu)成體系且鮮少傳承的情況下，開(kāi)宗立派式的推動(dòng)了紫砂門(mén)類的發(fā)展，目前公認(rèn)的大彬傳器皆式度凝練、氣韻內(nèi)斂，似一柄重劍，雖無(wú)劍鋒，但所到處充滿雄厚之劍氣，令人望而生畏。

　　專場(chǎng)封面拍品“明·時(shí)大彬制紫泥平肩素身壺"曾于二十世紀(jì)九十年代展出于臺(tái)北故宮博物院，為“故宮博物院三希堂展”原件。后又展出于“新光三越百貨古今茗壺展”，附多次出版，可謂傳承有序之佳品。

　　此壺不論從蓋內(nèi)氣孔的處理、壺蓋邊緣的修飾以及壺底部落款刻字的方式，均與華師伊墓出土之“大彬款柿蒂文三足壺”有相似之處，甚至有所超越。而壺身肩部的折角又與北京故宮所藏“時(shí)大彬款紫泥雕漆四方壺”一致，壺把的曲度與飽滿度又與盧維禎墓出土之“時(shí)大彬制款鼎足蓋圓壺”相類，可謂是時(shí)大彬工藝技法的集中呈現(xiàn)。

　　佛教藝術(shù)：明心見(jiàn)性 萬(wàn)般法相

　　佛教藝術(shù)專場(chǎng)

　　華藏寶相·歷代佛教藝術(shù)專場(chǎng)延續(xù)精品路線，為佛教藝術(shù)收藏家和愛(ài)好者呈現(xiàn)了不同時(shí)期、不同地域的佛教藝術(shù)精品百余件，專場(chǎng)拍品題材多樣，品質(zhì)精良，包羅金屬、木質(zhì)、佛畫(huà)等眾多豐富材質(zhì)，充分反映了各個(gè)時(shí)期重要風(fēng)格流派的藝術(shù)風(fēng)貌。其中，金-元·木胎漆彩自在菩薩坐像、明·木胎接引佛立像、明·夾纻金漆韋陀立像、清·御制木胎髹漆金護(hù)法像等是為木胎造像難得之精品，代表了古代雕刻的高超藝術(shù)水平，雖歷經(jīng)數(shù)百年的時(shí)代變遷與風(fēng)雨滄桑，依然掩飾不住其藝術(shù)輝煌，令人贊嘆。

　　另外，五代·葉叔重舊藏青銅漆金觀音頭像由著名古董商人葉叔重家屬友情提供，出版于《海上收藏世家》?！逗Ｉ鲜詹厥兰摇芬粫?shū)在介紹顧愷時(shí)先生時(shí)，文中照片就有這尊觀音頭像。造像安放在書(shū)桌醒目的位置上，足見(jiàn)顧氏對(duì)之青睞有加。書(shū)中提到葉叔重交與顧愷時(shí)幾件最重要的珍品中，觀音像就是其中一件。文革時(shí)期，顧家所保管的文物遭到查抄，觀音像在列。萬(wàn)幸的是，這批文物被上海文管會(huì)接收，文革結(jié)束一并退還給顧愷時(shí)。之后顧氏夫婦赴美，將其送還給葉家。青銅觀音的幾經(jīng)換手，見(jiàn)證了一段特殊的歷史時(shí)期，凝結(jié)了兩家人的深厚友誼。所承載的點(diǎn)滴故事，更能引發(fā)無(wú)盡的回味，為千年文物的傳承增光添彩。

　　歷代錢(qián)幣：泉韻古今 乾坤方圓

　　2021西泠秋拍中國(guó)歷代錢(qián)幣專場(chǎng)共推各類錢(qián)幣及相關(guān)拍品近300件，涵蓋古錢(qián)幣、金銀錠、機(jī)制幣、紙幣、紀(jì)念幣章等多個(gè)品類。

　　錢(qián)幣專場(chǎng)機(jī)制幣部分名品薈萃，數(shù)量可觀的珍罕樣幣、紀(jì)念幣以及高等級(jí)、高評(píng)分流通幣集中呈現(xiàn)，為當(dāng)前火熱的機(jī)制幣市場(chǎng)再添新活力。其中，清·光緒丁未年造大清金幣庫(kù)平壹兩、清·1911年大清銀幣壹圓深版龍、民國(guó)·三十八年貴州省造竹枝壹圓（方窗）、民國(guó)·袁世凱像共和、飛龍銀幣等以及同一藏家專題中民國(guó)十六年孫中山陵墓壹圓銀幣、清·慈禧像四川盧比臆造銀幣全套四枚、清·廣東省造庫(kù)平壹兩雙龍壽字銀幣等稀有幣種，登臨拍場(chǎng)。

　　古錢(qián)幣專題以受眾最廣的明清錢(qián)幣為主，兼及遼金宋元各類名譽(yù)幣種。其中，清·雍正通寶寶蘇小平寬緣樣錢(qián)、同治通寶寶蘇小平特寬緣樣錢(qián)等是為大珍名譽(yù)品。另外，藏家力捧的咸豐大錢(qián)數(shù)量可觀，清·王亢元舊藏咸豐重寶寶蘇當(dāng)五十寬緣勾咸缶寶呈樣錢(qián)極為值得推薦。金銀錠、紀(jì)念章、紀(jì)念幣、紙幣等特色收藏也有為數(shù)眾多佳品上拍，以供藏友甄選。

　　油畫(huà)雕塑：中西巨作 四海至臻

▲關(guān)良 海倫 布面油畫(huà)

　　現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)雕塑專場(chǎng)得家屬信任和支持，再次推出“良公自珍”專題，本專題精彩呈獻(xiàn)良公油畫(huà)、彩墨作品數(shù)幅，內(nèi)有著名的“德國(guó)風(fēng)景”系列油畫(huà)作品（在家中懸掛多年）、獨(dú)具風(fēng)貌彩墨戲劇人物畫(huà)和花卉靜物彩墨豐富動(dòng)人之作等，為我們帶來(lái)了一個(gè)較為全面展示藝術(shù)家豐富的筆法特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)貌的小畫(huà)展，藝貴獨(dú)到。本專題此前一經(jīng)推出，受到眾多藏家的關(guān)注和喜愛(ài)，市場(chǎng)反響熱烈，愿有更多藏家能夠欣賞和支持這位融合中西的“國(guó)寶級(jí)”藝術(shù)家。

　　當(dāng)代藝術(shù)版塊，以曾梵志油畫(huà)作品《亂草》、毛焰《H的肖像》、85新潮元老李山的作品《李山1號(hào)·生命的邏輯》為首領(lǐng)銜，還涵蓋70、80藝術(shù)家陳可、高瑀、歐陽(yáng)春等人的作品。當(dāng)代藝術(shù)在2021西泠春拍時(shí)競(jìng)價(jià)熱烈，成績(jī)斐然，體現(xiàn)出升值空間和藏家的重視。

　　名家漫畫(huà)：經(jīng)典匯聚 獨(dú)有會(huì)心

▲豐子愷 松巖觀瀑圖 安思遠(yuǎn)藏

　　2021西泠秋拍“藝冠神馳·名家漫畫(huà)插圖專場(chǎng)”精彩呈獻(xiàn)書(shū)畫(huà)作品、漫畫(huà)手稿、連環(huán)畫(huà)插圖、年畫(huà)條屏等作品二百余幅，兼及南北中西，名家巨制。其中不乏豐子愷、林風(fēng)眠、傅抱石、陸儼少、曾密、張光宇等大師代表題材作品，連環(huán)畫(huà)全套原稿方面更有胡也佛、王叔暉、韓敏等業(yè)界代表人士的拍場(chǎng)罕見(jiàn)作品，以饗藏家，實(shí)屬珍希。插圖年畫(huà)部分也很精彩，工筆重彩，特別有眼下流行的國(guó)潮之風(fēng)，是對(duì)歷史的懷念，亦是對(duì)大師們的致敬。

　　玉器玉雕：古今合璧 匠心獨(dú)具

▲龐然 愛(ài)蓮說(shuō) 白玉牌

　　本次玉器部分古今合璧，當(dāng)代玉雕大師作品與歷代精工玉器佳器并陳，值得期待。龐然以《愛(ài)蓮說(shuō)》為題創(chuàng)作的這件玉牌作品，不僅呈現(xiàn)出“蓮”意象之品格精魄，更顯出其心境無(wú)涯的灑脫氣韻。那種超凡脫俗、生機(jī)盎然、蒸蒸日上的美麗與意蘊(yùn)，令人浮想聯(lián)翩，回味無(wú)窮。玉牌正面構(gòu)圖簡(jiǎn)約，格調(diào)清新典雅，于白玉灑金原皮上摹刻白蓮，虛實(shí)相生，線條含蓄圓厚，水墨韻味濃厚，盡得筆意，將一品清蓮出淤泥而不染的優(yōu)雅描繪得恰到好處，蓮瓣微曲，夢(mèng)幻飄逸，潔淨(jìng)無(wú)塵，卻內(nèi)蘊(yùn)一股強(qiáng)勁的蓬勃之勢(shì)。背面陰刻草書(shū)《愛(ài)蓮說(shuō)》，筆致流動(dòng)，亦頗可觀。

　　翡翠珠寶：熠熠耀目 珍藝并美

　　珠寶專場(chǎng)遴選珍稀翡翠、鉆石、彩寶以及經(jīng)典奢侈品，珠光璀璨、滿目琳瑯，為藏家呈獻(xiàn)一場(chǎng)美的盛宴。其中一件18K白金鑲嵌高冰變色翡翠素牌，不同燈光呈現(xiàn)藍(lán)色和綠色色調(diào)，配鑲鉆石作點(diǎn)綴，此件拍品質(zhì)地通透，細(xì)膩瑩亮，結(jié)構(gòu)致密，種水俱佳，是不可多得的翡翠珍品。

　　名酒滋補(bǔ)：名珍佳釀 歲月陳香

▲中外陳年名酒及滋補(bǔ)佳品專場(chǎng)

　　中外陳年名酒及滋補(bǔ)佳品專場(chǎng)亮點(diǎn)頗多，專場(chǎng)共推出各類中外陳年名酒及滋補(bǔ)養(yǎng)生品168個(gè)標(biāo)的，涵蓋威士忌、汾酒、五糧液以及茅臺(tái)酒等多個(gè)名酒品類，最為引人注目的是兩瓶生產(chǎn)于上世紀(jì)50年代末的貴州茅臺(tái)酒：1958年金輪牌貴州茅臺(tái)酒（全棉紙綠美人）、1959年貴州茅臺(tái)酒（土陶瓶）。上世紀(jì)50年代茅臺(tái)酒產(chǎn)量低，而且受到土陶瓶材質(zhì)的局限，較容易揮發(fā)，因此這個(gè)年份的茅臺(tái)非常珍貴。

▲西方古物專場(chǎng)

西泠印社二〇二一年秋季拍賣會(huì)

誠(chéng)邀蒞臨

- 預(yù)展 -

1月19日（周三）9：30-20：00

1月20日（周四）9：30-20：00

1月21日（周五）9：30-18：00

- 拍賣 -

1月21日至1月23日

（周五至周日）

- 展拍地點(diǎn) -

杭州國(guó)際會(huì)議中心洲際酒店 一樓

（浙江省杭州市解放東路2號(hào)）

場(chǎng)次安排

原12月25日專場(chǎng)平移至：

1月21日（五）

C廳

09：30 中國(guó)歷代錢(qián)幣專場(chǎng)

13：00 古籍善本·金石碑帖專場(chǎng)

16：00 中外陳年名酒及滋補(bǔ)佳品專場(chǎng)

19：00 寄興金石·名家閑章暨印廬藏印專場(chǎng)

20：00 文房清玩·近現(xiàn)代名家篆刻專場(chǎng)

原12月26日專場(chǎng)平移至：

1月22日（六）

A廳

09：30 中國(guó)書(shū)畫(huà)近現(xiàn)代同一上款作品專場(chǎng)

11：00 西泠印社部分社員作品專場(chǎng)

13：00 中國(guó)書(shū)畫(huà)古代作品暨明清信札手跡專場(chǎng)

20：00 現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)雕塑專場(chǎng)

B廳

09：30 中國(guó)歷代瓷器專場(chǎng)

14：00 華藏寶相·歷代佛教藝術(shù)專場(chǎng)

15：30 藝冠神馳·名家漫畫(huà)插圖專場(chǎng)

19：00 中國(guó)歷代紫砂器物暨茶文化專場(chǎng)

21：00 文房清玩·歷代名硯暨古墨專場(chǎng)

原12月27日專場(chǎng)平移至：

1月23日（日）

A廳

09：30 中國(guó)書(shū)畫(huà)近現(xiàn)代名家作品專場(chǎng)

13：00 中國(guó)書(shū)畫(huà)扇畫(huà)作品專場(chǎng)

14：00 中外名人手跡與影像藝術(shù)專場(chǎng)

19：00 東方瑞麗·珠寶翡翠與經(jīng)典奢侈品專場(chǎng)

B廳

09：30 凝萃聚珍·重要藏家精選歷代古玉專場(chǎng)

10：00 萃古熙今·文房古玩專場(chǎng)

13：00 文房清玩·古玩雜件專場(chǎng)

16：00 中國(guó)古代玉器及當(dāng)代名家玉雕專場(chǎng)

19：00 西方古物專場(chǎng)

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